丙烯顏料怎樣調日出時太陽的顏色

① 丙烯顏料用水怎麼調色

丙烯顏料用水的調色方法為：如果想要淺點的顏色的那就加點白色，以顏色而定。想要弄稀點就加點水，依據需要加水。用多少取多少，丙烯顏料很容易干，即可進行調色。

丙烯顏料的優勢在於均勻速干，並且因其水溶性，無須使用諸如清油或者松節油這樣的介質來調配。與水彩顏料不同的是，丙烯顏料能夠快速連續地進行多層次顏色構圖，用富有活力和鮮明的筆觸創作出激動人心的畫作。

丙烯顏料的調色方法大多數丙烯顏料套裝包含三原色（紅色、黃色和藍色） 的兩類顏料，
一種暖色，一種冷色。冷暖色的概念很重要，因為是成功調色的基礎。鎘紅、鎘黃及群青是暖色，而茜素洋紅、普魯士藍及檸檬黃則屬於冷色。

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丙烯顏料使用介紹如下：

調色板顏色混調通過在調色板上混調顏料，能夠在紙上作畫之前得到想要的顏色。通過調整混合顏料的比例，可以調出的顏色范圍幾乎是無限的。疊加此調色方法中，將一種顏色覆蓋在另一種顏色的乾燥區域，配出第三種顏色。

丙烯顏料有三種不同的類型：柔體（soft body）、重稠（heavy body）及超重稠（super-heavy
body），黏稠度從流線液體狀到黃油般厚重不等。沒有想要的黏稠度時，可以用厚塗凝膠來調厚柔體顏料，也可以用水稀釋重稠顏料。

② 丙烯顏料調色怎麼把顏色都調勻

顏色的調配 標准間色是二原色等量混合的結果，不等量混合則滋生出不同色相變化。如： 紅＋黃=紅橙（紅多黃少，俗稱桔紅） 橙色（等量混合，俗稱桔黃） 黃＋藍＝黃綠（黃多藍少）草綠 綠色（等量混合）中綠 藍綠（藍多黃少）深綠 藍＋紅＝紅紫（紅多藍少） 紫色（等量混合） 藍紫（藍多紅少） 原色適當相混： 二間色適當相混： 紅灰色：紅多，黃、藍少 黃灰：橙加黃 黃灰色：黃多，紅、藍少 藍灰：綠加紫 藍灰色：藍多，紅、黃少 紅灰：橙加紫 純灰：黑加白色彩構成是一門科學性、邏輯性很強的學科，循序漸進，才能逐步深入步入色彩的殿堂。 原色原色是指不能用其他色混合而成的顏色。而原色則可以混合出許許多多其他的色彩。在依頓色相環中紅、黃、藍為三原色，他把這三種原色的標準定為： 紅：不帶藍也不帶黃味的紅色。 黃：不帶綠也不帶紅味的黃色。 藍：不帶綠也不帶紅味的藍色。 間色 由任意兩個原色混合後的色被稱為間色。那麼，三原色就可以調出三個間色來。它們的配合如下： 紅+黃=橙 黃+藍=綠 藍+紅=紫 以上原色色像混合所得的橙、綠、紫既是我們所說的間色。 復色 由一種間色和另一種原色混合而成的色，被稱為復色。復色的配合如下： 黃+橙=黃橙 紅+橙=紅橙 紅+紫=紅紫 藍+紫=藍紫 藍+綠=藍綠 黃+綠=黃綠 所得得六種復色為：黃橙、紅橙、紅紫、藍紫、藍綠、黃綠。 白色越加色彩亮直至達到極限白色，黑色越加色彩越暗直至達到極限黑色。 這樣由原色、間色、復色組成了一個有規律的12種色相的色相環，如同彩虹的接續，在這個色相環中，每一種色相都有它自己相應確定的位置。 色彩原理-色相、明度、純度 在我們生活的周圍，一般人往往只停留在對色彩的表層認識，也就是對紅、黃、藍、綠（色相部分）等較純顏色的分辨。如果碰到淡一點的色就加一個「淺」字，重一點的色就加一個「深」字，而一旦遇到中間調的色就稱之為「舊」了。 這種對色彩簡單地認識，對要進入美術專業學習的人來講是遠遠不夠的。造成這種現象的原因，就是對色彩原理不夠理解所致。如何走進神秘，豐富的色彩世界，掌握色彩的基本原理，我們不妨借用色立體的結構原理，來說明構成色彩理論的三大基本要素：色彩的色相，明度，純度，和以之三者之間的關系。 為闡述方便，我們先弄懂有關名詞的概念和圖列演示。 色立體 色立體是藉助與三維空間的透視理論，立體的表現色彩的色相，明度和純度的一種色彩坐標體系。這種坐標的構成方式，可以幫助你學會從平面的角度分析理解色彩在空間的延續。 色相 色相是色彩最明顯的特徵，是指色彩的相貌而言，一般用色相環來表示。通常的色相環有12色，20色，24色，100色。 明度 明度示指色彩的明亮程度，一般用明度軸來表示。 純度 純度示指色彩的純凈的程度，可以用純度階段表現。 有了識別這三中色彩的能力，你就初步掌握了色彩變化的規律，無形中開闊了自己的色域。使你認識色的能力不只停留在表層，而是走上科學的識別色彩、理解色彩的專業化道路。 色彩原理-色相對比 因色相的差別色彩對比關系被稱為色相對比. 色相對比是一種相對單純的色彩對比關系,視覺效果鮮明,亮麗.一般來講色相對比可借色相環做輔助說明,根據色相環排列的順序我們把相對比歸納成六個方面,說明它的對比規律和視覺效果. 1、同一色相對比 所謂同一色相,是指兩個顏色在色環上位置十分相近,大約大5攝氏度左右.在對比關繫上也就是一個色與相鄰的另一個色的對比,因為兩者相距非常近，故色中的同種因素多，產生的對比效果就弱，在色彩學中被稱為同一色相對比，從視覺的角度講也可以稱為弱對比。 2、類似色對比 類似色相的概念是指兩個顏色在色相環上的位置大約在45度左右，距離較近，兩色之間色差不大。就對比而言，它們的對比關系被稱為類似色對比，從視覺的角度講屬於中弱對比。比較同一色相對比，它顯得統一中有變化，變化中不失和諧。 3、對比色對比 對比色相的兩色在色相環上相距較遠，兩色之間的共同因素相對減少，在色環上的距離大約在100度左右，兩色對比被稱為對比色對比，它們的視覺效果鮮亮、強烈，也被稱為中強對比。 4、互補色相對比 互補色相對比是指兩色的位置在色相環直徑的兩端，是色距最遠的兩個色，這兩色相距180度，那麼它們的對比關系則是最強烈、最富刺激性的，在色彩學中被稱為互補色相對比，就視覺來講則是強對比。 5、全色相環色相對比 全色相環上12色或6色的對比，稱為全色相環色相對比，但由於色相很多，容易產生雜亂、不安定及難以形成統一效果的缺點，因此在組織色彩時一定要注意色塊大小面積的處理和色調的選擇。 6、全色相秩序對比 這種對比手法主要是指色相的推移，可在色相環上取全色相的1/3、2/3或全色相進行秩序推移，這種方法構成的畫面使色彩有光感，顯得絢麗奪目。 熟練掌握色相對比的方法會為每個初學色彩者今後運用純色設計打下堅實的基礎，並能使你從中感悟、體驗到色相之間的無窮變化和強烈的表現力。 因色彩明度的差別而形成的對比關系被稱為明度對比。 色彩明度關系有著兩個方面的含義： 1、色彩自身的明暗關系（不加黑、白色） 2、色彩混入黑、白色後所產生的明暗關系。 我們這里講的明度對比，是根據第二種含義而言，也就是將色彩混入黑、白色後所產生的明暗現象如何進行組合、搭配使之產生不同的視覺效果。 色彩明度的差別一般以色立體明度推移為基礎，常用的是以孟塞爾色立體為例進行分析。 孟塞爾色立體的明度軸步度均勻地由白-黑為11個色階組成。0-10兩端為黑和白，1-9為不同明度的灰。明度軸由下至上表明了明度變化是逐漸有規律地形成的。 為了講解的明確、易懂，我們也可以暗明度軸所示數字的順序把明度關系分為三個層次： a 0-3，為低明度 （黑至深灰） b 4-6，為中明度 （中灰） c 7-10，為高明度 （淺灰至白） 明確了明度的三個層次後，我們將要談談明度的對比關系。 明度的對比關系也可以歸為三個類別： a 強對比 這種對比關系黑白反差大，視覺效果刺激。 b 中對比 對比關系適中，視覺效果平和。 c 弱對比 這種對比關系明暗反差小，視覺效果模糊。 色彩原理-色彩調和的原理 色彩調和是從音樂理論中引進的概念，是指各種色彩的配合取得和諧的意思。 色彩的調和有兩層含義：一是色彩調和是配色美的一種形態，一般認為「好看的配色」，即能使人產生愉快、舒適感的配色是調和的。二是色彩調和是配色美的一種手段。色彩的調和是就色彩的對比而言的，沒有對比也就無所謂調和，兩者既互相排斥又互相依存，相輔相成，相得益彰。不過色彩的對比是絕對的，因為兩種以上的色彩在構成中，總會在色相、純度、明度、面積等方面或多或少地有所差別，這種差別必然會導致不同程度的對比。過分對比的配色需要加強共性來進行調和；過分曖昧的配色需要加強對比來進行協調。從美學意義上講，色彩的調和可以說是各種色彩的配合在統一與變化中表現出來的和諧。 色彩調和的原理： 1、互補色平衡論 從色彩視覺生理角度上講，互補色的配合是調和的。因為人在視覺某一色時，總是欲求與此相對應的補色來取得生理的補充平衡。伊頓說：「眼睛對任何一種特定的色彩同時要求他的相對補色，如果這種補色還沒有出現，那麼眼睛會自動將它產生出來。正是靠這個事實的力量，色彩和諧的基本原則中包含了互補色的規律。」孟塞爾色彩調和論也是以部色理論為依據的，他認為若把構成畫面的各種顏色全部混合（或放在迴旋轉盤上混合），如果產生第五級明度的灰色，那麼，色彩配合是調和的。 2、自然色彩秩序論 由於人生活在自然中，來自自然色調的配合和連續性，成為人視覺色彩的習慣和審美經驗。自然界景物的明暗、光影、強弱、冷暖、灰艷、色相登色彩的變化和相互關系都有一定的自然秩序即自然的規律。例如，光線照射在一個物體上，必然會產生高光、明部、明暗交界、暗不、反光、投影。物體的明暗和色彩變化是有秩序的、有節奏的、非常協調的，人們都會不知不覺地用自然界的色彩秩序去評判色彩藝術的優劣，因此，色彩的調和要求各種色彩必須建立一定秩序。色立體的色相系列、明度系列、純度系列是按照一定秩序排列製作的，因此，在色立體中，任何直線的、圓的、橢圓的、螺旋形的......凡是有秩序的方向，所選擇的配色都是調和的。 3、配色明快論 在視覺上，即不過分刺激，又不過分曖昧的配色才是調和的。配色的調和取決於是否明快。一般來講，過分刺激或過分曖昧的配色都會使人產生一種不愉快的情緒。變化與統一是配色的基本法則。變化裡面求統一，統一裡面求變化，各種色彩相輔相成才能取得配色美。 4、面積比例論 歌德認為原色和間色的和諧面積比是， 黃：橙：紅：紫：藍：綠=3：4：6：9：8：6 孟塞爾認為：構成畫面的各種色彩相混合，只有產生中性灰時才能取得色彩和諧。 色彩和諧與面積比同時與純度有關，因為紅（R5/10）與青綠（BG5/5)同等的面積在迴旋轉盤上旋轉混合並不會得到明度為5的灰。顯然是因為紅的純度高，而綠的純度低之故。他認為只有把紅色純度降低或紅的面積減為青綠的一半，才能取得和諧。 總之，配色中較強的色要適當縮小面積，較弱的色要適當擴大面積，這是色彩面積均衡的一般法則。當然，色彩的面積均衡的取得是一種色彩靜態美的方法，如果在一幅色彩構圖中使用了與調和比例不同的配色，有意識地讓一種色彩占支配地位，那麼將取得各種富有感染力的配色效果。 5、審美心理共鳴論 能引起觀者審美心理共鳴的配色是調和的。由於各個民族以至每個人的心理特點（如性別、年齡等）、心理變化（如歡樂、喜悅、悲哀等）和生存的社會條件（如文化、科學、藝術、教育、政治經濟等）、自然環境的不同，表現在氣質、性格、愛好、興趣以及風俗習慣等方面是不盡相同的，在色彩方面各有偏愛。各個時代、各個地區、各個時期，人們對色彩的審美要求、審美理想也是不一樣的。不同的色彩配合能形成富麗華貴、熱烈興奮、歡樂喜悅、文靜典雅、含蓄沉靜、樸素大方等不同的情調。當配色反映的情趣與人的思想情緒發生共鳴時，也就是當色彩配合的形式結構與人的心理形式結構相對應時，人們將不由自主地感受到色彩的和諧與愉悅，並強烈地產生色彩裝飾的動機和佔有欲。因此，進行色彩設計必須研究和熟悉不同消費對象的色彩喜好心理，分別情況，區別對待，做到有的放矢。 6、合目的論 合目的性的配色是調和的。配色必須考慮到用途（實用性）和目的（目的性）。例如：用於儀表、交通信號、路標的色彩要求醒目突出，對比強烈的異色相配是適用的。用於工作場所的色彩一般應選用柔和明亮的配色，要避免使用過分刺激、容易導致視覺疲勞降低工作效率的對比強烈的配色。建築設計、室內設計、服裝設計、商業設計、工作設計等，由於使用功能的區別，都對配色有特定的要求。 色彩原理-色彩美與審美主體 色彩美與審美主體有關，色彩本身無所謂美，只是美的客觀條件，只有當色彩美的條件與人聯系起來之後才產生色彩美的反映。因此，色彩成為美的對象取決於人對色彩的感受和作出的評價。有人愛紅，有人愛綠，有人愛濃艷，有人愛清淡；同一色彩或一組色彩，有人覺得美，有人認為它並不美；甚至同一個人也會有時覺得它美，有時又不認為它美。中國古代思想家莊子認為，「美晉皆在其心」，色彩美不美由「人心」決定。對色彩美的感受因人而異，因情而變。各個時代、各個民族、各個地區由於政治、經濟、文化、風俗習慣、宗教信仰以及地理環境的不同，對色彩的審美要求、審美思想不盡相同；不同的人，由於性別、年齡、文化修養以及氣質、性格、愛好、興趣等方面的不同，對色彩也各有偏好；即使是同一個人，由於遭遇、心境而產生情緒變化，對色彩的感受和審美心理也不是固定不變的。所以，只有當色彩所反映的情趣與人們所嚮往的精神生活產生聯想，並與人們的審美情緒發生共鳴的時候，也就是說只有當色彩配合的形式結構與人們的審美心理形式結構相對應時，人們才會感受到色彩美的愉悅。 由於色彩審美主體的復雜性和多邊性，因此，我們在討論色彩的美感和表現力時，既要研究各種色彩由生活聯想而產生的一般的普遍意義，同時又要注意到不同的時代，不同的人，不同的觀念有著不同的審美標准，對色彩的內涵與表現力也有不同的理解和注釋，色彩美必然具有時代的特徵和個性表現的一面。 色彩原理-色彩的魅力 色彩是形象設計領域中的一大重點。色彩包括三原色、間色和補色。色相、明度和純度是色彩的三大要素，它們深淺明暗、大小塊面的搭配變化演繹出繽紛時尚。 色彩的搭配具有極強的目的性，是一個非常具體的、創造性的審美過程。黑、白、灰最能體現優雅、理性、高貴、神秘類型的氣質，將此三色藝術化搭配，簡單中蘊藏著無窮變化，更具意想不到的驚人效果。常用的多色相配色以少量色種為基礎，按「大統一協調、小對比」的規則配色。以相同或相近色相加、以明度和純度的變化體現區別的弱對比配色系列，具有統一協調、柔和素雅的效果，但缺少動感，易顯得單調平淡。中對比配色系列和強對比色系列的共同點是具有不同程度的鮮明醒目、興奮熱烈的視覺效果，但也不易統一協調，容易引起視覺疲勞。色彩高明度格調的作品會形成優雅明亮的氛圍，具輕松溫和明快的效果；中明度格調的作品中，中明度、高純度的配色飽滿有力，中明度、中純度的配色則顯得含蓄莊重；低明度格調的作品具有沉靜莊重、嚴肅憂郁、文弱內向等效果。色彩純度越高，顏色越鮮艷華麗，效果越活躍熱烈；純度越低，色彩越灰暗迷朦，效果越樸素沉靜，甚至有軟弱內向的感覺。 一般而言，高明度和純度的色彩體現暖、輕、動、近、大、興奮、華麗等情感效應；反之，則體現出冷、重、靜、遠、小、沉靜、質朴等情感效應。在形象設計中，要充分利用色彩的情感效應來調節改善視覺效果和展現人物個性；利用膨脹收縮、遠近大小等錯覺來調整體型、臉型的輪廊以掩飾人物形象的缺陷，突出其優美之處。 色彩原理-色彩溫度 色彩溫度 相差3攝氏度 我們常說，藍色帶來涼爽感覺，而紅色等帶來溫馨浪漫感覺。有業內人士表示，當置身於不同色彩的環境時，如看到紅色或看到藍色時，感覺的溫度會有3攝氏度的差別。 了解不同色彩所產生的不同的心理效果，對於我們根據季節不同做不同的布置會有很好的幫助。 例如：室內布置中包含很多顏色，用一種單純色彩可能使室內空間看起來更大一些；占很大面積的牆壁或窗簾，採用大塊圖案會使屋內看起來更狹窄—— 這些顏色布置的小秘訣，可以讓我們在布置居室時更得心應手。以下是一些基本顏色對人產生的心理效果，您在布置居室時可參考使用。 紅色：紅色屬於熱情而又精力旺盛的人。但紅色使用過多，會感覺疲勞。 粉紅色：使皮膚看起來更舒服、更美麗。但使用太多或使用不當的話，會給人輕浮的感覺。 黃色：這種顏色可以在人心情不好時，讓人燃起希望與勇氣。因為它是膨脹色，所以在大面積使用時，宜使用比較柔和的中間色。 綠色：可以使心情和身體兩方面感覺平和，是使人放鬆下來的顏色。綠色用於大面積時要盡量選擇明亮的色調。 藍色：可以使人心情平靜，是最適合用來作睡房的顏色。 茶色：使人聯想到大自然的泥土、木頭等，給人以安心感覺。如果家中大量使用木質傢具時，搭配的地板選用深茶色等較深色澤為好。 白色：沒有壓迫感的白色，用於牆壁或天花板令人感覺寬敞。但是如果連地板也用白色的話，會使人情緒不穩定，不禁想要逃避。 黑色、灰色：配一點自然材質或明亮的色調，黑、灰色將發揮厚重暗色的魅力，是很有特色的布置

③ 丙烯顏料里的天藍色怎麼調

我還沒發現，不過我這有調色表

熟 褐 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅
粉玫瑰紅 = 純白色 + 玫瑰紅
朱 紅 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
暗 紅 色 = 玫瑰紅 + 純黑色
紫 紅 色 = 純紫色 + 玫瑰紅
褚 石 紅 = 玫瑰紅 + 檸檬黃 + 純黑色
粉 藍 色 = 純白色 + 天藍色
藍 綠 色 = 草綠色 + 天藍色
灰 藍 色 = 天藍色 + 純黑色
淺 灰 藍 = 天藍色 + 純黑色 + 純紫色
粉 綠 色 = 純白色 + 草綠色
黃 綠 色 = 檸檬黃 + 草綠色
墨 綠 色 = 草綠色 + 純黑色
粉 紫 色 = 純白色 + 純紫色
啡 色 = 玫瑰紅 + 純黑色
粉檸檬黃 = 檸檬黃 + 純白色
藤 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
桔 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
土 黃 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅

手繪丙稀顏料調色方法及顏料調色表
一、顏料調色方法:
說明：現以丙稀顏料為例，來說明顏料的調色方法。
丙烯顏料是用一種化學合成膠乳劑（含丙烯酸酯、甲基丙烯酸酯、丙烯酸、甲基丙烯酸，以及增稠劑、填充劑等）與顏色微粒混合而成的 新型繪畫顏料。
丙烯顏料出現於20世紀60年代，試驗證明，它有很 多優於其他顏料的特徵：乾燥後為柔韌薄膜，堅固耐磨， 耐水，抗腐蝕，抗自然老化，不褪色，不變質脫落，畫面不反光，畫好後易於沖洗，適合於作架上畫、室內外壁畫等。它可以一層層反復堆砌，畫出厚重的感覺；也可加入粉料及適量的水,用類似水粉的畫法覆蓋重疊,畫面層次豐富而明朗；如在顏料中加入大量的水分可以出水彩、工筆畫的效果，一層層烘染，推暈，透疊，效果
純凈透明。
由於丙烯顏料的主要調劑含水量很大，因此在容易吸水的粗糙底面上作畫更為適宜，如紙板、棉布、木板、纖維板、水泥牆面、麻毛質地的金屬面、石壁等。作丙烯畫可以用一般的油畫筆、畫刀、中國畫筆、水彩畫筆、板刷、海綿、絲瓜絡等。調色盤和筆洗多用不吸水的陶瓷、玻璃、琺琅質地的容器，以防清洗不凈。
顏料中任何一種顏色加入白色都會使之變為粉色或變淡顏色。本顏料與顏料之間可以任意調配使用，若要稀釋時只要加少許清水即可。
丙烯顏料在水分揮發後即干透，因此作畫時對程序要心中有數，以使筆觸銜接自然，達到預想效果。

二、顏料調色表
熟 褐 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅
粉玫瑰紅 = 純白色 + 玫瑰紅
朱 紅 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
暗 紅 色 = 玫瑰紅 + 純黑色
紫 紅 色 = 純紫色 + 玫瑰紅
褚 石 紅 = 玫瑰紅 + 檸檬黃 + 純黑色
粉 藍 色 = 純白色 + 天藍色
藍 綠 色 = 草綠色 + 天藍色
灰 藍 色 = 天藍色 + 純黑色
淺 灰 藍 = 天藍色 + 純黑色 + 純紫色
粉 綠 色 = 純白色 + 草綠色
黃 綠 色 = 檸檬黃 + 草綠色
墨 綠 色 = 草綠色 + 純黑色
粉 紫 色 = 純白色 + 純紫色
啡 色 = 玫瑰紅 + 純黑色
粉檸檬黃 = 檸檬黃 + 純白色
藤 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
桔 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
土 黃 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅

手繪裝顏料調色表
玫紅色 + 黃色 = 大紅 ( 朱紅、桔黃、藤黃 )
朱紅色 + 黑色少量 = 啡色
天藍色 + 黃色 = 草綠、嫩綠
天藍色 + 黑色 + 紫 = 淺藍紫
草綠色 + 少量黑色 = 墨綠
天藍色 + 黑色 = 淺灰藍
天藍色 + 草綠色 = 藍綠
白色 + 紅色 + 黑色少量 = 禇石紅
天藍色 + 黑色（少量） = 墨藍
白色 + 黃色 + 黑色 = 熟褐
玫紅色 + 黑色（少量） = 暗紅
紅色 + 黃 + 白 = 人物的皮膚顏色
玫紅色 + 白色 = 粉玫紅
藍色 + 白色 = 粉藍
黃色 + 白色 = 米黃
說明：顏料中任何一種顏色加入白色都會使之變為粉色變淡顏色。
顏料與顏料之間可以任意調配使用，若要稀釋時只要加少許清水即可。

④ 丙烯顏料怎樣調色

用檸檬黃加褐色的丙烯（但調的時候不要調的太熟）.支持自己調會有成就感的

⑤ 大家幫幫忙 我的丙烯顏料不全 誰能告訴我怎麼調顏色 多種混合顏色 謝謝了

三原色：紅、黃、藍
紅+黃=橘黃（如紅多就是橘紅，黃多就是橘黃） 紅+藍=紫（紅多就是暖紫，藍多就是冷紫） 黃+藍=綠（黃多就是暖綠，綠多就是冷綠）
像橘黃、紫、綠都屬於間色
任何三種顏色互相調配出來的顏色叫復色.
三原色中任意兩種顏色調配出來的一種顏色與剩下的那一種顏色成補色！
例：紅+黃=橘黃 橘黃與藍成補色 紅+藍=紫 紫與黃成補色 黃+藍=綠 綠與紅成補色！ 補色是色彩看起來對比鮮明！
任何顏色與黑色混合會降低其顏色的明度，則同時提高了其顏色的純度，任何顏色與白色混合會提高明度，則同時降低其顏色的純度！
如：黑+紅=深紅 等
明度：色彩的明暗程度
純度：色彩的鮮濁程度
色彩有六種標准色： 紅 橙 黃 綠 青 紫 這六種色中，又有細分：
（1）三原色： 紅 黃 青
（2）間色： 橙（紅加黃） 綠（黃加青） 紫（青加紅）
大家可以發現，上述六色的排列中，原色總是間隔著一個間色，因此，只需將標准色背熟，對於原色及間色我們就可以分清了。
事實上，還有一些顏色沒有包括在以上色彩中。 金、銀、灰、黑、白是五種中性色。
一般來說，除非染上一定的感情色彩，我們的背景都採用灰、黑、白這三種顏色，因為金銀太耀眼了，而灰、黑、白由於是中性色，比較容易與其它顏色搭配。
一般的顏色的明度者不同，因此產生的距離感也不同。按明度順序排列： 1黃、
2橙、3紅、4綠、5青、6紫。我們可以發現，按照16、25、34的順序，就可以得到對比色。善於運用對比色，對我們的設計是很有好處的。如：萬綠叢中一點紅。就是一個典型的例子。
在黑色背景上，黃最近。而在白色背景上，則紫最近。
因此，距離感只是相對而言，與我們的背景的對比。在設計中，有明度、純度和冷暖的對比，而色彩的冷暖是設計問題的主要攻堅項目。這時我們需要《康定斯基定律》，其主要內容：
將色彩分成角度：紅90度，橙 60度，黃 80度，藍 190度，紫120度。 其中
鈍角：鈍拙、柔弱、冷色銳角：敏銳、強烈、暖色這樣就可以比較清楚的掌握了。
我們來看看怎樣調和色彩。調和色彩的基本法則是：頁面各部分色彩一定要構成適當的色彩關系。組成統一的色調，表達某種情緒。這才會有自己的風格。怎樣才能做到這一點呢？
（1）確立主調統率頁面的色彩關系。當頁面上有幾個色塊時，必須以其中一塊顏色為主，而且其面積，明度，位置大於其它色塊。
（2）不但要善於運用原色，而且還要善於運用金、銀、黑、白和灰這些中性色進行緩解，中和，以烘托出主題。
（3）增加共同點，會使設計更趨向協調。
（4）拉開距離，目的是為了主次分開，不要堆成一堆，別人看了都覺得討厭。 可有方法：或者從平面拉開，或者從純度和明度削弱。
① 兩色一深一淺。
② 同時變化原有明度
③ 純度對比，使一色鮮艷而一色朦朧
④ 同時變化原有純度
再來說說色彩均衡問題：要打動別人的視知覺，色彩要均衡。一般：
（1）比較全局
（2）不同的物體也不同。如：你可以看出頁面上是塊鐵之類的東西的話，那麼，潛意識里比看到頁面上的一顆小草就會覺得不同份量了。這是我們生活上的體驗。
（3）色彩不能偏於一方，否則就會失重。
如頁面中心有大色，則四周一定要有一些小色，左邊有一定的物體一定的明度，右邊就不能完全灰暗或空白，也要有適量的明色。
（4）若說到均衡，則純度或明度較差的大色塊與面積小的鮮明色塊也均衡

要表達出我們主頁的風格，這就需要理解色調的概念。色調，即我們頁面的主色彩。我們所要表達的性格或心情，都會在頁面上表示出來。如憂郁用冷色，熱情開心用暖色等。而如要表達出我們所觀察的色調，要用誇張、提煉、強調、概括等方法。為了突出重點，加強對比，表達氣氛，是有必要進行誇張和調整的。以下是具體的方法：
（1）單色調是指只用一種顏色，只在明度和純度上作調整，間用中性色。這種方法，有一種強烈的個人傾向。如採用單色調，易形成一種風格。我們要注意的是中性色必須做到非常有層次，明度系數也要拉開，才可以達到我們想要的效果。
（2）調和調：鄰近色的配合。這種方法是採用標准色的隊列中鄰近的色彩作配合。但易單調，必須注意明度和純度，而且注意在畫面的局部採用少量小塊的對比色以達到協調的效果。
（3）對比調：易造成不和諧。必須加中性色加以調和。
注意色塊大小、位置，才能均衡我們的布局。注意：在調和色彩中要注意間用中性色。必須明白的是：近的純由遠的灰襯托明的純由暗的灰襯托明的純由暗的灰襯托主體的純由賓體的灰襯托。
圖案構圖的穩、勻、奇
1、穩——安定、比例
安定（此處著重於心理、視覺印象的安定）
圖案在構圖上一般有對稱、平衡。對稱比較莊重、嚴肅。平衡比較生動、活潑。
比例
比例帶有一定的數學性，較典型的有黃金分割（0.618/1），據說芭蕾演員踮腳表演就是為了使自己身體比例呈黃金分割。還有平方根、立方根等矩形，給人一種非常優美和諧的視覺效果。但不要被這些比例所束縛，很多是靠自己的感覺去應用。
2、勻——疏密、空間
疏——密、黑——白（並非純粹的黑白色彩，指濃淡）、虛——實之間是對比關系，靈活合理地進行疏密、黑白布局，從而表現出一定的虛實，形成不同的美感和藝術效果。
空間
實際上是由構圖中安排的實體形象、空白形象，兩者相結合構成的。空間的構圖處理，是隨著形象軌跡及視覺軌跡形成內在的空間層次。例如：網站「異空間」中，有一畫面：太空背景，幾個動感的人物都是一樣的大小，我就建議：進行個別人物縮小或擴大，可以形成一種距離感和空間感，避免了原有的單板。
3、奇——標新、立異
很簡單，看你是否是一個「叛逆者」………^_^

配色方案
一、紅色的色感溫暖，性格剛烈而外向，是一種對人刺激性很強的色。紅色容易引起人的注意，也容易使人興奮、激動、緊張、沖動、還是一種容易造成人視覺疲勞的色。
1、在紅色中加入少量的黃，會使其熱力強盛，趨於躁動、不安。
2、在紅色中加入少量的藍，會使其熱性減弱，趨於文雅、柔和。
3、在紅色中加入少量的黑，會使其性格變的沉穩，趨於厚重、朴實。
4、在紅中加入少量的白，會使其性格變的溫柔，趨於含蓄、羞澀、嬌嫩。
二、黃色的性格冷漠、高傲、敏感、具有擴張和不安寧的視覺印象。黃色是各種色彩中，最為嬌氣的一種色。只要在純黃色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均會發生較大程度的變化。
1、 在黃色中加入少量的藍，會使其轉化為一種鮮嫩的綠色。其高傲的性格也隨之消失，趨於一種平和、潮潤的感覺。
2、 在黃色中加入少量的紅，則具有明顯的橙色感覺，其性格也會從冷漠、高傲轉化為一種有分寸感的熱情、溫暖。
3、 在黃色中加入少量的黑，其色感和色性變化最大，成為一種具有明顯橄欖綠的復色印象。其色性也變的成熟、隨和。
4、 在黃色中加入少量的白，其色感變的柔和，其性格中的冷漠、高傲被淡化，趨於含蓄，易於接近。
三、藍色的色感冷嘲熱諷，性格朴實而內向，是一種有助於人頭腦冷嘲熱諷靜的色。藍色的朴實、內向性格，常為那些性格活躍、具有較強擴張力的色彩，提供一個深遠、廣埔、平靜的空間，成為襯托活躍色彩的友善而謙虛的朋友。藍色還是一種在淡化後仍然似能保持較強個性的色。如果在藍色中分別加入少量的紅、黃、黑、橙、白等色，均不會對藍色的性格構成較明顯的影響力。
1、 如果在橙色中黃的成份較多，其性格趨於甜美、亮麗、芳香。
2、 在橙色中混入小量的白，可使橙色的知覺趨於焦躁、無力。
四、綠色是具有黃色和藍色兩種成份的色。在綠色中，將黃色的擴張感和藍色的收縮感相中庸，將黃色的溫暖感與藍色的寒冷感相抵消。這樣使得綠色的性格最為平和、安穩。是一種柔順、恬靜、潢足、優美的色。
1、 在綠色中黃的成份較多時，其性格就趨於活潑、友善，具有幼稚性。
2、 在綠色中加入少量的黑，其性格就趨於莊重、老練、成熟。
3、 在綠色中加入少量的白，其性格就趨於潔凈、清爽、鮮嫩。
五、紫色的明度在有彩色的色料中是最低的。紫色的低明度給人一種沉悶、神秘的感覺。
1、 在紫色中紅的成份較多時，其知覺具有壓抑感、威脅感。
2、 在紫色中加入少量的黑，其感覺就趨於沉悶、傷感、恐怖。
3、 在紫色中加入白，可使紫色沉悶的性格消失，變得優雅、嬌氣，並充滿女性的魅力。
六、白色的色感光明，性格朴實、純潔、快樂。白色具有聖潔的不容侵犯性。如果在白色中加入其它任何色，都會影響其純潔性，使其性格變的含蓄。
1、 在白色中混入少量的紅，就成為淡淡的粉色，鮮嫩而充滿誘惑。
2、 在白色中混入少量的黃，則成為一種乳黃色，給人一種香膩的印象。
3、 在白色中混入少量的藍，給人感覺清冷、潔凈。
4、 在白色中混入少量的橙，有一種乾燥的氣氛。
5、 在白色中混入少量的綠，給人一種稚嫩、柔和的感覺。
6、 在白色中混入少量的紫，可誘導人聯想到淡淡的芳香。

應用色彩學
應用色彩學
由於生長在一個充滿著色彩的世界，色彩一直刺激我們的視覺器官，而色彩也往往是作品給人的第一印象。
色彩與生活
首先在認識色彩前，我們要先建立一種觀念，就是如果要了解色彩認識色彩，便要用心去感受生活，留意生活中的色彩，否則容易變成一個視而不見的色盲，就如人體的其他感官一樣，色彩就活像是我們的為味覺，一樣的材料但因用了不同的調味料而有了不同的味道，成功的好吃，失敗的往往叫人難以下咽
，而色彩對生理與心理都有重大的影響，因此色彩學算是設計的一門基本科目。
色彩意象
當我們看到色彩時，除了會感覺其物理方面的影響，心裡也會立即產生感覺，這種感覺我們一般難以用言語形容，我們稱之為印象，也就是色彩意象。
紅的色彩意象
由於紅色容易引起注意，所以在各種媒體中也被廣泛的利用，除了具有較佳的明視效果之外，更被用來傳達有活力，積極，熱誠，溫暖，前進等涵義的企業形象與精神，另外紅色也常用來作為警告，危險，禁止，防火等標示用色，人們在一些場合或物品上，看到紅色標示時，常不必仔細看內容，及能了解警告危險之意，在工業安全用色中，紅色即是警告，危險，禁止，防火的指定色。
大紅 桃紅 磚紅 玫瑰紅

橙的色彩意象
橙色明視度高，在工業安全用色中，橙色即是警戒色，如火車頭，登山服裝，背包，救生衣等，由於橙色非常明亮刺眼，有時會使人有負面低俗的意象，這種狀況尤其容易發生在服飾的運用上，所以在運用橙色時，要注意選擇搭配的色彩和表現方式，才能把橙色明亮活潑具有口感的特性發揮出來。
鮮橙 橘橙 朱橙 香吉士

黃的色彩意象
黃色明視度高，在工業安全用色中，橙色即是警告危險色，常用來警告危險或提醒注意，如交通號志上的黃燈，工程用的大型機器，學生用雨衣，雨鞋等，都使用黃色。
大黃 檸檬黃 柳丁黃 米黃

綠的色彩意象
在商業設計中，綠色所傳達的清爽，理想，希望，生長的意象，符合了服務業，衛生保健業的訴求，在工廠中為了避免操作時眼睛疲勞，許多工作的機械也是採用綠色，一般的醫療機構場所，也常採用綠色來作空間色彩規劃即標示醫療用品。
大綠 翠綠 橄欖綠 墨綠

藍色的色彩意象
由於藍色沉穩的特性，具有理智，准確的意象，在商業設計中，強調科技，效率的商品或企業形象，大多選用藍色當標准色，企業色，如電腦，汽車，影印機，攝影器材等等，另外藍色也代表憂郁，這是受了西方文化的影響，這個意象也運用在文學作品或感性訴求的商業設計中。
大藍 天藍 水藍 深藍

紫色的色彩意象
由於具有強烈的女性化性格，在商業設計用色中，紫色也受到相當的限制，除了和女性有關的商品或企業形象之外，其他類的設計不常採用為主色。
大紫 貴族紫 葡萄酒紫 深紫

褐色的色彩意象
在商業設計上，褐色通常用來表現原始材料的質感，如麻，木材，竹片，軟木等，或用來傳達某些引品原料的色澤即味感，如咖啡，茶，麥類等，或強調格調古典優雅的企業或商品形象。
茶色 可可色 麥芽色 原木色

白色的色彩意象
在商業設計中，白色具有高級，科技的意象，通常需和其他色彩搭配使用，純白色會帶給別人寒冷，嚴峻的感覺，所以在使用白色時，都會摻一些其他的色彩，如象牙白，米白，乳白，蘋果白，在生活用品，服飾用色上，白色是永遠流行的主要色，可以和任何顏色作搭配。
黑色的色彩意象
在商業設計中，黑色具有高貴，穩重，科技的意象，許多科技產品的用色，如電視，跑車，攝影機，音響，儀器的色彩，大多採用黑色，在其他方面，黑色的庄嚴的意象，也常用在一些特殊場合的空間設計，生活用品和服飾設計大多利用黑色來塑造高貴的形象，也是一種永遠流行的主要顏色，適合和許多色彩作搭配。
灰色的色彩意象
在商業設計中，灰色具有柔和，高雅的意象，而且屬於中間性格，男女皆能接受，所以灰色也是永遠流行的主要顏色，在許多的高科技產品，尤其是和金屬材料有關的，幾乎都採用灰色來傳達高級，科技的形象，使用灰色時，大多利用不同的層次變化組合或他配其他色彩，才不會過於
素，沉悶，而有呆板，僵硬的感覺。
大灰 老鼠灰 藍灰 深灰

色彩三要素
不論任何色彩，皆具備三個基本的重要性質：色名，明度，彩度，一般稱為色彩三要素或色彩三屬性。
色名(色彩)
色名（色彩，簡稱為H；或譯為色相）及是區分色彩的名稱，也就是色彩的名子，就如同人的姓名一般，用來辨別不同的人。
明度(價值)
明度（價值，簡稱V）光線強時，感覺比較亮，光線若時感覺比較暗，色彩的明暗強度就是所謂的明度，明度高是指色彩較明亮，而相對的明度低，就是色彩較灰暗。
彩度(濃度)
彩度（濃度，
簡稱C）是指色彩的純度，通常以某彩色的的同色名純色所佔的比例，來分辨彩度的高低，純色比例高為彩度高，純色比例低為彩度低，在色彩鮮艷狀況下，我們通常很容易感覺高彩度，但有時不易作出正確的判斷，因為容易受到明度得影響，譬如大家最容易誤會的是，黑白灰是屬於無彩度的，他們只有明度。
色環
由於色環並不容易解說，所以請翻閱其他書籍或詢問專業美工或教師。
配色的基本概念
配色的基本概念，這是我們在做圖時常常預見的問題，若能將這些概念了解，在顏色的搭配上自然比較占優勢。
色名對比
將相同的橙色，放在紅色或黃色上，我們將會發現，在紅色上的橙色會有偏黃的感覺，因為橙色是由紅色和黃色調成的，當他和紅色並列時，相同的成份被調和而相異部份被增強，所以看起來比單獨時偏黃，以其他色彩比較也會有這種現象，我們稱為色名對比。

除了色感偏移之外， 對比的兩色， 有時會發生互相色滲的現象， 而影響相隔界線的視覺效果， 當對比的兩色，
具有相同的彩度和明度時， 對比的效果越明顯， 兩色越接近補色， 對比效果越強烈。

明度對比
將相同的色彩，放在黑色和白色上，比較色彩的感覺，會發現黑色上的色彩感覺比較亮，放在白色上的色彩感覺比較暗，明暗的對比效果非常強烈明顯，對配色結果產生的影響，明度差異很大的對比，
會讓人有不安的感覺。

彩度對比
色彩和另一彩度較高的色彩並列時，會覺得本身彩度變低，而和另一個彩度較低的色彩時，會覺得彩度變高，這種現象稱為彩度對比。
補色對比
兩個互為補色的色彩在一起時，會產生明顯的效果，使色彩彼此色感更強，我們稱之為補色對比。

面積對比
將兩個色彩強弱不同的色彩放在一起，若要得到對比均衡的效果，必須以不同的面積大小來調整，弱色佔大面積，強色佔小面積，而色彩的強弱是以其明度和彩度來判斷，這種現象稱為面積對比。
配色的基本類型
在考慮如何配色時，必須先確定自己到底要什麽的配色效果。
1、決定主體色。
2、選擇搭配色。
3、選擇背景色。
4、明彩度調整，完成配色。

⑥ 水粉畫日出的天空顏色咋調

紅加黃，過渡可加藍或綠。具體是天空的紅色度，有的是深紅，有的是橘紅。
其他一些顏色的搭配：
熟褐色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅
粉玫瑰紅 = 純白色 + 玫瑰紅
朱 紅 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
暗 紅 色 = 玫瑰紅 + 純黑色
紫 紅 色 = 純紫色 + 玫瑰紅
褚 石 紅 = 玫瑰紅 + 檸檬黃 + 純黑色
粉 藍 色 = 純白色 + 天藍色
藍 綠 色 = 草綠色 + 天藍色
灰 藍 色 = 天藍色 + 純黑色
淺 灰 藍 = 天藍色 + 純黑色 + 純紫色
粉 綠 色 = 純白色 + 草綠色
黃 綠 色 = 檸檬黃 + 草綠色
墨 綠 色 = 草綠色 + 純黑色
粉 紫 色 = 純白色 + 純紫色
啡 色 = 玫瑰紅 + 純黑色
粉檸檬黃 = 檸檬黃 + 純白色
藤 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
桔 黃 色 = 檸檬黃 + 玫瑰紅
土 黃 色 = 檸檬黃 + 純黑色 + 玫瑰紅
朱紅色 + 黑色少量 = 啡色
天藍色 + 黃色 = 草綠、 嫩綠
天藍色 + 黑色 + 紫 = 淺藍紫
草綠色 + 少量黑色 = 墨綠
天藍色 + 黑色 = 淺灰藍
天藍色 + 草綠色 = 藍綠
白色 + 紅色 + 黑色少量 = 禇石紅
天藍色 + 黑色（少量） = 墨藍
白色 + 黃色 + 黑色 = 熟褐
玫紅色 + 黑色（少量） = 暗紅
紅色 + 黃 + 白 = 人物的皮膚顏色
玫紅色 + 白色 = 粉玫紅
藍色 + 白色 = 粉藍

⑦ 丙烯顏料調色

理論上講：
黑色=紅+藍+黃——調出結果（深灰）
紫色=紅+藍
——調出結果（紫藍或紫紅）
再，丙烯顏料繪牆面：（建議用同一系列產品）即：底塗、中塗、面塗。

⑧ 丙烯調和什麼副料才可以畫出發光的效果

靠顏色來發光的，假設是黑色背景，一般會在太陽周圍做出黃紅色暈到周圍背景中，看起來就是發光的效果了。

如果你是需要畫出來的太陽本身在發光的話，雖然這很奇怪，但是可以加入熒光液，在夜晚會發光，不長久。

另外還有一種熒光顏料，畫完後白天看不出來什麼，到夜晚就是美麗的發光的畫面了。這就和丙烯沒什麼關系了。

⑨ 丙烯顏料調太陽色怎樣調

大部分用群青，深的地方群青多鈷藍少，淺點的地方鈷藍多群青少，淺的地方就是少量的群青加檸檬黃再加一點點鈷藍，雨傘的顏色紫羅蘭，天空最淡的地方檸檬黃多點加一點草綠。如果調出來顏色太鮮亮。
丙烯顏料用水的調色方法為：如果想要淺點的顏色的那就加點白色，以顏色而定。想要弄稀點就加點水，依據需要加水。用多少取多少，丙烯顏料很容易干，即可進行調色。丙烯顏料的優勢在於均勻速干，並且因其水溶性。

⑩ 用丙烯顏料怎樣調其它的顏色

和水粉、水彩、油畫顏料都是一個道理的。紅＋藍＝紫、紅＋黃＝橙、藍＋黃＝綠。。。。。加白色變粉色。。加黑色變深色。
希望我的回答對你有幫助！