『壹』 萬能調色口訣
萬能調色口訣
萬能調色口訣，對於美術生來說，想要畫好一幅畫，色彩的掌握是很重要的，不同的調色可以變成不同的顏色，熟練調色以後，畫出來的畫就更加的鮮明，下面整理了萬能調色口訣
萬能調色口訣1
紅加黃變橙，
紅加藍變紫，
黃加藍變綠。
紅、黃、藍是三原色，
橙、紫、綠則是三間色。
間色與間色相調合就會變成各類灰色。
但灰色都應該是有色彩傾向的，譬如：藍灰，紫灰，黃灰等。
1、 紅加黃變橙
2、 少黃多紅變深橙
3、 少紅多黃變淺黃
4、 紅加藍變紫
5、 少藍多紅變紫再加多紅變玫瑰紅
6、 黃加藍變綠
7、 少黃多藍變深藍
8、 少藍多黃變淺綠
9、 紅加黃加少藍變棕色
10、 紅加黃加藍變灰黑色（按分量多少調可調出多種深淺不一的顏色）
11、 紅加藍變紫再加白變淺紫
12、 黃加少紅變深黃加白變土黃
13、 黃加少紅變深黃
14、 黃加藍變綠加白變奶綠
15、 紅加黃加少藍加白變淺棕
16、 紅加黃加藍變灰黑色加多白變淺灰
17、 黃加藍變綠加藍變藍綠
18、 紅加藍變紫再加紅加白變粉紫紅（玫瑰）
19、 少紅加白變粉紅…紅、黃、藍是三原色，橙、紫、綠則是三間色。
20、 間色與間色相調合就會變成各類灰色。
萬能調色口訣2
一、色調的理論知識
①三原色
繪畫色彩中，最基本的顏色為三種：
紅(品紅、、黃（檸檬黃）、藍（湖藍）稱之為原色。這三種原色顏色純正、鮮明、強烈，而且這三種原色本身是調不出的。
但它們可以調配出多種色相的色彩。
為了方便目前市面上有很豐富的顏色成品，作畫時應該充分利用現成的顏料，這樣可以節省調色時間，但其中的原理都還是必須要知道的。
②間色
三原色中任何的兩種原色作等量混合調出的顏色叫間色。亦稱第二次色（紅 藍=紫色、黃 紅=橙色、黃 藍=綠色）
兩個原色在混合時的分量不等的話又可以產生其他種種的顏色。
童鞋們也可以用顏色調來練習下。
熟練准確調色會為你的色彩加不少分的。
③復色
任何兩種間色（或一個原色與一個間色）
混合調出的顏色則稱復色。亦稱再間色或第三次色。
任何一種顏色與黑色混合得到都是復色。
凡是復色都有紅、黃、藍三原色的成分。
④色相
是指色彩的相貌，是色彩最顯著的特徵。
是不同波長的色彩被感覺的結果。
光譜上的紅橙黃綠青藍紫就是七種不同的基本色相。
⑤明度
是指色彩的明暗、深淺程度的差別。它取決於反射光的強弱。它包括兩個含義：
一是指一種顏色本身的明與暗；二是指不同色相之間存在著明與暗的差別。
⑥純度
指色彩色素的純凈和渾濁的程度，也稱色彩的飽和度。純正的顏色無黑白或其他顏色混入純度低顏色給人灰暗淡雅柔和之感。
純度高顏色，給人鮮明突出有力，但是感覺單調刺眼，而混合太雜則容易感覺臟，色調灰暗。
⑦同類色
是同一色相中不同傾向的系列顏色，如黃色中可分為檸檬黃、中黃、橘黃、土黃，都稱之為同類色
⑧對比色
是人的視覺感官所產生的一種生理現象。
是視網膜對色彩的平衡作用。指在24色相環上相距120度到180 度之間的兩種顏色。
會給人強烈的排斥感。若混合在一起,會調出渾濁的顏色。如:紅與綠,藍與橙、黃與紫互為對比色。
⑨互補色
色相環中相隔180度的顏色。如:紅與綠,藍與橙,黃與紫互為補色。補色相減 ( 如顏料配色時，將兩種補色顏料塗在白紙的同一點上 、 時就成為黑色。補色並列時，會引起強烈對比的色覺，會感到紅的更紅、綠的更綠。如將補色的飽和度減弱即能趨向調和。
二、學習方法
①色彩的學習中要採用什麼觀察方法?
任何基礎訓練都必須採取整體的觀察方法。色彩學習當中更加需要如此。色彩學習中經常會碰到臟、亂、花、粉、灰、火等等的問題，這些問題歸跟結底都是觀察方式上的局部化，沒有從整體的畫面關系去考慮而帶來的一系列問題。
②色彩中如何用筆?
用筆是色彩訓練當中的重要課題，生動的用筆能給作品本身提升品格。一般的擺、鋪、點、勾、揉等是常見的用筆方式，但同時也應該注意的是不同的工具會產生不 同的筆觸感覺，在我的教學體系當中我會讓學生嘗試用不同的工具去體驗不同的材質所帶來的繪畫體驗，這對熟練生動的解決用筆問題是個可以借鑒的方式。
③色彩中如何用色特別是白色、灰色、重色、藍色、黃色?
如何用色是一個比較籠統的提法，色彩的運用是一個比較靈活的和需要在長期的`繪畫體驗當中得到的經驗。
學會用色必須先對水粉顏料的色彩性格有個比較深入的了解。
白色是色彩繪畫當中必不可少的顏色，但如果過度的到處濫用會造成畫面的粉氣，在任何一個顏色當中加入白色都會使得顏色的明度提高而純度降低，在繪畫中須把握這個規律。
灰色是色彩繪畫當中比較難把握的，除了明度的控制外特別需要注意的是灰色的冷暖區別。
重色的運用中比較容易形成悶、燥、在畫的時候需要注意控制。
藍色和黃色是相對比較好控制的顏色，畫的時候注意控制色彩的飽和度。
④色彩中如何把握色彩的銜接與覆蓋?
色彩的銜接上注意控制干濕程度以及用筆的方式，同時注意色彩的對比度。
顏色的覆蓋一般來分為以下幾種情況：
1、顏料的厚薄程度，厚蓋薄。
2、色彩中的含粉量以及干濕程度。一般水粉顏色是白色的覆蓋力比較足。所以上層的顏色須要記住與下層的顏色之間的含粉量的對比以保證。 顏色有足夠的覆蓋力。 另外干一點的顏色比濕的色彩的覆蓋力更足。
3、不同的色相之間的覆蓋力不同。
萬能調色口訣3
1、紅色加黃變橙。
2、少黃，多紅，深橙。
3、少紅多黃變淺。
4、紅色加藍色變成紫色。
5、少藍多紅變紫，再加上多紅變玫瑰紅。
6、黃加藍變成綠色。
7、較少的黃色和藍色的顏色。
8、少藍色，多黃色，變淺綠色。
9、紅色加少藍變棕色。
10、紅加黃加藍變灰黑色(根據分量多少調可以調出各種不同深淺不同的顏色)。
11、朱紅+小黑點=咖色。
12、天空藍+黃色=青草，嫩綠。
13、天藍+黑+紫=淡藍色。
14、草綠+少量黑色=墨綠。
15、天藍+黑=淡灰藍。
16、玫瑰紅+白色=粉玫紅。
17、藍+白=藍粉末。
18、黃+白=黃米。
19、玫紅+黃色=大紅(朱紅、桔黃、藤黃)。
20、朱紅色+黑色（少量）=咖色。
21、天藍+黑+紫=淺藍紫色。
22、草綠+黑色(少量)=墨綠。
23、天藍+黑(少量)=淺藍色。
24、天藍+草綠=藍綠。
25、純白+檸檬黃=粉檸檬黃。
『貳』 調色的調色技巧
各類單色塗料（又稱原色漆）的品種雖然相當多，但還遠遠不能滿足人們的需要，這就要求油漆工在實際工作中，利用已有的原色漆調配出更加絢麗多彩的色彩，以滿足用戶多方面的需要。配色是一項比較復雜而細致的工作，因為顏色的種類非常多，需要了解各種顏料的性能，也需要對色彩差異的准確判斷。國外工業發達國家，配色是利用測色和配色儀器和計算機程序，通過光電分光色差儀或光譜光度計，分析來樣色板的顏色及成分，以數字的形式記錄測量顏色，將其輸入調色、配色軟體程序，計算出各種顏色的比例，及需要加入何種顏色來達到數值指標，再進行配色，既准確又快速。在汽車修補行業，電腦測色、調色系統已開始廣泛應用。另一種人工配製復色漆，主要憑實際經驗，按需要的色漆樣板來識別出存在幾種單色組成，各單色的大致比例是多少，做小樣調配實驗，然後進行配製，但也必須按照色彩學的基本原理進行。
調色技巧
（1）調色時需小心謹慎，一般先試小樣，初步求得應配色塗料的數量，然後根據小樣結果再配製大樣。先在小容器中將副色和次色分別調好。
（2）先加入主色（在配色中用量大、著色力小的顏色），再將染色力大的深色（或配色）慢慢地間斷地加入，並不斷攪拌，隨時觀察顏色的變化。
（3）「由淺入深」，尤其是加入著色力強的顏料時，切忌過量。
（4）在配色時，塗料和乾燥後的塗膜顏色會存在細微的差異。各種塗料顏色在濕膜時一般較淺，當塗料乾燥後，顏色加深。因此，如果來樣是干樣板，則配色漆需等乾燥後再進行測色比較；如果來樣是濕樣板，就可以把樣品滴一滴在配色漆中，觀察兩種顏色是否相同。
（5）事先應了解原色在復色漆中的漂浮程度以及漆料的變化情況，特別是氨基塗料和過氯乙烯塗料，需更加註意。
（6）調配復色塗料時，要選擇性質相同的塗料相互調配，溶劑系統也應互溶，否則由於塗料的混溶性不好，會影響質量，甚至發生分層、析出或膠化現象，無法使用。
（7）由於顏色常帶有各種不同的色頭，如果配正綠時，一般採用帶綠頭的黃與帶黃頭的藍；配紫紅時，應採用帶紅頭的藍與帶藍頭的紅；配橙色時，應採用帶黃頭的紅與帶紅頭的黃。
（8）要注意在調配顏色過程中，還要添加的哪些輔助材料，如催干劑、固化劑、稀釋劑等的顏色，以免影響色澤。
（9）在調配灰色、綠色等復色漆時，由於多種顏料的配製，顏料的密度、吸油量不同，很可能發生「浮色」「發花」等現象，這時可酌情加入微量的表面活性劑或流平劑、防浮色劑來解決。如常加入0.1%的硅油來防治，國外公司生產的各種表面活性劑，需分清用在何種溶劑體系，加入量一般在0.1%～1%。
（10）利用色漆漆膜稍有透明的特點，選用適宜的底色可使面漆的顏色比原塗料的色彩更加鮮明，這是根據自然光反射吸收的原理，底色與原色疊加後產生的一種顏色，塗料工程稱之為「透色」。如黃色底漆可使紅色更鮮艷，灰色底漆使紅色更紅，正藍色底漆可使黑色更黑亮，水藍色底漆使白色更潔凈清白。奶油色、粉紅色、象牙色、天藍色，應採用白色做底漆等。表4-13列出了常用顏料的品種，雖然同為一種顏色的顏料，但顏色的色調、明度和飽和度上都有極大的差別，使用者需注意選擇。以表4-13列出了復色漆的常用配色表，具體顏色的配製，還需按上述技巧多次實驗。表4-13
『叄』 如何知道油漆各種調色大全注意事項
雖然塗料的顏色豐富多彩，但由於設計和裝飾風格不同，許多顏色不能滿足使用需要，我們必須手工著色。那麼，你如何將油漆混合成你喜歡的顏色，那麼來了解油漆各種調色大全注意事項吧。
油漆各種調色大全注意事項
一、配色塗料的原理
當您符合資格時，盡量不要選擇三種以上的顏色。在原色的基礎上，添加白色的合適量可以降低飽和度(即，顏色的深淺不同)，加黑的合適量，以深度的亮度變化(即，不同亮度的顏色)，選擇原色紅色，黃色和藍色，並且可以混合一定比例。不同的中間色(即具有不同色調的顏色)。
二、大全塗料的顏色配方
三原色為紅色，黃色和藍色，三種顏色為橙色，紫色和綠色。顏色和顏色之間的匹配將變成各種灰色，例如：藍灰色，紫灰色，綠灰色，黃灰色等。
1、紅色 黃色=橙色-較少黃色 較多紅色=深橙色-較少紅色 較多黃色=淡黃色。
2、紅色 藍色=紫色-少藍色 更多紅色=紫色 紅色更多=紅色玫瑰。
3、黃色 藍色=綠色-少黃色 更多藍色=深藍色-少藍色 更多黃色=淺綠色。
4、紅色 黃色 少藍色=棕色-紅色 黃色 藍色=灰色黑色。
5、紅色 藍色=紫色 白色=淺紫色。
6、黃色 少紅色=黃色 白色=黃色 紅色=深黃色-黃色 白色=綠色牛奶。
7、紅 黃 少藍 白=淺棕-紅 黃 藍=灰黑 白=淺灰。
8、黃色 藍色=綠色 藍色=藍綠色。
9、紅色 藍色=紫色 紅色 白色=粉紅色粉末。
10、少紅 白=粉紅色。
三、需要注意的塗料
1、根據樣品制劑的制備劑量，將主要顏色放入塗料罐中，然後將成分加入總量的一半至約三分之二，從大到小緩慢加入，這次它開始不斷攪拌，慢慢添加其餘部分，隨時注意顏色的變化，並根據樣品的顏色調整顏色。
2、油漆各種調色大全當比較樣品時，應該注意它是對同一光線下的人負責。
3、油漆各種調色大全調整大樣本時，一定要注意需要在主色和顏色之間保持平衡，如果有過度調整，還有調整空間。
4、油漆各種調色大全相同顏色的樹脂基底應相同。
5、油漆各種調色大全要特別注意濕膜和干膜之間是否存在顏色，最後用干膜樣品確定顏色。
『肆』 畫色彩畫時，我總是不會調色，請問該如何才能准確把握各色相之間的調和效果有現成的調色表嗎
我建議不要想得太復雜，也不要參考調色表，自己多練習總結經驗是王道
從配色角度上而言，不管是繪畫還是設計，理論上都是一樣的。因其作畫工具不同，技巧上稍有差別。
最簡單，拿水粉而言。因其是水溶性顏料。作畫時，要掌握好水與顏料的比例，所以水也是調色的關鍵。
1.當顏料少而水多，稱為濕畫法或者水彩畫。常用於打底（草稿），背景。
2當水少而顏料多，稱為干畫法。用於深入畫面，細節。可覆蓋，修正底稿。特別之處在於，筆觸明顯。
PS水彩畫時，因使用濕畫法，下筆前就要考慮清楚，不易修稿。
調色，最重要是冷暖調。從此入手，最好學，也最易理解。熟悉之後，再去掌握對比色，鄰近色。普通人所理解的冷暖，比如紅橙黃是暖調。但在具體作畫中，同一色系也許有不同調的區別。比如在黃色系中，有檸檬黃，淡黃，中黃，土黃，牙黃，橘黃等等。其中常用色檸檬黃，土黃為冷色調。
作畫時，大概可分為三部分。物體暗部，物體固有色，亮部（光源色）。水粉講究其色彩運用的變化，所以即使在暗部，也可以有多種變化（由深至淺）。普藍加深紅（看起來像黑色，畫紙干後效果明顯與單一的黑色比起來更漂亮），紫羅蘭加粉綠，土黃加棕紅，等等。
注意，表現暗部時，一定用偏冷色調的兩種或三種進行調色。亮部用較淺較純的顏色，適度加白色（整幅畫不要用太多白，顯得粉氣，容易飄），不用過多的調色。
不懂得可以問我
『伍』 色彩調色問題，怎麼能調准啊，有沒有技巧啊
顏色的品種變化無盡、絢麗多彩，但各種顏色之間存在一定的內在聯系，每一種
顏色都可用3個參數來確定，即色調、明度和飽和度。色調是彩色彼此相互區別的特
征，決定於光源的色譜組成和物體表面所發射的各波長對人眼產生的感覺，可區別
紅、黃、綠、藍、紫等特徵。明度，也稱為亮度，是表示物體表面明暗程度變化的特
征值；通過比較各種顏色的明度，顏色就有了明這和深暗之分。飽和度，也稱為彩
度，是表示物體表面顏色濃淡的特徵值，使色彩有了鮮艷與陰晦之別。色調、明度和
飽和度構成了一個立體，用這三者建立標度，我們就能用數字來測量顏色。
自然界的顏色千變萬化，但最基本的是紅、黃、、藍三種，稱為原色。以這三種
原色按不同比例調配混合而成的另一種顏色，稱為復色，從圖4-1中可知顏色的拼色
關系。例如紅+黃=橙；藍+黃=綠；橙色和綠色稱為復色。圖4-2顯示了色彩拼色的顏
色圈，三原色拼成的復色，其在顏色圈中與其對應的另一個色為補色。例如，黃與藍
拼成綠色，對應的紅色是綠色的補色。
在配色中，加入白色將原色或復色沖淡，就可得到「飽和度」不同的顏色；加入
不同分量的黑色，可得到「明度」不同的各種色彩。補色加入復色中會使顏色變暗、
甚至變為灰色或黑色。調色、成色與補色的關系，見表4-10。
表4-10 調色、成色與其補色關系
調色 成色 補色
紅與黃
藍與黃
黃與紅
紫與綠
綠與橙
橙與紫 紫
綠
橙
橄欖
檸檬
赤褐 黃
紅
藍
橙
紫、紅
綠
在國外塗料和塗裝工業中顏色劃分為金屬閃光色和本色兩大類。前者的漆膜在日
光照耀下能具有鮮艷的閃光感，一般在塗料中添加鋁粉、銅粉或珠光顏料而成，故稱
金屬閃光色，廣泛用於汽車、電器等行業。除金屬閃光色以外的顏色，稱為本色。
2、顏色的功能
合理的色彩布置在創造舒適的作業、工作和生活環境方面具有重要意義。色彩調
節可使環境變得更加明亮；減輕眼睛和全身的疲乏；增強工作的樂趣，提高勞動效
率；創造一個特定的環境，體現某種風格和情調；減少事故和災害，提高工作質量；
增強對物質的愛護心理等。
體現在室內建築方面，當塗裝暖色調的塗料，如紅、橙、黃系列，使人聯想到太
陽、火焰而產生熱烈、溫暖的感覺。塗料冷色調的塗料，如綠、藍、紫顏色系列，使
人產生涼爽的感覺，彷彿處於綠色的環境之中。當降低色彩的鮮艷度，避免產生補色
殘像、避免色彩多而雜的配色，使照明光的顏色接近自然光時可防止眼睛和全身的疲
勞。色彩與安全也具有密切的聯系，許多顏色已成為世界通用的一種語言。紅色，是
強烈的刺激色，又叫興奮色，多用於提示危險的標志。黃色，是醒目色，在交通管理
中，用作警示的作用。藍色，是冷色，具有平靜、涼爽的特點，在工業中用作管理設
備上的標志。綠色，是背景色，對人的心理不起刺激作用，不易產生視覺疲勞，給人
以安全感，在工業中多用作安全色。其他顏色，也有廣泛的應用，尤其是白色，具有
減色作用，減少強烈的色彩時，加入適量的白色來解決。
二、顏色的測定和評判
對漆膜顏色的測定和評判，國家標准GB/T 3181-1995規定了漆膜顏色標准，
GB/T 6749-97規定了漆膜顏色的表示方法，GB/T 9761-88規定了色漆和清漆色漆的目
視比色方法，GSB/T G 51001-94提供了漆膜顏色的標准樣卡。
1、顏色標准
為顏色的三個屬性——色調、明度和飽和度建立標度，我們就能用數字來測量顏
色。1905年，美國畫家A.H.孟塞爾發明了一種類型球體的模型，把表徵顏色的三個參
數全部表現出來，在立體模型中的每一部位各代表一個特定的顏色，目前國際上已廣
泛採用孟塞爾顏色系統，作為分類和標定表面色彩的方法，其表示方法為HV/C，H代
表色調（Hue），V代表明度（value），C代表飽和度（Chroma）。其他用數字表示的
顏色方法是由國際照明委員會（CIE）研究出來的，其中較為著名的兩種方法為YXY色
空間法和L*a*b*色空間法。前者是於1931年根據CIE規定的三刺激值XYZ發明出來的，
後者於1976年發明，以給出更為均勻的相對視差的色差。這三個顏色系統具有一定的
換算關系。
目前，塗料工業中對漆膜顏色的規定還是以孟塞爾坐標系統為准，GB/T 3181-
1995顏色標准包括了目前經常生產和使用的主要色漆產品的顏色，由83個顏色組成，
漆膜顏色標准卡（色卡）實物見GSB G5100-94。顏色標準的全稱以編號加名稱表示，
編號由一個或兩個大寫英文字母和兩位阿拉伯數字組成。英文字母用來表示色調（見
表4-11），阿拉伯數字用來區分同一色調的不同顏色。顏色標準的名稱採用習慣名
稱，例如大紅、深黃、中綠、淡灰等。以表4-12列出了常用塗料的各顏色標準的編
號、名稱和相應於GB/T 6749-97的顏色標號和GSB G51001的順序編號。
漆膜顏色的有彩色按其主色調分為十類，加無顏色共十一類，如表4-11，有彩色
漆膜表示：HV/C；無顏色表示：NV。
表4-11 色調的分類與符號
顏色 紅 黃紅 黃 綠黃 綠 藍綠
藍 藍紫 紫 紅紫 無彩色
符號 R YR Y GY G BG
B PB P RP N
孟塞爾系統三屬性表示符號的意義：
色調符號為H，表示物體是紅、黃、綠、藍、紫或中間色的顏色三屬性之一，色
調的排列如圖4-3，用數字及字母表示。
明度符號為V，表示一個物體反射光線多少的顏色三屬性之一，理性的黑色為0，
白色為10，0～10之間明度的知覺差用等度進行分割。
飽和度，彩度的符號為C，表示顏色偏離具有相同明度的灰色之程度。彩度可分
為0～20，一般彩度低於0.5即為無彩色。
表4-12 常用塗料顏色的名稱、孟塞爾標號及對應國家標準的顏色編號
顏色 相應的孟塞爾顏色標號HV/C（色調 明度/彩度） 相應於GB/T 3181的顏
色編號 相應於GSB G51001的顏色排列順序號
黑色
白色
棕色
海灰
深灰
蛋青
鐵紅
象牙
珍珠
玫瑰紅
橘紅
紫紅
天（酞）藍
淡（酞）藍
中綠
中綠灰
深綠
淡灰
豆蔻綠
銀灰
大紅
中（酞）藍
淡黃
淡綠
中黃
橘黃
顏色色調環
在用肉眼評判漆膜色彩時，許多外在條件、都影響我們查看顏色。有時觀察者的
心情不一樣，都會對顏色有不同的評判。因此，在測定時必須規定實驗試板的製作、
光源等條件。
（1）光源的差別 在陽光、日光燈、鎢絲燈等光源下，每一種照明都使同一個
被測物體看起來不一樣。因此，國家標准GB 9761-88在對色漆的目視比色評判時，做
出了詳細的規定。
對於比色工作，可採用自然光或人造日光。自然光，就是部分有雲的北方光線，
光照從日出3小時以後到日落3小時以前的北空光，光照應均勻，其照度不小於
2000lx。人造日光光照，採用具有CIE標准照明體D65光譜能量分布近似的我工光源照
明的比色箱，其比色位置的照度應在1000～4000lx，比色箱的基體規格應符合GB/T
9761的規定。對於深色漆的比色，照度要大些。
（2）觀察者的差別 第個人眼睛的靈敏度總是稍有差別的，甚至認為色覺正常
的人，對紅或藍仍可能有所偏倚；隨著年齡的增大，視力也會改變。由於這些因素，
同一種顏色在不同的人看來是不一樣的。因此，盡量選用儀器比色評價。當進行目視
比較時，對觀察者的要求是：觀察者必須由沒有色視覺缺陷的人來擔當，如果觀察者
佩帶眼鏡，鏡片必須在整個可見光譜內有均勻的光譜透過率；為了避免眼睛疲勞，在
對有強烈色彩板比色後，不要立即對淺色樣板和補色樣板進行比色；在對明亮的高彩
度色進行比色時，如不能迅速做出判定，觀察者應對近旁中性灰色看上幾分鍾再進行
比色；如果觀察者進行連續比色，則應經常間隔地休息幾分鍾，以保證目視比色的質
量，在休息期間不看彩色物體。
（3）尺寸的差別 有人在檢查了牆紙的小塊樣片以後選擇了他認為很好的一
種，但當牆紙貼到牆上之後，卻又覺得太亮了。覆蓋在大面積上的顏色比覆蓋在小面
積上的看起來更明亮和更鮮艷，這就是所謂的面積效應。挑選大面積的物體卻根據小
面積的色樣會產生錯誤。在進行目視比色時，試板和參照標准板都應當是平整的，尺
寸不應小於120mm×50mm。試板應按照GB 9271規定進行前處理，按GB1727規定或商定
的方法塗漆。試板應充分乾燥且漆膜厚度應與標准板一致。
（4）背景的差別 放在明亮背景之前的物體看起來要比放在暗淡背景之前的顯
得灰暗，這稱之為對比效應。對於要准確地判斷顏色來說，這是不利的。在進行目視
比色時，觀察者的判斷也易受周圍彩色物體的影響。因此，觀察者所穿著的衣服應為
中性色。在視場中，除試板外，不允許有其他彩色物體存在。使用光源時，不應有彩
色物體（如紅牆、綠樹等）的反射光。
（5）方向的差別 當我們從兩個稍稍不同的角度觀察一個物體時，被測物上的
某點看起來會有明暗之差，這是塗料有方向特性的緣故。某種帶色的材料，特別是金
屬塗料有強烈的方向特性。國家規定，進行目視比色時，眼睛至樣板的距離為
500mm，在自然光下進行觀察時，必須保證從一個方向觀察試板，例如接近直角方向
觀察。在比色箱中進行觀察，使照光以零度角入射，人眼以45度角觀察。
3、顏色的測定
顏色的測定有兩種，一種是使用儀器進行比色，另一種是目視比色法。目前，國
內對塗料色彩的檢測大多還用目測法，規定在相同的實驗條件下（包括嚴格按照上述
的規則製作試板、選擇光源、背景、角度和觀察者等），進行平行比較。具體操作如
下。將試板與參照標准板並排放置，使相應的邊互相接觸或重疊。眼睛至樣板的距離
約為500mm，為改善比色精度，試板位置應時時互換。色光差異的評級分為：近、
似、稍、較等4級。色差相差多少，認為是合格的，需要使用者與生產廠家或調色者
自行制訂，一般對於高檔汽車、傢具的顏色要求極為嚴格；在大面積塗裝時，要求所
施工范圍內採用同一品種，無肉眼色差分別的塗料，尤其在修補過程中，顏色的略微
差異，就會影響整體效果，不能產生「打補丁」的錯誤。
這種目測方法，如果對色差要求不高的情況下是簡單易行的，也不需要多少理論
基礎和特殊設施。但若要求精確就需要具有一定的觀測條件和具有一定色度學知識的
觀測者檢測，觀測者豐富的經驗直接影響檢測結果的准確性。在正常情況下，僅憑肉
眼觀察雖然相當敏銳，但仍存在一定的局限性。國際上對顏色的評價一般利用色彩色
差計。一台較准精確的色差計可以立刻使顏色的量化簡便易行，得到以各種色空間表
示的測量結果，按照國際標准用數字來表達顏色。由於色差計總是利用同一光源和照
明方法來測量，測定條件總是一樣的，無論在晝間或夜間，室內還是室外，也不摻雜
觀察者的個人因素，測定的數值總是量化和精確的。色彩色差計擅長揭示細微的顏色
變化，用數值來表示色差，便於調色和保存資料。國內外常用的色差計是MINOLTA
（美能達）公司生產的CR系列色彩色差計，CM系列光譜光度計；BYK Gaedner（畢克-
加索納）公司的CG系列分光色差儀和X-Rite（愛色麗）公司的SP系列色差儀。
三、顏色的調節及塗料調色技巧
各類單色塗料（又稱原色漆）的品種雖然相當多，但還遠遠不能滿足人們的需
要，這就要求油漆工在實際工作中，利用已有的原色漆調配出更加絢麗多彩的色彩，
以滿足用戶多方面的需要。
配色是一項比較復雜而細致的工作，因為顏色的種類非常多，需要了解各種顏料
的性能，也需要對色彩差異的准確判斷。國外工業發達國家，配色是利用測色和配色
儀器和計算機程序，通過光電分光色差儀或光譜光度計，分析來樣色板的顏色及成
分，以數字的形式記錄測量顏色，將其輸入調色、配色軟體程序，計算出各種顏色的
比例，及需要加入何種顏色來達到數值指標，再進行配色，既准確又快速。在汽車修
補行業，電腦測色、調色系統已開始廣泛應用。
另一種人工配製復色漆，主要憑實際經驗，按需要的色漆樣板來識別出存在幾種
單色組成，各單色的大致比例是多少，做小樣調配實驗，然後進行配製，但也必須按
照色彩學的基本原理進行。調色過程中有如下技巧。
（1）調色時需小心謹慎，一般先試小樣，初步求得應配色塗料的數量，然後根
據小樣結果再配製大樣。先在小容器中將副色和次色分別調好。
（2）先加入主色（在配色中用量大、著色力小的顏色），再將染色力大的深色
（或配色）慢慢地間斷地加入，並不斷攪拌，隨時觀察顏色的變化。
（3）「由淺入深」，尤其是加入著色力強的顏料時，切忌過量。
（4）在配色時，塗料和乾燥後的塗膜顏色會存在細微的差異。各種塗料顏色在
濕膜時一般較淺，當塗料乾燥後，顏色加深。因此，如果來樣是干樣板，則配色漆需
等乾燥後再進行測色比較；如果來樣是濕樣板，就可以把樣品滴一滴在配色漆中，觀
察兩種顏色是否相同。
（5）事先應了解原色在復色漆中的漂浮程度以及漆料的變化情況，特別是氨基
塗料和過氯乙烯塗料，需更加註意。
（6）調配復色塗料時，要選擇性質相同的塗料相互調配，溶劑系統也應互溶，
否則由於塗料的混溶性不好，會影響質量，甚至發生分層、析出或膠化現象，無法使
用。
（7）由於顏色常帶有各種不同的色頭，如果配正綠時，一般採用帶綠頭的黃與
帶黃頭的藍；配紫紅時，應採用帶紅頭的藍與帶藍頭的紅；配橙色時，應採用帶黃頭
的紅與帶紅頭的黃。
（8）要注意在調配顏色過程中，還要添加的哪些輔助材料，如催干劑、固化
劑、稀釋劑等的顏色，以免影響色澤。
（9）在調配灰色、綠色等復色漆時，由於多種顏料的配製，顏料的密度、吸油
量不同，很可能發生「浮色」「發花」等現象，這時可酌情加入微量的表面活性劑或
流平劑、防浮色劑來解決。如常加入0.1%的硅油來防治，國外公司生產的各種表面活
性劑，需分清用在何種溶劑體系，加入量一般在0.1%～1%。
（10）利用色漆漆膜稍有透明的特點，選用適宜的底色可使面漆的顏色比原塗料
的色彩更加鮮明，這是根據自然光反射吸收的原理，底色與原色疊加後產生的一種顏
色，塗料工程稱之為「透色」。如黃色底漆可使紅色更鮮艷，灰色底漆使紅色更紅，
正藍色底漆可使黑色更黑亮，水藍色底漆使白色更潔凈清白。奶油色、粉紅色、象牙
色、天藍色，應採用白色做底漆等。
表4-13列出了常用顏料的品種，雖然同為一種顏色的顏料，但顏色的色調、明度
和飽和度上都有極大的差別，使用者需注意選擇。以表4-13列出了復色漆的常用配色
表，具體顏色的配製，還需按上述技巧多次實驗。
表4-13 常用顏料的品種
顏色 顏料品名
紅色顏料 無機顏料：鐵紅、鎘紅、鉬紅等；
有機顏料：甲苯胺紅、立索爾紅、對位紅、大紅等
黃色顏料 無機顏料：鉛鉻黃、鋅鉻黃、鎘黃、銻黃、鐵黃等；
有機顏料：耐曬黃、聯苯胺黃、漢沙黃等
藍色顏料 無機顏料：鐵藍、群青等；
有機顏料：酞菁藍、孔雀藍、陰丹士林藍等
白色顏料 無機顏料：鈦白、氧化鋅、鋅鋇白（立德粉）、銻白等
黑色顏料 無機顏料：炭黑、松煙、石墨等；
有機顏料：苯胺黑等
綠色顏料 無機顏料：鉻綠、鋅綠、鐵綠等；
有機顏料：酞菁綠等
紫色顏料 無機顏料：群青紫、鈷紫、錳紫等；
有機顏料：甲基紫、苄基紫等
金屬顏料 鋁粉（銀粉）、銅粉（金粉）
表4-14 常用復色漆配色
原色
配比/%
色相 紅 黃 藍 白 黑
棗紅 70.75 24.57 4.68
淺肉紅 0.55 3.28 96.17
粉紅 5 95
玫瑰紅 47.5 6.0 46.25 0.25
肉色 17 3 80
淺棕 20 69.8 10.2
棕色 50 37.5 12.5
鐵紅 72.4 16.4 11.2
紫紅 95 5
栗色 72 11 14 3
橘黃 7.5 92 0.5
赭黃 40 60
淡赭 4.2 14.7 80.8 0.3
淡紫 1.94 0.96 97.1
淺天藍 5 95
天藍 9 91
國防綠 8.4 60.1 8.5 13 10
解放綠 27 22.9 41.6 9.2 23.6
果綠 14.59 1.18 84.23
草綠 75 15 10
淡豆綠 7.9 2.1 90
湖綠 6.06 3.04 90.9
淡湖綠 22.17 10.62 67.21
淺駝 3.67 20.81 70 5.52
藍灰 12.84 73.35 13.81
淺灰 0.94 94.1 4.96
中灰 1.35 89.62 9.03
淡灰 2.78 2.29 91.34 3.59
銀灰 3.25 1.30 90.73 4.72
奶油色 1 4 95
象牙色 0.5 95.5
米色 0.18 1.1 98.45 0.27
『陸』 色彩如何調色
如果是寫生，調色時要看準物體的冷暖傾向，一般早上畫是暗面暖，亮面冷。如果是下午畫則是暗面冷，亮面暖。如果是默寫那就把整幅畫假設一個時間，然後去畫。 以早上寫生為例： 如果在早上寫生深色的罐子，那暗面一般是普蘭加深紅就可以了，深紅要多一點，讓罐子的暗面發暖。當然裡面還可以加其他顏色，視情況而定。 畫紅果的暗面一般是紅，赭石加點綠。灰面就是純顏色，亮面純色加檸檬黃，白之類的，具體調色比例得自己體會。 畫綠果的暗面一般是赭石加橄欖綠，綠要多一點，當然也可以另外加些其他的綠。灰面還是純色黃綠，亮面黃綠，淺綠加白，檸檬黃。。。。 黃果的暗面，赭石加中黃，黃多點，另外還可以加綠，加紅視情況而定。。灰面依然是純色淡黃。亮面直接用檸檬黃就可以，是情況也可加白 襯布的種類太多，只要明白顏色傾向，冷暖關系，襯布也不難畫出來。。
『柒』 怎樣才能在畫水粉的時候看準並調准顏色拜託各位了 3Q
１.畫暗部顏色時，用物體的固有色加少量的補色來降低明度。 ２.調色的技巧是：將顏料在調色盤上擺開，在該物體固有色周圍逐一添加其他顏色，形成既有聯系又有區別的某一色彩系列，表現出豐富的色彩體系。 具體做法：1、以畫面主要色調及主要色為主，選定固有色，如紅、黃、綠等任一顏色做首選色。2、畫任何一個物體，選定固有色後，將該色顏料在調色盤上擺開，在其周圍逐一相加，調出系列色相。如蘋果――選調黃色，用來畫半明部，亮部在黃、的基礎上加少量白粉，高光可先適當空白，畫明暗交界線在固有色上加普蘭和少量的紫，使黃蘋果從明到暗為淺黃、黃、中黃、綠黃、深黃等系列。這樣色與色之間既有聯系又有區別，適當運用可表現豐富的色彩及體積感。注意要表達出蘋果的三大面和五調子。3、用筆顏色的厚薄要區別對待，一般要遮蓋白紙為宜，亮部、半明部宜略薄，利用白紙底襯亮色塊，使色彩明快；明暗交界線、暗部宜畫厚重；亮部、半明部色相不準要待干後用較干色，也可厚畫。4、色彩成系列中，顏色相加，種類不宜多（易臟），忌量相同（易灰）和反復攪拌（色不新鮮），白與黑相加應一點一點加入適可即止，不要一下子加入較多（易臟）。5、如調出色相不明確或與鄰近筆觸差距太大的色，屬臟色，應洗凈筆頭，重新調，一幅好畫以沒有臟色為宜。任何顏色都有自己深淺不同的色相，臟色使畫宜灰、悶、無質感。
『捌』 怎麼樣才能分辨照片的顏色正不正啊
首先，你要對顏色敏感，其次照片是三原色互補形成的，青品黃，紅綠藍，青和紅是互補色，品和綠是互補色，黃和藍是互補色，一般的情況下，是看人臉的顏色，因為人對臉色是最敏感的，或者照片有灰色的地方以灰色為主，因為顏色偏差一點灰色就不是灰色了，就出不來了，比如水泥地，等灰色的地方，這些顏色都是灰色的話，其他顏色也就正了，彩擴機校色以及早調都是以出灰色校準的！