A. 萬能調色口訣
萬能調色口訣
萬能調色口訣，對於美術生來說，想要畫好一幅畫，色彩的掌握是很重要的，不同的調色可以變成不同的顏色，熟練調色以後，畫出來的畫就更加的鮮明，下面整理了萬能調色口訣
萬能調色口訣1
紅加黃變橙，
紅加藍變紫，
黃加藍變綠。
紅、黃、藍是三原色，
橙、紫、綠則是三間色。
間色與間色相調合就會變成各類灰色。
但灰色都應該是有色彩傾向的，譬如：藍灰，紫灰，黃灰等。
1、 紅加黃變橙
2、 少黃多紅變深橙
3、 少紅多黃變淺黃
4、 紅加藍變紫
5、 少藍多紅變紫再加多紅變玫瑰紅
6、 黃加藍變綠
7、 少黃多藍變深藍
8、 少藍多黃變淺綠
9、 紅加黃加少藍變棕色
10、 紅加黃加藍變灰黑色（按分量多少調可調出多種深淺不一的顏色）
11、 紅加藍變紫再加白變淺紫
12、 黃加少紅變深黃加白變土黃
13、 黃加少紅變深黃
14、 黃加藍變綠加白變奶綠
15、 紅加黃加少藍加白變淺棕
16、 紅加黃加藍變灰黑色加多白變淺灰
17、 黃加藍變綠加藍變藍綠
18、 紅加藍變紫再加紅加白變粉紫紅（玫瑰）
19、 少紅加白變粉紅…紅、黃、藍是三原色，橙、紫、綠則是三間色。
20、 間色與間色相調合就會變成各類灰色。
萬能調色口訣2
一、色調的理論知識
①三原色
繪畫色彩中，最基本的顏色為三種：
紅(品紅、、黃（檸檬黃）、藍（湖藍）稱之為原色。這三種原色顏色純正、鮮明、強烈，而且這三種原色本身是調不出的。
但它們可以調配出多種色相的色彩。
為了方便目前市面上有很豐富的顏色成品，作畫時應該充分利用現成的顏料，這樣可以節省調色時間，但其中的原理都還是必須要知道的。
②間色
三原色中任何的兩種原色作等量混合調出的顏色叫間色。亦稱第二次色（紅 藍=紫色、黃 紅=橙色、黃 藍=綠色）
兩個原色在混合時的分量不等的話又可以產生其他種種的顏色。
童鞋們也可以用顏色調來練習下。
熟練准確調色會為你的色彩加不少分的。
③復色
任何兩種間色（或一個原色與一個間色）
混合調出的顏色則稱復色。亦稱再間色或第三次色。
任何一種顏色與黑色混合得到都是復色。
凡是復色都有紅、黃、藍三原色的成分。
④色相
是指色彩的相貌，是色彩最顯著的特徵。
是不同波長的色彩被感覺的結果。
光譜上的紅橙黃綠青藍紫就是七種不同的基本色相。
⑤明度
是指色彩的明暗、深淺程度的差別。它取決於反射光的強弱。它包括兩個含義：
一是指一種顏色本身的明與暗；二是指不同色相之間存在著明與暗的差別。
⑥純度
指色彩色素的純凈和渾濁的程度，也稱色彩的飽和度。純正的顏色無黑白或其他顏色混入純度低顏色給人灰暗淡雅柔和之感。
純度高顏色，給人鮮明突出有力，但是感覺單調刺眼，而混合太雜則容易感覺臟，色調灰暗。
⑦同類色
是同一色相中不同傾向的系列顏色，如黃色中可分為檸檬黃、中黃、橘黃、土黃，都稱之為同類色
⑧對比色
是人的視覺感官所產生的一種生理現象。
是視網膜對色彩的平衡作用。指在24色相環上相距120度到180 度之間的兩種顏色。
會給人強烈的排斥感。若混合在一起,會調出渾濁的顏色。如:紅與綠,藍與橙、黃與紫互為對比色。
⑨互補色
色相環中相隔180度的顏色。如:紅與綠,藍與橙,黃與紫互為補色。補色相減 ( 如顏料配色時，將兩種補色顏料塗在白紙的同一點上 、 時就成為黑色。補色並列時，會引起強烈對比的色覺，會感到紅的更紅、綠的更綠。如將補色的飽和度減弱即能趨向調和。
二、學習方法
①色彩的學習中要採用什麼觀察方法?
任何基礎訓練都必須採取整體的觀察方法。色彩學習當中更加需要如此。色彩學習中經常會碰到臟、亂、花、粉、灰、火等等的問題，這些問題歸跟結底都是觀察方式上的局部化，沒有從整體的畫面關系去考慮而帶來的一系列問題。
②色彩中如何用筆?
用筆是色彩訓練當中的重要課題，生動的用筆能給作品本身提升品格。一般的擺、鋪、點、勾、揉等是常見的用筆方式，但同時也應該注意的是不同的工具會產生不 同的筆觸感覺，在我的教學體系當中我會讓學生嘗試用不同的工具去體驗不同的材質所帶來的繪畫體驗，這對熟練生動的解決用筆問題是個可以借鑒的方式。
③色彩中如何用色特別是白色、灰色、重色、藍色、黃色?
如何用色是一個比較籠統的提法，色彩的運用是一個比較靈活的和需要在長期的`繪畫體驗當中得到的經驗。
學會用色必須先對水粉顏料的色彩性格有個比較深入的了解。
白色是色彩繪畫當中必不可少的顏色，但如果過度的到處濫用會造成畫面的粉氣，在任何一個顏色當中加入白色都會使得顏色的明度提高而純度降低，在繪畫中須把握這個規律。
灰色是色彩繪畫當中比較難把握的，除了明度的控制外特別需要注意的是灰色的冷暖區別。
重色的運用中比較容易形成悶、燥、在畫的時候需要注意控制。
藍色和黃色是相對比較好控制的顏色，畫的時候注意控制色彩的飽和度。
④色彩中如何把握色彩的銜接與覆蓋?
色彩的銜接上注意控制干濕程度以及用筆的方式，同時注意色彩的對比度。
顏色的覆蓋一般來分為以下幾種情況：
1、顏料的厚薄程度，厚蓋薄。
2、色彩中的含粉量以及干濕程度。一般水粉顏色是白色的覆蓋力比較足。所以上層的顏色須要記住與下層的顏色之間的含粉量的對比以保證。 顏色有足夠的覆蓋力。 另外干一點的顏色比濕的色彩的覆蓋力更足。
3、不同的色相之間的覆蓋力不同。
萬能調色口訣3
1、紅色加黃變橙。
2、少黃，多紅，深橙。
3、少紅多黃變淺。
4、紅色加藍色變成紫色。
5、少藍多紅變紫，再加上多紅變玫瑰紅。
6、黃加藍變成綠色。
7、較少的黃色和藍色的顏色。
8、少藍色，多黃色，變淺綠色。
9、紅色加少藍變棕色。
10、紅加黃加藍變灰黑色(根據分量多少調可以調出各種不同深淺不同的顏色)。
11、朱紅+小黑點=咖色。
12、天空藍+黃色=青草，嫩綠。
13、天藍+黑+紫=淡藍色。
14、草綠+少量黑色=墨綠。
15、天藍+黑=淡灰藍。
16、玫瑰紅+白色=粉玫紅。
17、藍+白=藍粉末。
18、黃+白=黃米。
19、玫紅+黃色=大紅(朱紅、桔黃、藤黃)。
20、朱紅色+黑色（少量）=咖色。
21、天藍+黑+紫=淺藍紫色。
22、草綠+黑色(少量)=墨綠。
23、天藍+黑(少量)=淺藍色。
24、天藍+草綠=藍綠。
25、純白+檸檬黃=粉檸檬黃。
B. 顏色怎麼調出來
先得知道三基色原理
在中學的物理課中我們可能做過棱鏡的試驗，白光通過棱鏡後被分解成多種顏色逐漸過渡的色譜，顏色依次為紅、橙、黃、綠、青、藍、紫，這就是可見光譜。其中人眼對紅、綠、藍最為敏感，人的眼睛就像一個三色接收器的體系，大多數的顏色可以通過紅、綠、藍三色按照不同的比例合成產生。同樣絕大多數單色光也可以分解成紅綠藍三種色光。這是色度學的最基本原理，即三基色原理。三種基色是相互獨立的，任何一種基色都不能有其它兩種顏色合成。紅綠藍是三基色，這三種顏色合成的顏色范圍最為廣泛。紅綠藍三基色按照不同的比例相加合成混色稱為相加混色。
紅色+綠色=黃色
綠色+藍色=青色
紅色+藍色=品紅
紅色+綠色+藍色=白色
黃色、青色、品紅都是由兩種及色相混合而成，所以它們又稱相加二次色。另外：
紅色+青色=白色
綠色+品紅=白色
藍色+黃色=白色
所以青色、黃色、品紅分別又是紅色、藍色、綠色的補色。由於每個人的眼睛對於相同的單色的感受有不同，所以，如果我們用相同強度的三基色混合時，假設得到白光的強度為100%，這時候人的主觀感受是，綠光最亮，紅光次之，藍光最弱。
除了相加混色法之外還有相減混色法。在白光照射下，青色顏料能吸收紅色而反射青色，黃色顏料吸收藍色而反射黃色，品紅顏料吸收綠色而反射品紅。也就是：
白色-紅色=青色
白色-綠色=品紅
白色-藍色=黃色
另外，如果把青色和黃色兩種顏料混合，在白光照射下，由於顏料吸收了紅色和藍色，而反射了綠色，對於顏料的混合我們表示如下：
顏料(黃色+青色)=白色-紅色-藍色=綠色
顏料(品紅+青色)=白色-紅色-綠色=藍色
顏料(黃色+品紅)=白色-綠色-藍色=紅色
以上的都是相減混色,相減混色就是以吸收三基色比例不同而形成不同的顏色的。所以有把青色、品紅、黃色稱為顏料三基色。顏料三基色的混色在繪畫、印刷中得到廣泛應用。在顏料三基色中，紅綠藍三色被稱為相減二次色或顏料二次色。在相減二次色中有：
(青色+黃色+品紅)=白色-紅色-藍色-綠色=黑色
用以上的相加混色三基色所表示的顏色模式稱為RGB模式,而用相減混色三基色原理所表示的顏色模式稱為CMYK模式,它們廣泛運用於繪畫和印刷領域。
RGB模式是繪圖軟體最常用的一種顏色模式，在這種模式下，處理圖像比較方便，而且，RGB存儲的圖像要比CMYK圖像要小，可以節省內存和空間。
CMYK模式是一種顏料模式,所以它屬於印刷模式,但本質上與RGB模式沒有區別,只是產生顏色的方式不同。RGB為相加混色模式，CMYK為相減混色模式。例如，顯示器採用RGB模式，就是因為顯示器是電子光束轟擊熒光屏上的熒光材料發出亮光從而產生顏色。當沒有光的時候為黑色，光線加到最大時為白色。而列印機呢？它的油墨不會自己發出光線。因而只有採用吸收特定光波而反射其它光的顏色，所以需要用減色法來解決。
C. 色彩怎麼才能調准顏色
所有顏色怎麼調:首先要了解顏色的種類；比如最基本的有三原色，所為三原色就是，紅、黃、藍、也可以稱為固有色、這三種顏色是用任何顏色都調配不出來的、了解這幾種顏色後就可以調配出許多你想要的顏色了。調配色彩的基本方法是：紅+黃+藍、三原色用同比例相加、可調成黑色，紅+黃=橙色、紅+藍=紫色、黃+藍=綠色、（以上顏色同比例相加後）。如果在調色時哪種色的比例大就偏向哪種色調、有漸變的暖色和冷色，用三原色二次調成的顏色可稱為復色。實踐出真知您可以自己調試一下了解色彩的變化。
紅色為暖色凋，藍色為冷色凋、還有（白色、黑色）是極色，如用白色調任何顏色都可成為不同比例的粉色凋。比如白+黑=灰色、白+紅=粉紅、白+藍=湖藍、白+綠=粉綠、等等。有條件的話買一本關於色彩方面的書籍看看更好。通過實踐後對您的色彩知識會掌握的更好更快。相信您通過對色彩的了解後會更快的調出您想要的豐富色彩。
D. 怎麼調顏色
顏料調色表：
1、暗紅色＝玫瑰紅＋純黑色
2、紫紅色＝純紫色＋玫瑰紅
3、粉玫瑰紅＝純白色＋玫瑰紅
4、朱紅色＝檸檬黃＋玫瑰紅
5、褚石紅＝玫瑰紅＋檸檬黃＋純黑色
6、熟褐色＝檸檬黃＋純黑色＋玫瑰紅
7、灰藍色＝天藍色＋純黑色
8、淺灰藍＝天藍色＋純黑色＋純紫色
9、粉藍色＝純白色＋天藍色
(4)怎樣把顏色調渾擴展閱讀
調色原理：
1、無彩色＋無彩色
2、無彩色＋有彩色
3、有彩色＋有彩色
有難度的僅是第3種，前2種你只管閉上眼睛配就好啦，深深淺淺就可以（即明度配色）。
色調（明度＋純度）配色相對要難掌握一些，多留意，多收集流行和成功的色彩搭配從簡單的開始，循序漸進。
E. 色彩調色技巧方法
色彩調色技巧方法
調色是指將特定的色調加以改變，形成不同感覺的另一色調圖片。下面我整理了色彩調色技巧方法，希望對大家有幫助!
寫生時調配色彩是建立在正確觀察和理解對象的色彩關系的基礎上。調配顏色不能孤立的看一塊，調一塊，畫一塊。而要考慮整個的色調和色彩關系，從整體中去決定每一塊顏色。
水粉畫寫生色彩不易銜接，也應該在明確色彩的大關系的基礎上，把幾個大色塊的顏色加以試調，准備好再往上畫。切忌脫離整體，看一塊，調一塊，畫一塊，接著又調一塊改一塊。水粉畫顏色濕時深，干後淺，干濕變化明顯。
如果調色時使用粉(白色)多，或已經畫了較厚的色層，再著色作畫，又使用的是吸水性強得紙，顏料的干濕變化就更顯著。這使水粉畫調色不容易做出正確的估計，造成色彩銜接、覆蓋和修改上的困難，這是水粉畫的一個明顯特色和難點。初學時要特別注意這個問題，所以入手時要先畫重顏色。
一般來說，趁畫面濕時，顏色濕與濕比，一口氣畫完，色彩關系容易掌握。如果在一色已乾的情況下再銜接、覆蓋顏色，就要注意顏色的干濕變化。
水的使用
水的'使用在水粉畫中雖然不及水彩畫中那樣重要，但是也是不可忽視的。水，主要起稀釋、媒介的作用。調色、用筆和色層薄變化，都與水的使用有密切關系。一般來說，適當地用水可以使畫面有流暢、滋潤、渾厚的效果。
過多的用水則會減少色度，引起水漬、污點和水色淤積。而用水不足又會使顏色乾枯、粘厚，難於用筆。通常用水以能流暢地用筆、蓋住底色為宜。在畫暗處、虛處和遠處，一般可適當地多用水，以增強其虛遠和透明感。
從作畫步驟來說。在鋪大調子時水要用的多些，使色層較薄，便於再往上著色。在作畫過程中，水太臟了要及時換。尤其是畫色彩鮮明的部位，調色用水要潔凈。
白色的使用
水粉畫調色時白色的使用和油畫相似，用的比一般顏色要多。調用白色的主要作用是增強色彩的明度，降低色彩的純度，在畫近處、實處和高光處時，多調用白色，有助於形體的塑造，使其鮮明、結實和突出。
關於調色、水和白色的使用，還需要和用筆以及整個畫面色彩的干濕、厚薄結合處理結合起來考慮，要從表現不同對象的需要出發，做到有變化而統一。
總的來說
初學時要注意兩種傾向
一種是過多的用水，不敢用鮮明厚實的色彩來塑造形象，造成畫面缺乏色彩對比、形象單薄。
另一種是過多地使用白色，不懂得恰當地用水的好處，而使畫面「粉氣」、滯悶。這兩種毛病的產生，有的是與初學者先接觸過水彩畫或油畫有關。
先畫過水彩畫的，要防止第一種過多地用水的毛病。先畫過油畫的，則要避免第二種過多地調用白色的毛病。至於在有了一定的基礎之後，水和白色的使用又常與作者的個人愛好、技法特點有關。愛用薄畫法、濕畫法作畫的，一般水的使用便多些。而愛好厚畫法、干畫法作畫的，水的使用便少，白色的使用則較多。
F. 我想問下大家知道調調和漆顏色怎麼調嗎
1．
如果色象正確只是深淺有區別就比較簡單，按照比例添加色漿或沖入白漆即可；注意：調淺色時如果沒把握就把顏色調的稍淺一點，多加幾遍色漿；
調深色時如果沒把握就把顏色調的稍深一點，多加幾遍白色漿，以免造成損失。
2．顏色分紅、黃、藍三原色與黑色，他與其他的復色都存在著互相抵消的關系，即紅、黃、藍互為消知帆棗色，軟體計算出來的顏色組合中如果有紅、黃、藍同時出現即為不合理配方，具體顯示為價格比較高，按此選擇價格最低的那一組相對轎陸應該比較准確。紅、綠為一組抵消色；黃、紫為一組抵消色；藍、橙為一組抵消色。按照這個原理亦可以消除調色時出現的偏差，比如：調好的漆有些偏黃，為修正可按照偏黃的多少酌量添加紫色來消除黃色，黃色搭拆被消掉的同時整體的顏色會變的稍暗（黑）一些。