Ⅰ 怎樣演奏二胡
1.買一把二胡
2.找個老師
3.自己學
4.開始拉
5.二胡是用來拉的
給我分,你就是好的!
Ⅱ 二胡怎麼拉
網上有教學視頻
Ⅲ 拉好二胡的技巧有哪些
二胡的演奏技巧是比較豐富的,主要分為指法和弓法兩大類,其中滑音和揉弦在弓弦樂器中顯得最有特色。那麼,拉二胡有哪些技巧?拉二胡的技巧:滑音:
滑音,就是按指在弦上有意識的滑動所得出的發音。滑動的方法不同,產生的滑音效果也就不同。從滑動的范圍來講,有換把滑音和原把位滑音。從滑動的幅度來講,有大滑音(大三度以上)和小滑音(小三度);從滑動的方向來講,有上滑音(由低音滑向高音)和下滑音(由高音滑向低音);從滑動的時間來講,有先滑音(滑音出現在本音之前)和後滑音(滑音出現在本音之後);從滑動的力度來講,有倚音滑音和連結滑音。從滑音總的性質來看,可分為裝飾性滑音和連結性滑音兩大類。
①先滑音
先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音,它突出強調本音。先滑音又分上下滑音兩種。
②後滑音
出現在本音後面的滑音就叫後滑音。後滑音即由本音滑向倚音,整個滑動過程跟先滑音恰好相反。後滑音同樣有上下滑音之分。一般是以箭頭符號表示。
③連結滑音
連結滑音也稱連線滑音,它是一種常見的滑音,其符號是在連運弓符號的右端再加一箭頭。在奏法上是以某一按指用均衡的力度將連線內的音連結起來,聽起來銜接緊湊,使樂曲具有強烈的感染力。事實上,換把中經常使用的「滑指換把」,也與連結滑音相似,不過特色不如連結滑音那樣濃郁罷了。
④轉滑音
轉滑音是效果較突出的裝飾性滑音。它的符號為「w」,一般記在音符的上面。
轉滑音是在本音下方的二度音程內回轉,所以有人把這種滑音具體的稱作「下回轉滑音」。另外還有一種「上回轉滑音」,在蒙簇民歌中比較常見。它的符號為「 ̄」,在奏法上除「回轉」的方向與下回轉滑音相反外,在「回轉」的力度、范圍和時間上則完全相同。這里需指出的是不論「上回轉滑音」或「下回轉滑音」,它們「回轉」的音程是比較有規律的,一般來說轉滑音的活動范圍在本音上下二度,很少有超過小三度的。
運用滑音注意事項
在實際運用中,滑音是變化多端的,它往往根據樂曲的感情需要和風格特點來靈活掌握。滑音的運用還能反映出各地的音樂特點。例如河南墜子、廣東音樂、雲南花燈、江南絲竹等樂種使用的滑音就是本樂種的鮮明特徵之一。貴州苗族民歌與湖南苗族民歌滑音的風格也大不一樣。
運用滑音要注意以下幾點:
1) 首先明確是什麼性質的滑音。如果是帶裝飾性的,要掌握到賓主分明的效果,運弓和運指應該是裝飾音輕,本音重。裝飾音到本音之間要過渡得自然;如果是屬連結性的,要渾然一體,天在無縫。奏滑音的手指是隨著手腕上下的動作而移動的。如果單純以按指在弦上作上下平直移動,這樣的動作不敏捷,力度不易控制,滑音的效果也較生硬。
2) 奏滑音一般來說是不容許換弓換弦的。
3) 奏滑音最要緊的是必須用得恰當。如果不頋樂曲風格和感情需要,硬塞進去一些不必要的滑音,就會使整個曲調變得油腔滑調,歪曲了樂曲的內容,破壞了樂曲的風格特點。
Ⅳ 二胡1234567怎麼拉二胡教學(
拉二胡是指法與弓法的配合。以15弦為例,二胡的1234567拉法如下:
不按琴弦,琴弓拉內空弦為1音。
食指按弦,琴弓拉內弦為2音。
中指按弦,琴弓拉內弦為3音。
無名指按弦,琴弓拉內弦為4音。
不按琴弦,琴弓拉外空弦為5音。
食指按弦,琴弓拉外弦為6音。
中指按弦,琴弓拉外弦為7音。
無名指按弦,琴弓拉外弦為1(高)音。
(4)怎樣拉二胡教學視頻擴展閱讀:
二胡的特點
1、二胡發音的好壞不僅僅取決於琴馬,它與琴筒的木質好壞、皮膜的薄厚、松緊、天氣的陰晴、空氣的潮濕、乾燥、冷暖均有直接關系。
2、二胡形制為琴筒木製,筒一端蒙以蟒皮,張兩根金屬弦,定弦內外弦相隔純五度,一般為內弦定d1,外弦定a1,其演奏手法十分豐富,左手有揉弦(吟音)、泛音、顫音、滑音、撥弦等;右手有連弓、分弓、頓弓、跳弓、顫弓、飛弓、撥奏等。
3、二胡的琴筒通過弓的推拉運動,擦弦後振動琴皮發音的共鳴體。琴筒的質地和形狀對音量和音質有直接影響。一般用紫檀木或紅木製作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角後圓形等,常用的是六角形。
Ⅳ 二胡怎樣拉
把弓上搽上松香,把二胡放腿上,右手拉弓子.左手按弦.這樣還拉不響,就再搽松香
Ⅵ 請問二胡怎拉
(一)天賦是得天獨厚的條件,但是,二胡演奏的基本功是非常重要的,這一點天賦不是唯一,這得兩只手全身心的熟練配合,才能演奏出水平。要想拉得動聽,就必須具備演奏上的各種基本功及技巧,揉弦、快弓、慢弓等等,節奏、旋律都得把控到位。
(二)藝無止境,演奏中的各種技巧都是成幾百上千遍的苦練得來的,優美動聽的地方以及樂曲流暢度和嫻熟度,都是反復苦練換來的,有很多成了名的演奏家還每天都在練琴,他們就感覺一天不練手就生。所以說「台上一分鍾台下十年功」。光彩的背後都有不為人知的艱辛。
(三)有的人准確無誤的照著譜子拉,但還沒有人家拉的那種味道,要想真正的拉出味道來,這功夫需要相當的嫻熟。樂曲中的情感處理有如抽絲、有如大河奔流,必須人境貫通,情景交融,手裡拉心裡唱,怎麼唱就怎麼拉。怎麼呼吸就怎控制氣口和休止符。練到一個氣口,一個小小的十六分休止符也把控到位,恰到好處。如果你的休止符處理不當聽起來就讓人感到很憋氣,曲中把控好呼吸,心到手到,才能奏出委婉動聽的優美旋律。
說到底基本功很重要,二胡技巧博大精深,活到老學到老。只要每天堅持練習,就會有進步。努力吧,胡友們!喜歡文章的敬請關注、點贊,期待下次分享。
Ⅶ 怎麼學拉二胡
新手學拉二胡需要一定的基礎,那麼新手學拉二胡的方法是什麼呢?今天學習啦小編給大家整理了新手學拉二胡的方法,希望對大家有所幫助。
新手學拉二胡的方法
〈一〉 入法萬變不離其宗
不管自習方法各持何道,總的說來,最有效的方法應遵循:「一個堅持,兩項規律,三大克服,四不放過」的基本原則,萬變不離其宗。
一個堅持
作為業余自學者,由於缺乏專業培訓形成的壓力,因此首先要有堅持始終的學習精神,充滿激情、自我施壓,多聽多唱多模仿,持之以恆。
「愛它一生不容易,持恆方稱二胡情」
兩項規律
一是對每首新曲,一定要遵循『會唱才會拉』的規律。人的一切動作靠大腦指揮,先消化入腦,動作反映才會敏捷不走彎路。這里指的唱曲不僅是識譜,而是按一聽二唱三放開的規律進行。一聽就是對全曲的演奏首先應對照曲譜反復收聽,直到曲譜聽熟、音韻入心,然後把該曲應有的風格和韻味哼出來,對樂曲有了基本認識的基礎上再動手大膽放開練習,首次能拉多少是多少,無需拘謹。
二是『熟才能生巧』的規律,長弓稍快後慢解決力度均衡、短弓稍慢後快解決快捷清晰,某些章節甚至要一小節一小節地練習,在此基礎上再逐漸達到要求的速率。急於求成則欲速而不達,很可能高不成低不就,或遲遲不能過關,甚至喪失信心拉一輩子也殘缺不全。
「律遵高一尺,藝出高一丈」。
三大克服
即克服隨意性、盲目性、淺表性等三性。
隨意性:指法不按規矩,弓法隨心所欲,興致來了,猛拉一通,忘乎所以,不講效果。
盲目性:沒有目標,東一榔頭、西一棒子,曲曲缺臂、調調少腿;或自不量力,哪壺不開提哪壺,結果事與願違,進展遲緩。
淺表性:不求勝解,自鳴得意,技無一所長,意不知所雲,會拉一大筐,曲曲不咋樣。
「三性為大害,自學難成才」。
四不放過
音準失度不放過:每按一指,都要力求准確到位,這可是最基本的要求,一『准』壓三丑啊!
節奏不符不放過:特別對於引子、華彩及自由部分,這是樂曲的精華之一,專家演示了最動聽的優美節奏,老老實實模仿學練,即可以達到畫龍點睛的效果;
遇到難點不放過:對於疑難章節,如高難指法、重點弓法,一定要做到不到位不放過,切莫半途而廢,堅持下去,技能必將水漲船高;
貫氣不夠不放過:貫氣是全曲演奏要盡力體現『節奏有序、強弱分明、前後呼應、整體性好』,或盪氣回腸、或行雲流水,如同書法作品一樣,要凸出神韻,才能揮手驚人。
「要想二胡拉得好,四不放過必經道」。
〈二〉基本功是骨架,感情是血肉
二胡演奏其基本功技巧只是骨架,沉入意境奏出感情才能有血有肉地凸出神韻。業余愛好者在技能上與專業人員相比,可以說有天壤之別。科班培養的專業人才,一個學期只教練2~3首獨奏曲,大部分時間是學拉枯燥乏味、奇難無比的練習曲,他們一年等於業餘五年有餘。他們的基本功肯定讓你自嘆不如,高者可令業餘人士無地自容。但對樂曲的理解和表達,專業人士能達到的業餘人士也未必不能達到,即所謂『技拉不如,心拉作補』的道理。
筆者以為二胡曲通常可分為技巧(為主)型、意念(為主)型及混合型三類,演奏則分為技奏與心奏。現以典型樂曲為例,
技巧為主代表樂曲如:喜送公糧、草原三馬(指賽馬、賓士千里草原、戰馬奔騰), 空山鳥語、金珠瑪等 ,曲韻通俗易達,其技巧高於意境,基本功達到什麼程度,通常就可以模仿完成到相應的程度。但對戰馬奔騰這類高難曲目,技能不夠,勉為其難不會有好效果。
意念為主代表樂曲如:江河水、病中吟,漢宮、二泉、懷鄉行;其類典型特點是全曲並無突出技術障礙,看似容易拉時難,即使專業人士也未必每次都能拉好,涉世不深,心力不夠,靠單純模仿不易成氣。還需要從模仿中去追尋演奏家所表現的曲意,同時也要發揮自己的想像力,訓練用意念去完成兩手的配合,以全身心的投入來抒展樂曲的感情,如此練習提高心奏能力才會有實質性進步。如做不到這一點,拉這類樂曲將會有氣無力、平淡乏味。
混合型樂曲如:月夜、壯別、閑居吟,三門峽與豫北情,這類樂曲在技巧和意境都需要較高的表現力,缺一不可,否則必將成為讓人煩心的一堆垃圾,若想練習隨想曲、協奏曲之類更高級的樂曲,則更是如此。
顯然達到以上要求並不容易,但中老年人有豐富人生經歷和較強的理解力,這種優勢運用得當,選擇好適宜和喜愛的樂曲,堅持做下去必能更上一層樓,從而感到充實和陶醉。
對於歌曲類曲目的練習,大體上可按上述前兩類進行,有的歌曲把音準、節奏、基本風格掌握好就能順利完成;有些抒情歌曲韻味十足,不用心去練,也會事與願違。
〈三〉將效果評價視作陶冶情操的添加劑
作為二胡愛好者,當然希望通過展示自己的實力而得到恰如其分的評價,如參加考級活動等。即便是中老年業餘人士,大多雖無考級的願望,但同樣很想通過某種評價方式來了解自己的真實水平,以保持和激發自學熱情。
最簡便易行的自我評價方法是:對於同一首曲子,即按前列的『四不放過』的要求,每做到一項,就是一大進步。但第四項一般很難自行判別,你可以跟著CD拉,如90—100%能跟上,說明其進步已十分明顯。
級差類比的方法,也就是能在大體相同的時間內完成高一級的同類樂曲的練習,並能繼續學會同級中的另一曲目,表明你的水平無可非議地已經上了一個台階。
另有一種說法「二胡拉得好不好,二泉印月見分曉」;「二胡拉得快不快,賓士千里可比賽」大意是指能拉好『二泉』、『賓士』這類經典樂曲,足見你的綜合實力已達到較高水準。
通過胡友之間的交流,從取長補短中當然更能了解自己的實際水平。
不過評價不是目的,而是尋求新的激情,高低千萬別太當真。
發揮余熱與自娛自樂相結合,讓你的琴聲伴隨著時光而怡然自得;休身養性與求強上進相揉合,使你感受到『不是考級勝似考級』的無窮樂趣!
學拉二胡的基本方法
不管自習方法各持何道,總的說來,最有效的方法應遵循:「一個堅持,兩項規律,三大克服,四不放過」的基本原則,萬變不離其宗。
一個堅持作為業余自學者,由於缺乏專業培訓形成的壓力,因此首先要有堅持始終的學習精神,充滿激情、自我施壓,多聽多唱多模仿,持之以恆。
「愛它一生不容易,持恆方稱二胡情」
兩項規律
一是對每首新曲,一定要遵循『會唱才會拉』的規律。人的一切動作靠大腦指揮,先消化入腦,動作反映才會敏捷不走彎路。這里指的唱曲不僅是識譜,而是按一聽二唱三放開的規律進行。一聽就是對全曲的演奏首先應對照曲譜反復收聽,直到曲譜聽熟、音韻入心,然後把該曲應有的風格和韻味哼出來,對樂曲有了基本認識的基礎上再動手大膽放開練習,首次能拉多少是多少,無需拘謹。
二是『熟才能生巧』的規律,長弓稍快後慢解決力度均衡、短弓稍慢後快解決快捷清晰,某些章節甚至要一小節一小節地練習,在此基礎上再逐漸達到要求的速率。急於求成則欲速而不達,很可能高不成低不就,或遲遲不能過關,甚至喪失信心拉一輩子也殘缺不全。
「律遵高一尺,藝出高一丈」。
三大克服
即克服隨意性、盲目性、淺表性等三性。
隨意性:指法不按規矩,弓法隨心所欲,興致來了,猛拉一通,忘乎所以,不講效果。
盲目性:沒有目標,東一榔頭、西一棒子,曲曲缺臂、調調少腿;或自不量力,哪壺不開提哪壺,結果事與願違,進展遲緩。
淺表性:不求深解,自鳴得意,技無一所長,意不知所雲,會拉一大筐,曲曲不咋樣。
「三性為大害,自學難成才」。
四不放過
音準失度不放過:每按一指,都要力求准確到位,這可是最基本的要求,一『准』壓三丑啊!
節奏不符不放過:特別對於引子、華彩及自由部分,這是樂曲的精華之一,專家演示了最動聽的優美節奏,老老實實模仿學練,即可以達到畫龍點睛的效果;
遇到難點不放過:對於疑難章節,如高難指法、重點弓法,一定要做到不到位不放過,切莫半途而廢,堅持下去,技能必將水漲船高;
貫氣不夠不放過:貫氣是全曲演奏要盡力體現『節奏有序、強弱分明、前後呼應、整體性好』,或盪氣回腸、或行雲流水,如同書法作品一樣,要凸出神韻,才能揮手驚人。
「要想二胡拉得好,四不放過必經道」。
二胡的主要分類
制琴產地
蘇州琴
上海琴 (敦煌牌)
北京琴
折疊琴筒形狀
圓筒二胡八角二胡六角二胡扁筒二胡:二胡演奏家陳軍所開發
高檔材質
A.印度小葉紫檀二胡
B.明清舊傢具料二胡
C.非洲紫檀二胡
D.老紅木二胡
E.黑檀二胡
Ⅷ 二胡怎麼拉
很簡單,我已經考完十級了。
二胡的演奏技巧是比較豐富的,主要分為指法和弓法兩大類,其中滑音和揉弦在弓弦樂器中顯得最有特色。
滑音:
滑音,就是按指在弦上有意識的滑動所得出的發音。滑動的方法不同,產生的滑音效果也就不同。從滑動的范圍來講,有換把滑音和原把位滑音。從滑動的幅度來講,有大滑音(大三度以上)和小滑音(小三度);從滑動的方向來講,有上滑音(由低音滑向高音)和下滑音(由高音滑向低音);從滑動的時間來講,有先滑音(滑音出現在本音之前)和後滑音(滑音出現在本音之後);從滑動的力度來講,有倚音滑音和連結滑音。從滑音總的性質來看,可分為裝飾性滑音和連結性滑音兩大類。
①先滑音
先滑音就是先由倚音滑向本音的滑音,它突出強調本音。先滑音又分上下滑音兩種。
②後滑音
出現在本音後面的滑音就叫後滑音。後滑音即由本音滑向倚音,整個滑動過程跟先滑音恰好相反。後滑音同樣有上下滑音之分。一般是以箭頭符號表示。
③連結滑音
連結滑音也稱連線滑音,它是一種常見的滑音,其符號是在連運弓符號的右端再加一箭頭。在奏法上是以某一按指用均衡的力度將連線內的音連結起來,聽起來銜接緊湊,使樂曲具有強烈的感染力。事實上,換把中經常使用的「滑指換把」,也與連結滑音相似,不過特色不如連結滑音那樣濃郁罷了。
④轉滑音
轉滑音是效果較突出的裝飾性滑音。它的符號為「w」,一般記在音符的上面。
轉滑音是在本音下方的二度音程內回轉,所以有人把這種滑音具體的稱作「下回轉滑音」。另外還有一種「上回轉滑音」,在蒙簇民歌中比較常見。它的符號為「 ̄」,在奏法上除「回轉」的方向與下回轉滑音相反外,在「回轉」的力度、范圍和時間上則完全相同。這里需指出的是不論「上回轉滑音」或「下回轉滑音」,它們「回轉」的音程是比較有規律的,一般來說轉滑音的活動范圍在本音上下二度,很少有超過小三度的
Ⅸ 二胡初學者入門教程視頻
學拉二胡怎麼入門。
1、坐姿:兩腿放平,兩腳平放於地面,左腳在前右腳在後。
2、持弓:右手放鬆,彎曲,弓根放在食指第三關節處,食指自然彎曲輕扶弓桿。
3、持琴:琴筒放在左腿靠緊小腹的位置上,左臂自然彎曲,將琴桿置於虎口中。
4、按弦:手指按弦的起落動作以左手的掌指關節運動為主。
5、運弓:右手拉弓時,以腕部為起動點向右拉出。
二胡是一種中國傳統拉弦樂器,有兩根弦,始於唐朝,至今已有一千多年的歷史。二胡包括琴身、琴弦系統和弓。制琴師通常以木材製作二胡,如紅木、小葉紫檀、烏木等。琴筒一端蒙以蛇皮,這是二胡獨特音色的來源,一些高級的二胡則採用蟒蛇皮。二胡名曲有《二泉映月》《良宵》《聽松》等。
Ⅹ 初學二胡怎麼拉音階方法教學
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