Ⅰ 國畫中如何調出粉色
如果用的是水粉調墨的話你可以用白與紅配，白占絕大多數，開始少放紅，因為如叢兆遲果淺了好調深，但深了就要用好多猜皮白才能調淺滲李，如果用墨的話就不清楚了，不過建議你用水粉，即便宜效果也不差
Ⅱ 國畫顏料調色配方大全
國畫顏料調色配方大全如下：
國畫消昌顏料調色表：
白色、藤黃、石黃、鵝黃、花青、石青、二青、三青、石綠、二綠、三綠、硃砂、二朱、三朱、朱膘、曙紅、梅紅、牡丹紅、雞血紅、胭脂、寶石綠、寶石蘭、酞青蘭、赭石 、茶褐、藕絲褐、敦煌褐、黑色。
顏料中任何一種顏色加入白色都會使之變為粉色或變淡顏色。顏料與顏料之間可以任意調配使用，若要稀釋時只要加少許清水即可。丙烯顏料在水分揮發後即干透，因此作畫時對程序要心中有數，合理利用顏料的前孫調色配色表，再以筆觸銜接自然，達到預想效果。
Ⅲ 國畫顏料是怎麼調配的
三份礬，七份膠，都用溫水泡開。
膠和礬：上石青、石綠、硃砂等重色時為防止顏色脫落 。
可用膠礬水罩上，礬有粉末狀和塊狀，膠則有瓶裝的液狀鹿膠與條狀或塊狀的牛膠、魚膠、鹿膠等，最好備 置一套杯、酒精燈，以便融膠調兌清水。
國畫所需工具：
1、筆
毛筆以其筆鋒的長短可分為長鋒、中鋒和短鋒筆，性能各異。長鋒容易畫出婀娜多姿的線條，短鋒落紙易於凝重厚實，中鋒、短鋒則兼而有之，畫山水以用中鋒為宜。
又根據筆鋒的大小不同，毛筆又分為小、中、大等型號。
2、墨
常用制墨原料有油煙、松煙兩種，製成的墨稱油煙墨和松煙墨。油煙墨為桐油煙製成，墨色黑而有光澤，能顯出墨色濃淡的細致變化，宜畫山水畫；松煙墨黑而無光，多用於翎毛及人物的毛發，山水畫不宜用。
3、紙
中國畫在唐宋時代多用絹，到了元代以後才大量使用紙作畫。中國畫用的紙其它畫種不同，它是青檀樹作主要原料製作的宣紙，宣紙產於安徽涇縣，古屬宣州，故稱宣紙。
4、硯
硯台我國最有名的硯是歙硯和端硯。歙硯產於安徽歙縣，端硯產於廣東高要縣。好的硯台。一般書畫選擇各地產的硯台可以了，選擇硯台主要擇其石料質地細膩，濕潤，易於發墨，不吸水。硯台使用後要及時清洗干盡，保持清潔，切忌曝曬、火烤。
5、顏料
我國的繪畫發展到唐代，以重彩設色為主流，自從宋代水墨畫盛行以來，在文人標淡雅的趨勢下，色彩的運用有逐漸 衰退的傾向；然而習畫者應該對傳統的繪畫顏料有所認識，作 多面性的發展，或與水墨作更佳的結合。
傳統中國畫顏料依其制色原料，主要可分為礦物顏料、植物顏料、金屬顏料、動物顏料、人工顏料
礦物性顏料從礦石中磨煉出，色彩厚重，覆蓋性強，常用的有：
（一）石綠：通常呈粉末狀，使用時須兌膠，石綠根據細度可 分為頭綠、二綠、三綠、四綠等，頭綠最粗最綠，依次 漸細漸淡。
（二）石青：性能與用法大致與石綠相同，石青也分頭青、二 青、三青、四青等幾種，頭青顆粒粗，較難染勻，應多 染幾次才好。
（三）朱京：朱京又叫辰京以色彩鮮明成朱紅色者較佳，也有 製成墨狀，朱京不宜調石青、石綠使用。
（四）朱膘：（朱標）是將朱京研細，兌入清膠水中，浮在上 面成橙色的部分。
（五）赭石：又秩士朱，從赤鐵礦中出產，呈淺棕色，如今赭 石大多精製成水溶性的膠塊狀，無覆蓋性。
（六）白粉: 可分成鉛粉、蛤粉、白堊等數種，蛤粉從海中的 文蛤殼加工研細而成，日久易「返鉛」而變黑，用雙氧 水輕洗則可返白，至於白堊 ( 白土粉 ) 在古代壁畫中 常用，亦歷久不變色。
常用的植物性顏料有：
（七）花青：用蓼藍或大藍的葉子製成藍淀，再提煉出來的青 色顏料，用途相當廣，可調藤黃成草綠或嫩綠色。
（八）藤黃：南方熱帶林中的海藤樹，從其樹皮鑿孔，流出膠 質的黃液，以竹筒承接，乾透即可使用，藤黃有毒，不可入口。
（九）胭脂（脂）：用紅藍花、茜草、紫梗三種植物製成的 暗紅色顏料，但以胭脂作畫，年代久則有褪色的現象， 如今多以西洋紅取代。
6、其它工具
除了上述的筆、墨、硯、紙絹、顏料之外，上需准備相關的用具：
（一）調色（儲色）工具：以白色的瓷器製品較佳，調色或調 墨應准備小碟子數個，除色以梅花盤及層碟較理想，不 同的顏料應該分開儲放。
（二）貯水盂：盛水作洗筆或供應清水之用，亦以白色瓷器制 的較佳。
（三）薄毯：襯在畫桌上，可以防止墨滲透將畫沾污，鋪紙後 畫面也不易被筆將紙擦壞。
（四）膠和礬：上石青、石綠、硃砂等重色時為防止顏色脫落 ，可用膠礬水罩上，礬有粉末狀和塊狀，膠則有瓶裝的 液狀鹿膠與條狀或塊狀的牛膠、魚膠、鹿膠等，最好備 置一套杯、酒精燈，以便融膠調兌清水。
（五）乳缽：粉狀顏料粒子太粗時，需用乳缽研磨再置於燒杯 中飛漂。此外掛筆的筆架、壓紙的紙鎮、裁紙的裁刀、 起稿的炭條、吸水的棉質廢布（或廢紙）、以及鈐印用 的印泥、印章等皆可酌情備置。
(3)國畫粉顏色怎樣調擴展閱讀：
國畫形式：
中國字畫的形式多姿多彩,有橫、直、方、圓和扁形，也有大小長短等分別，除壁畫，以下是常見的幾種：
1、中堂
中國舊式房屋，天花板高大，所以客廳中間牆壁適宜掛上一幅巨大字畫，稱為"中堂"。
2、條幅
成一長條形的字畫成為條幅，對聯亦由兩張條幅配成。條幅可橫可直，橫者與匾額相類。無論書法或國畫，可以設計為一個條幅或四個甚至多個條幅。常見的有春夏秋冬條幅。
各繪四季花鳥或山水，四幅為一組。至於較長詩文，如不用中堂寫成，亦可分裱為條幅，頗為美觀。
3、橫批
也稱橫幅，長條形，橫著作畫裝裱而成，可獨立懸掛房間。
4、小品
所謂小品，就是指體積較細的字畫。可橫可直，裝裱之後，適宜懸掛較細牆壁或房間，十分精緻。
5、鏡框
將字畫用木框或金屬裝框，上壓玻璃或膠片，就成為壓鏡。現代膠片有不反光及體輕的優點。至於不反光的玻璃，不會影響人對畫面的欣賞，所以很受歡迎。
6、卷軸
卷軸是中國畫的特色，將字畫裝裱成條幅，下加圓木作軸，把字畫卷在軸外，以便收藏。
7、扇面
將摺扇或圓扇的扇面上題字寫畫取來裝裱，可成壓鏡。由於圓形或扇形的形式美麗，所以有人將畫面剪成扇形才作畫，然後裝裱，別具風格。
8、冊頁
將字畫裝訂成冊，稱為冊頁。近代有文具店特別將裝裱冊頁成本，以供人即席揮毫。冊頁可以折疊畫面各成方形，而與下列長卷有不同之處。
9、長卷
將畫裱成長軸一卷，成為長卷，多是橫看。而畫面連續不斷，較冊頁逐張出現不同。
10、斗方
將小品裝裱成一方尺左右的字畫，成為斗方。可壓鏡，可平裱。
11、屏風
單一幅可擺與桌上者為鏡屏，用框鑲座，立於八仙桌上，是傳統裝飾之一。至於屏風，有單幅或摺幅，可配字畫，坐立地屏風之用。
Ⅳ 國畫粉色怎麼調
問題一：怎樣用國畫顏料調出粉紅色 鈦白+屬紅=粉紅色，
說明：顏料中任何一種顏色加入白色都會使之變為粉色變淡顏色，
花青+藤黃=墨綠，酞青+藤黃=淺綠。主要是畫葉梗，山水也可用，用於花鳥。
赭石+大紅+太白，調出人的膚色，用於畫人物。
曙紅+太白-------花菊花可用。
大紅+大白-------荷花可用
赭石+三青-------用於山水
問題二：國畫粉色怎麼調出來 曙紅+藤黃+鈦白
這三種顏色調和~若是需要淡的就多加鈦白和藤黃~
藤黃加進去主要是使得顏色更偏暖~不會太冷~不過不要加太多的藤黃
問題三：求各位高手告訴我國畫粉色牡丹花瓣的顏色怎麼調？謝謝！！！ 用曙紅色，鋅白色，用法先用清水在小盤子里調好白色稀點更好。用大白雲筆，在筆跟部沾好白色然後再用筆場上沾曙紅色，左右調勻讓筆肚和筆尖之間調出過度顏色，這樣就可以作畫了。
問題四：國畫紫色，怎麼調？ 用花青加上曙紅，不要擠太多，稍微少加一點水，慢點調。
問題五：國畫顏料怎麼調出亮色啊，如粉紅啊什麼的 有賣的,你去問問,買不到就像丙烯或水粉油畫一察盯核樣,調和就行了
如:粉紅=紅+白
最好買已經做好的成品顏料不調和別的顏色直接使用,否則顏色不好看.
本身國畫中要盡量少用白色的.
一下是各種國畫顏料,你針對名稱去看看吧
一、礦物顏料
1、硃砂
2、朱膘（硃砂中提煉、最上面的一層）
3、銀朱
4、石黃
5、雄黃（又稱雄精）
6、石青（分頭、二、三、四青）
7、石綠（分頭、二、三、四綠）
8、赭石（分深赭、淺赭）
9、蛤粉（貝殼磨製、雖非礦物但歸在此類）
10、鉛粉（易變黑，常用鈦白粉代替）
11、泥金
12、泥銀
13、太白（鋅鈦白，是鋅與鈦白粉的混合研磨物）
二、植物顏料
1、花青
2、藤黃（有毒）
3、胭脂
4、洋紅（進口，胭脂蟲中提取，雖非植物但歸於此類）
三、化工顏料
（不同於盒裝軟管的，也為塊狀，姜思序堂生產）
1、曙紅
2、深紅
3、大紅
4、鉻黃
5、天藍
第一、二類為純天然製作，除洋紅外（它最初從墨西哥引進），是真正意義上的傳統國畫顏料。三類為現代的化工合成顏料，用起來尚可。
我們現在用得最多的當數上海馬利實業畫材有限公司生敗掘產的「馬利牌」中國畫顏料，使用方便、但易退色。
一般來說一類為粉狀，用時須加明膠，二、三類直接在水中浸泡一會就可，使用比較方便。
四、具體分類
粉紅，即淺紅色。別稱：妃色 楊妃色 湘妃色 妃紅色
妃色 妃則清紅色：古同「緋」，粉紅色。楊妃色 湘妃色 粉紅皆同義。
品紅：比大紅淺的紅色 （quester註：這里的「品紅」估計是指的「一品紅」，是基於大紅色系的，和現在我們印刷用色的「品紅M100」不是一個概念）
桃紅，桃花的顏色，比粉紅略鮮潤的顏色。 （quester註：不大於M70的色彩，有時可加入適量黃色）
海棠紅，淡紫紅色、較桃紅色深一些，是非常嫵媚嬌艷的顏色。
石榴紅：石榴花的顏色，高色度和純度的紅色。
櫻桃色：鮮紅色
銀紅：銀朱和粉紅色顏料配成的顏色。多用來形容有光澤的各種紅色，尤指有光澤淺紅。
大紅：正紅色，三原色中的紅，傳統的中國紅，又稱絳色 （quester註：RGB 色中的 R255 系列明度）
絳紫：紫中略帶紅的顏色
緋紅：艷麗的深紅
胭脂：1，女子裝扮時用的胭脂的顏色。2，國畫暗紅色顏料
朱紅：硃砂的顏色，比大紅活潑，也稱鉛朱 硃色 丹色 （quester註：在YM對等的情況下，適量減少紅色的成分就是該色的色彩系列感覺）
丹：丹砂的鮮艷紅色
彤：赤色
茜色：茜草染的色彩，呈深紅色
火紅：火焰的紅色，赤色
赫赤：深紅，火紅。泛指赤色、火紅色。
嫣紅：鮮艷的紅色
洋紅：色橘紅 （quester註：這個色彩方向不太對，通常洋紅指的是傾向於M100系列的紅色，應該削弱黃色成分。）
炎：引申為紅色。
赤：本義火的顏色，即紅色
綰：絳色；淺絳色。
棗紅：即深紅 （quester註：色相不變，是深淺變化）
檀：淺紅色，淺絳色。
殷紅：發黑的紅色。
酡紅：像飲酒後臉上泛現的紅色，泛指臉紅
酡顏：飲酒臉紅的樣子。亦泛指臉紅色
鵝黃：淡黃色 （quester註：鵝嘴的顏色，高明度微偏紅黃色）
鴨黃：小鴨毛的黃色
櫻草色：淡黃色
杏黃：成熟杏子的黃色 （quester註：Y100 M20~30 感覺的色彩，比較常用且有濃郁中國味道）
杏紅：成熟杏子偏紅色的一種顏色
橘黃：柑橘的黃色。
橙黃：同上。 （quester註：Y100 M50 感覺的色彩，現代感比較強。廣告上用得較多）
橘紅：柑橘皮所呈現的紅色。
姜黃：中葯名。別名黃姜。為姜科植物姜黃的根莖。又指人臉色不正,呈黃白色
緗色：淺黃色。
橙色：界於紅色和黃色之間......>>
問題六：國畫染料草粉怎麼調 花青加藤黃，各量多少顏色也不同。
問題七：色彩畫的粉紅色怎麼調？ 水彩筆調不了的，水粉用白色和【大紅色】撈均勻，比例是1；1，就可以了，放心，我學過國畫，不會有錯的
問題八：美術高考 水粉中的各種粉色怎麼調啊 加供如果粉掉了 加一點點 檸檬黃
你要哪種的亞
有一個牌子專門有賣那種顏色的 一套有十幾種 很好用的 你去看看
問題九：這個顏色用水粉色怎麼調出來 土黃加一點白 加一點褐色 調色穿靠個人感覺 每個人對顏色的感覺都是不一樣的 我看這個發紅也許別人感覺發藍 水粉畫國畫素描最重要的就是時間積累 我之前畫畫的時候不是看花了多少張 而是看顏料用了多少斤
Ⅳ 國畫的色彩及調色方法
國畫的色彩及調色方法
調色是指將特定的色調加以改變，形成不同感覺的另一色調圖片。下面我整理了國畫的色彩及調色方法，希望對大家有幫助!
一、筆中調色法
一筆中蘸二三種顏色，當筆落在紙上，就能產生一氣呵成的色彩效果。主要在避免因三原色混合，而產生彩度低的混濁色彩;如畫嫩葉時常同時蘸二種對比色來畫出嬌嫩的感覺。
二、碟中調色法
著色前將含顏料的筆在調色碟上調色，把顏料混勻再畫，如此畫出的效果才會均勻或有漸層變化。
三、紙中調色法
國畫用色
銀朱：呈暗粉色。
胭脂：色暗紅。用紅藍花、茜草、紫梗三種植物製成的顏料，年代久則有褪色的現象。
硃砂：色朱紅。用以畫花卉、禽鳥羽毛。
朱膘：色橘紅。明度比硃砂高，彩度比硃砂低。用以畫花卉。
赭石：色紅褐。用以畫山石、樹干、老枝葉。
石青：色青，依深淺分為-頭青、二青、三青。用以畫葉或山石。
石綠：依深淺分為-頭綠、二綠、三綠。用以畫山石、樹干、葉、點苔等。
白料粉：亦稱胡粉，色白，有蛤粉和鉛粉兩種。用以畫白花、鳥，或調配其他顏料使用。
花青：色藏青。用以畫枝葉、山石、水波等。用蓼藍或大藍的葉子製成藍靛，再提煉出來的青色顏料，藍綠色或藏藍色。用途相當廣，可調藤黃成草綠或嫩綠色。廣花，顏料。即廣東產的花青。(微含紅色成分，故與黃色調和後生成的綠色較為沉著)
藤黃：色明黃。用以畫花卉、枝葉。藤黃：明黃色。南方熱帶林中的海藤樹，常綠喬木，莖高達二十米，從其樹皮鑿孔，流出黃色樹脂，以竹筒承接，干透可作國畫顏料。(亦含微量紅色成分，有毒。和黑色配合時甚為醒目，多為危險警示色彩)
赭石色：暗棕色礦物，用做顏料
雌黃：礦物名。成分是三硫化二砷(As2S3)橙黃色,半透明,可用來制顏料。古人用雌黃來塗改文字，因此稱亂改文字、亂發議論為「妄下雌黃」，稱不顧事實、隨口亂說為「信口雌黃」。
雄黃：中葯名。為含硫化砷的礦石。別名石黃、黃石。
石黃：國畫顏料，即雄黃。
洋紅：色橘紅。用以畫花卉。
拓展：傳統國畫顏色
目前，在我國市場上出售的中國畫顏色從原料上分主要有礦物質、植物質和化學合成等三種類型；從包裝上分主要有水劑（錫管裝）、粉狀（袋裝和瓶裝）和塊狀（合裝）等三種形式。
（一）錫管裝水劑色
自從大興水墨寫意之風後，中國畫的工具材料就逐漸地簡潔,特別在顏色和墨上，更是一切為了方便快捷，於是錫管裝的水劑顏色和瓶裝的墨就大行其道。現市面上的錫管裝顏色主要有十二色合裝中國畫顏色，它使用原料龐雜，包括了傳統礦物質、植物質以及現代化學合成色。這種水劑國畫色雖然使用方便，但顏色的質量難以保證，特別是一些不合格產品，色膠比例不勻，開封後擠出的全是渾濁的膠水，待擠到顏色時又全是渣滓，很難使用。所以在使用錫管裝顏色時，開封之前先用手指來回擠壓錫管，讓膠水和顏色在裡面混合，這樣開封後擠出的顏色就沒有膠色分離現象了。在使用錫管裝顏色時一定要現用現擠，盡快用完，否則容易干後結塊，再也無法使用。
（二）粉狀顏色
粉狀顏色一般都是由原材料直接加工製作而成，較少使用化學合成物，它選料講究，製作精細，顏色品質好，色彩飽和度高。粉狀顏色主要取材於各種礦石、貝殼、金屬等，基本上屬於礦物質顏料。另還有用木材炭、絲綢等材料經火燒後，取其灰燼進行研磨，加工製作成不同灰黑度的黑色粉狀顏料。這種顏色用到畫面上後易產生毛絨絨的感覺，可以用它來畫蜂蝶、鳥雀、小雞、貓狗等小動物，能表現出特殊的質感效果。
（三）塊狀顏色
塊狀顏色實際上是粉狀顏色的深加工。粉狀顏色是一種無膠的半成品，在使用它時一定要調入膠水，而塊狀顏色是已經加入了膠水的顏色，使用時只要用清水將其浸泡開就可以蘸色描畫了。塊狀顏色不象粉狀顏色那樣，主要是礦物質顏料，它既有礦物質顏料，又有植物質顏料，尤以植物質顏色為主。
中國畫顏料的調膠頗有講究，這是因為膠水是直接將顏色和畫面粘結的媒介，膠水用少了容易掉色，用多了又會降低色彩的明度和飽和度，只有恰到好處，才能充分發揮中國畫顏色特有的魅力。中國畫顏料用膠主要有桃膠和骨膠兩類。桃膠就是桃樹傷口所流液體，這種液體有一定的膠黏度，干後凝聚成半透明狀的晶體。桃膠可以春天自己到桃林中摘取，市面上也可以買到；骨膠就是用動物的骨頭等膠脂部分熬制而成，呈顆粒或條狀的`半透明晶體。由於所取原料不同，所以就有牛膠、鹿膠和一般的豬骨膠等不同的品種。桃膠黏性不如骨膠，因此它不太適合粘合礦物質顏料，骨膠黏性強，無論是礦物質還是植物質顏料都可以使用。但是，骨膠易變質，特別是炎熱的夏天要現用現做，如果時間長了就會腐敗變臭。在中國畫顏料中，需要加膠的主要以粉狀顏料為主。粉狀顏料加膠主要有兩種方法：一種是直接兌膠調和法，另一種是乾粉黏附法。
（A）直接兌膠法
將粉狀顏色倒進調色碟，將膠水直接兌進色粉中，用手指加力揉按成有一定韌性的色團備用（如果少量使用，只需要用筆蘸膠揉合色粉即可），使用時加入少許溫水將顏色調和成需要的濃稠度即可。如果調制好的顏色一次不能用完，一定要進行退膠處理，否則的話就會影響到色彩的明度和飽和度。所謂退膠就是用清水將兌過膠的顏料稀釋，待其沉澱後倒去顏色上面的清水，這樣膠水就會隨之被倒去。
（B）乾粉黏附法
這是一種在畫面上直接上膠的方法。上色時，在所需填彩的地方用膠水均勻地刷在畫面上，然後用小色篩（頗似中葯房中過慮渣滓的葯篩）將色粉均勻地灑到畫面上，然後用干凈的底文筆輕輕地來回掃幾下，這樣色粉就會牢固地黏附在畫面上了。這種黏附法顏色和膠水無需直接調合，因此能最大限度地保持顏色原有的色澤和光彩，充分發揮色彩的表現力。
礦物質顏色即使加了膠，其和畫面的附著力還是不夠，在反復覆蓋暈染時還常常會將底色帶起。要使顏色牢固地附著在畫面上，可以用膠礬罩蓋法加以解決。
礦物質顏色覆蓋力強，在使用時一般採用輕色多層，反復罩染的方法，這樣染出的顏色厚重沉著，飽和度大，不易出現水跡斑痕等現象。膠礬罩蓋法就是在礦物質顏色的上面用膠礬水輕刷，待膠礬水干後就形成了一層保護膜，將顏色牢牢地固定在畫面上，這樣無論在顏色上進行多少次罩染也不會將底色帶起。要注意：覆蓋顏色的膠礬液宜淡忌濃，如果濃度過高，干後就會在顏色上形成一層白霜，不僅破壞了畫面，降低了色彩的明度，而且還無法補救。用膠礬液在顏色上罩蓋的方法古已有之，稱為「三礬九染」法。
雖然在水墨寫意大行其道的今天，色彩在畫面中越用越少，但在工筆花鳥畫和民間繪畫中，色彩一直處於不可替代的地位。特別是近二十多年來，工筆重彩和現代花鳥畫的興起，使人們越來越認識到色彩的重要作用，大家都在盡力尋找和探索。正當我們苦於色彩品種稀少，顏色形式單一時，我們的鄰國日本，其繪畫色彩卻越來越豐富，人們不約而同地把目光轉到了日本畫的顏料上。
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