⑴ 西遊記手抄報怎麼寫
首先在上方寫上主題字、畫上花框，然後在主題下方的各個位置分別畫出師徒四人和觀音菩薩，再畫上三個文字邊框。接著給主題字和人物等塗上顏色，邊框中畫上橫線，最後用黃色塗背景、畫上金色符文，一份簡單的西遊記手抄報就畫好啦。
西遊記手抄報繪畫教程
1、首先在左上角寫上主題字，給主題字畫上一個花框，在主題的下面畫出孫悟空和觀音菩薩，然後順著他們畫出一個筆記本邊框。
2、右上角也畫上一個方框，在畫面底部分別畫上唐僧、沙悟凈和豬八戒，然後再畫一個長方框，方框後面畫上一些草叢。
3、接下來用玫紅色、橙色和綠色塗主題字，主題字的花框用藍色來塗，然後給孫悟空和觀音菩薩也塗上相應的顏色。
4、我們給右上角的邊框塗上紫色的花邊，底部的邊框塗上暗黃色，接著給三個任務塗上好看的顏色。
5、用墨綠色給草叢上色，各個邊框中畫上橫線，用黃色填充空白背景，最後用金色高光筆繪出符文，一份好看的西遊記手抄報就完成啦。
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⑵ 上次我在御龍在天買了個2-4的飛電白龍馬，買完發現是個藍白龍，問下馬的顏色可不可以改，還有這馬的顏色
顏色是不會變的，顏色只是說明馬的品質，如果有珍惜的二代馬字樣的黃馬比一般綠馬好。買馬，比如X-Y的馬，主要看X，Y是X相同才考慮的，2-4的還不如3-3。還有是寫珍惜的二代馬比較好。
⑶ 御龍在天白龍馬為什麼顏色有棕色有藍色還有紅色
親，紫色的馬最好了。白龍綠的馬鞍會是綠的。紫色的全身是紫。例如5+1 5+2的等等 其他的3+3 3 +2的 都是紅色的馬鞍 或者藍色的。 我的5+1紫馬 馬鞍是紫色的 謝謝採納
⑷ 西遊記的白龍馬用水彩筆怎麼畫 圖片
先用黑筆構勒出馬的外形，然後在馬眼和馬蹄處填上黑色，然後再考慮光線從那一側照過來，在馬耳朵和馬的側臉、馬的側腹處塗上少許灰色陰影，剩餘地方留白不填色，這樣白龍馬就表現出來了。白色是不好用水彩筆畫出來，但是可以用側影陰影把其它地方構勒一下， 留下空白部分就成。就像黑白照片，黑的地方顯示出來，白的地方自然也相對明顯了。
⑸ 白龍馬的介紹
白龍馬是名著小說《西遊記》中的角色。
本是西海龍王三太子，西遊記原著稱為「玉龍三太子」，並未提及名字，電視劇《西遊記後傳》將其取名為敖烈。因縱火燒了殿上明珠，而被西海龍王表奏天庭，告了忤逆，玉帝將其吊在空中，打了三百，不日遭誅。後因南海觀世音菩薩出面才免於死罪，被貶到蛇盤山鷹愁澗等待唐僧取經。
之後又誤吃唐僧所騎的白馬，而被菩薩點化，變身為白龍馬，皈依佛門，載乘唐僧上西天取經，最終修成正果，被升為「南無八部天龍廣力菩薩（又稱八部天龍馬）」。後在化龍池得復原身，盤繞在大雷音寺的擎天華表柱上。
白龍馬的特點：
白龍馬的特點是沉穩，耐得住性子。在取經途中，他表現自我的機會不多，需要被喂被遛，和普通馬沒啥區別。在遇到困難時，還經常被豬八戒提議賣掉；在和妖魔的遭遇戰中，連沙僧也要揮起降魔杖一顯身手，白龍馬卻「我自巋然不動」。
如第二十回，他聽憑虎先鋒用「金蟬脫殼」計騙過悟空和八戒，把唐僧「一把抓住，駕長風攝將去」；第八十五回也是眼睜睜地看著老妖把唐僧從自己身上「一陣風攝了去」；甚至，這位小龍王自己也常常被敵人兵不血刃地抓走。
以上內容參考：網路—白龍馬
⑹ 《西遊記》中唐僧本來的馬是什麼顏色的
唐僧本來的馬是白色的，後面被東海龍王三太子小白龍吃了，托南海觀音點化變成白龍馬馱度唐僧去西天取經，真可謂功德圓滿呀!
⑺ 白龍馬怎麼畫
摘要 許多初學的畫者畫馬，很容易把小馬畫成小豬的感覺，今天教大家如何正確地畫出一匹「白龍馬」。正所謂好馬難覓，想要畫好馬也是相當不容易的，當然注意以下幾個方面，馬兒自然就奔跑在您的畫面了。
⑻ 京劇里馬鞭都有什麼顏色都是給哪些人用的
在京劇裡面馬鞭的顏色全部都是黑色的，只有手柄的顏色會有不同，而且要根據不同的朝代比如說對於清朝的戲劇來說，馬鞭的顏色是越淺的身份地位越高。
有白色、黑色、黃色等，馬鞭的顏色一般表示馬的顏色，比如白馬鞭代表白龍馬，黑馬鞭代表烏騅馬，黃馬鞭代表黃驃馬。同時，演員通過馬鞭的揮動和身體的起伏，形象地表現出馬匹的飛奔騰躍和人物在馬背上的顛簸情況。
(8)白龍馬怎樣塗顏色擴展閱讀
京劇中的代表人物
1、梅蘭芳
它創始了梅派，演青衣，兼演刀馬旦，在京劇旦角的唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝、化妝等各方面均有所創新和發展，形成了自己的藝術風格，影響很大，世稱「梅派」。
2、尚小雲
創始了尚派，演青衣，兼刀馬旦，唱法以剛勁見長，世稱「尚派」。
3、程硯秋
創始了程派，演青衣。他根據自己的嗓音特點，創出一種幽咽婉轉的唱腔，世稱「程派」。
4、荀慧生
創始了荀派，演花旦、刀馬旦，功底深厚，吸收梆子唱腔、唱法和表演藝術，對京劇的傳統技法有所發展，形成了自己的藝術風格，世稱「荀派」。
5、譚鑫培
創始了譚派，演老生，以唱、做、念、打相互結合見長，並創造了一種悠揚婉轉而略帶感傷的唱腔，世稱「譚派」。
6、余叔岩
創始了余派，演老生，善於唱腔表達人物思想感情，繼承了譚鑫培一派的表演藝術特點而有所變化，世稱「余派」。