Ⅰ 篆刻邊款的位置
如圖所示：印章的邊款都刻在左側。它起源於隋唐。當時制印部門的工匠，只是在一些官印周圍刻上制印年記、編號和釋文等內容，雖然還稱不上藝術，但已形成了邊款藝術的雛形。
邊款在形式上有陽款與陰款之分，在用刀上有單刀、沖刀、切刀及沖切兼用之別，在書體上融真草隸篆、一體，在風格上雄強與婉約並存，在內容上則由作者單刻印的年月和署名。
發展為或有感而發，或敘事抒情，考辨，涉及面極其廣泛。這樣，邊款就成了一門集書法章法、繪畫及文學、史學於一體的綜合藝術。
(1)怎樣刻邊款視頻擴展閱讀：
戰國、秦漢、魏晉六朝時期，這一時期的篆刻用料主要為玉石、金、牙、角等。它被稱為「古代篆刻藝術時期」，它的篆刻藝術特點主要是以時代來劃分。篆刻發展到了唐、宋、元時期，則處於衰微的時期。
在這一時期，由於楷書的應用取代了篆書，同時官印和私印根本上分家，篆刻藝術走上了下坡路。這種形勢到了元末出現了轉機，畫家王冕發現了花乳石可以入印，從而使石料成了治印的理想材料。到了明代，篆刻藝術進入了復興時期。
Ⅱ 印紐是斜的怎麼刻邊款
篆刻 邊款 是篆刻創作不可缺少的部分，就如書畫作品必須落款一樣。刻制邊款一般有以下幾個步驟：1、邊款內容。邊款內容一般應結合 印章 內容確定，另外可刻 作者 名號、時間、地點等等；2、確定邊款若乾麵。例如方章刻 一面 款，應刻在印章 左面...
Ⅲ 篆刻印章的邊款該怎樣刻，內容都有哪些
刻邊款，篆、隸、草體多用雙刀。行楷多用單刀，即一刀一筆。鐫刻邊款，可按筆順刻。明人文彭所刻邊款，沿用了刻碑帖的方法，即先將字寫在印章上面，然後用雙入正刀刻出，字體線條流暢，但缺乏蒼古之氣，今人運用很少。黃易沿習丁敬用單入切刀法刻邊款。據傳，黃風氣鐫刻邊款右手握刀不動，左手拿石章就鋒而刻。每刻一字。印章必旋轉多次，方寸之地刻上百十字，印面光潔如初，別有一番風韻。近代趙之謙、吳昌碩、陳師曾、齊白石等篆刻大家刻款，使用的也是丁黃之法。其中，白石老人刻款，先將橫畫一次刻出，旋印後再刻豎現，最後補齊其他筆畫，字體剛勁古拙，自成一格。 初學者鐫刻邊款，最好使用行楷小字。行楷小字一般都是直接奏刀。但運刀時要注意行氣，並用刀角入石，用力釘下。刻「點」時，將刀角插入石內，自下而上用力一按即可。刻「橫畫」時，先用右刀角著石一按，刻出橫畫收筆韻味。然後，自右向左橫向行刀，至筆畫終點，用右刀角向左彎一按即刻出起筆。刻「豎畫」時，先將右刀角鍥入石內，自上而下向前行刀，至筆畫終點便可。「長撇」刻法也是將右刀角入石，先重後輕向左一沖即可。行楷中很少有捺筆，邊款中的捺筆多為「反捺」（即長點）代替。總之，鐫刻邊款，要注意發力適度。否則，會因用力過猛而刻「花」。 另外，鐫刻邊款還需要注意石質的優劣。行刀時，用力要有輕重之分。石質鬆脆的宜輕不宜重，過重則筆畫崩成一片，無法辨認。但過輕也不好，過輕拓出的邊款字跡不清，影響印章的整體效果。
Ⅳ 篆刻，邊款怎麼刻
篆刻
邊款
是篆刻創作不可缺少的部分，就如書畫作品必須落款一樣。刻制邊款一般有以下幾個步驟：1、邊款內容。邊款內容一般應結合
印章
內容確定，另外可刻
作者
名號、時間、地點等等；2、確定邊款若乾麵。例如方章刻
一面
款，應刻在印章
左面
，刻兩面款時，即從正面刻起，總之，最後
款字
總落在左面；3、刻款有陰、陽或陰陽結合款，
字體
最好用
魏碑
行楷
，也可用行、草、篆、隸等字體。4、刻邊款一般用
切刀
刀法
，也可用沖刀；5、刻款講究
章法
，字體大小、分行，款字
上石
後使
石面
典雅、美觀。
Ⅳ 怎樣把篆刻的邊款印在紙上
刻 「陽文」
Ⅵ 邊款的刻法
先將印章要刻的一面用墨塗一遍，這樣能看清用刀的效果。如刻一面邊款，應當是刻在印面的右邊，蓋印時其款就在左邊，這樣只要根據邊款方向也可以避免印章位置蓋顛倒。
具體的刻法是：用刀角切刻下去，「點」以刀上鋒側勢切刻，「橫」以刀鋒由右向左下行刀，下刀時略重，「豎」下刀時略重，「轉折」一般單刀刻，轉折處分兩刀完成，有時看起來像一刀。懂得單刀楷書邊款刀法後，多臨多練即可掌握。至於行草印款可取法鄧石如、吳讓之，魏碑可取法趙之謙，篆書可取法吳昌碩諸家。
印款的創作應注意兩點：一是文字可記事、記興、記時,也可發表藝術體會與見解，但文句要清雅有味；二是印款的章法與形式要考慮與印面搭配的效果，使其相得益彰。 邊款的刻法，重要有單法和雙刀法兩種。
1.單刀法
單刀法，是指一刀刻成一筆線條，不復刀。單刀法一般是用切刀刻成的，以刻行楷書為宜。單刀法刻邊款時一般不先寫字樣，隨手在石上刻去。但遇到跋語較長時，可先在石上塗沙層墨，再用鉛筆在上面劃出每一行的直格，這樣刻起來容易掌握行數及行距，並可保證每一行都刻得挺直。石面著墨，容易看清刻成後的效果。單刀法是印章邊款中最常見的一種刻法，著力表現筆畫的頓挫，著意於刀刻的意味，字跡為陰文。
單刀法刻邊款，利用腕的轉動，使刀從各種不同的角度入石，不必轉動印石，或很少轉動印石。具體刻法簡述如下：
點
點有兩種，均作三角形，一種是平頭在上的，一種是平頭在下的。
平頭在上的，刀桿斜向內，用外刀角入石，向左略按便成。
平頭在下的，刀桿斜向外，用內刀角入石，向內一按便成。
橫
橫有短橫與長橫兩種。
短橫，刀桿斜向右內，以右刀角入石，然後擺動刀桿，向左稍切便成。
長橫，起刀同短橫，切下的幅度較大，或於切下的同時，刀角向左移，便成長橫。
直
直有短直、長直和帶鉤直三種。
短直，刀桿向右外，用外刀角入石，然後擺動刀桿，向內切下便成。
長直，起刀同短直，在切下後，隨即將刀角向下移動便成。
帶鉤直，刻如短直或長直後，隨即把外刀角移到下端，向左一推便成。
撇
刀桿向右內，用外刀角入石，擺動刀桿，向左下切去，便成一撤。
捺
在單刀邊款中，捺筆一般都是以長點來代替作形，可以內刀角入石，向左上切去，或把印石轉動90度，以外刀角入石，向左下切下便成。
戈
刀桿向右外，用外刀角入石，釘下後，隨即邊移動刀角邊向右下切去，然後在下端補刻一三角點便成。
直彎鉤這一筆用三刀接成。第一刀與刻直筆相似，但下端末銳處須注意略向右彎，第二刀刻法與橫畫相似，在估計應為挑鉤處進刀，向左切，注意與前一刀末銳處搭接，然後在挑鉤處補一三角點便成。
耳
長直刻好後，在耳形右上角進刀，先向左切，把刀收回，轉動刀桿，再向左下切，成一彎折，然後把刀角移下，刀桿向外，先輕後重，向下推動，同時擺動刀桿，使成一圓弧彎，最後把刀角向左一推，便成一鉤。
單刀小行草書邊款，是在刀角入石後，用切、劃、拉、轉、挑等手法，像寫字那樣刻成。這種刻法，執刀須緊，用力在腕，同時宜有較好的行草書功底，否則很難刻好。一般較大的單刀行草書款，多先在印石上寫好墨稿，然後根據其筆勢刻成，較易掌握。
篆書和隸書款，也可用單刀法刻，但一般亦均在印石上寫好墨稿後再刻。
2、雙刀法
雙刀法，先在印石上寫好印稿後，用雙鉤的方式在點畫的兩內側，以沖刀法刻好，然後挖去中間部分，宜於刻字型較大的行草書和隸書邊款。它的特點是，基本保存筆寫的意味，較少露出刀鑿的痕跡。雙刀法邊款有陰文、陽文、裝飾圖案等各種形式。 1、終於左側
邊款經內側而結束於左側，這是一種最常見的刻法，但往往在刻較長印款時必須經過仔細的計算，這樣才能保證結束於左側。
2、始於左側
邊款左起經外側，一側一側刻下去，直至結束。邊款的這種安排較為合理。
3、成對章
邊款一側一側連續刻下去，直至結束，最好刻成八面或十面。
4、獸鈕印
邊款應刻在獸頭所向一面。 1、內容
邊款能長能短，、沒有定式，可以是兩三個字的，稱為窮款或短跋，也可以是十幾個字，乃至數百個字的，稱為長款或長跋。
（1）單款：僅刻作者的名字，刊刻的位置不宜居中或太低，一般安排在印章左側的兩邊；
（2)雙款：除了作者名字外，還刻上此印為誰所作，同時刻有作者表示謙遜的用詞；
（3）時間：記述刻印的時間，一般採用農歷記時；
（4)地點：記述刻此印時所在地方；
（5）緣由：記述此印為何而作；
（6)技法：記述此印所採取的藝術技法；
（7）錄文：以詩詞、文章、格言等作為邊款的內容。
2、形式
有行書、楷書、隸書、篆書、草書、圖文並茂等形式。 1、長款
一行一行刻下去，每面行數相等，行距勻稱，字型大小基本一致，每行的末一字，不要離底線太近；
2、印壁單面款
章法安排，變化較多，一般來說，不宜刻得太滿，以留有一些空白透氣的地方為好。
3、頂款
可分幾行刻滿，或刻一側或上下留空刻中間一條均可，但必須注意印頂和印面的天字方向要一致。
Ⅶ 篆刻中如何刻邊款、拓邊款
怎樣拓邊款1、 將皂水洗淨刻款一側，均勻地塗上清水或極稀的白芨水。覆以連史紙或薄宣紙，務使紙面平整。
2、 紙面壓上它紙吸去部分水分。
3、 速以拷貝紙覆蓋，隔紙輕刷每個部位，並不斷更換拓紙緊貼印石，力求款識文字字口清晰。
4、 揭去濕紙，以拓包在瓷碟或玻璃上薄薄地蘸上一層濃度合宜的墨(先在廢紙上拍去第一層濃墨)，在拓紙(緊貼石面的第一層紙)上逐層輕捷拍打，從無字處折至有字處，反覆拍至全款墨色勻淨為止(墨色濃淡，厚薄可以靈活掌握)。
5、 待拓紙乾透揭下，必平整光亮，如未乾時揭下則起皺。
附：如拓紙與石游離，則說明石上油污未洗淨，如局部脫起，可用唾沫輕塗脫處吸乾後再反覆補刷。
Ⅷ 篆刻邊款如何刻
所謂邊款，一般泛指刻於印側或印背的文字、題記。它起源於隋唐。當時制印部門的工匠，只是在一些官印周圍刻上制印年記、編號和釋文等內容，雖然還稱不上藝術，但已形成了邊款藝術的雛形。
正是有了這些簡短而又草率的原始邊款，後來明清乃至當今流派紛呈、風格各異的邊款藝術才得以發展起來。
下面，我們用一張圖，以刀口的視角，形象展示邊款刀法：
Ⅸ ｛篆刻｝獅鈕的印章，章面和邊款應該按哪個方向刻
1.章面上的字底朝向丙面。也就是說你在鈐印時，獅胸（甲面）沖前，獅尾（丙面）與你相對，就像你和獅子在前後排隊。
2.邊款的位置：如是一面刻則刻在左側面（丁面）；兩面刻則從對作者的一面刻起（乙面），終至左側（丁面）；三面則從右側刻起（乙面），終於左側（丁面）；四面刻則從後側開始，終於左側（丁面）。
3.如果只在一面刻邊款，丁面刻邊款。此時，印面上的字體，甲面為上——即倒置後，獅子雙前爪為上面。
4.假設准備篆刻「甲乙丙丁」四個字。將章料倒過來，前雙爪仍在甲面，印面從右到左、從上到下安排為「甲乙丙丁」四字。
這樣鈐印時，前雙爪面（甲面）朝前，大拇指摸到邊款。
5.如果是沒有印紐的章料，也要這樣安排刻制邊款。即：大拇指摸到邊款時鈐印，這樣就不會蓋錯了。
6.如果說按照傳統的獅鈕刻法印章的字必須沖著甲面，而邊款則須刻在丁面，有規矩：「爪向印，頭向款」。這在以前是不得改變的，但現在許多人也不太遵守這個規矩，所以只要不把邊款和印的相對位置（即邊款刻在印章右面）刻反，就是可以的。
Ⅹ 篆刻中如何刻邊款
具體的刻法是：用刀角切刻下去，「點」以刀上鋒側勢切刻，「橫」以刀鋒由右向左下行刀，下刀時略重，「豎」下刀時略重，「轉折」一般單刀刻，轉折處分兩刀完成，有時看起來像一刀。懂得單刀楷書邊款刀法後，多臨多練即可掌握。至於行草印款可取法鄧石如、吳讓之，魏碑可取法趙之謙，篆書可取法吳昌碩諸家。
印款的創作應注意兩點：一是文字可記事、記興、記時,也可發表藝術體會與見解，但文句要清雅有味；二是印款的章法與形式要考慮與印面搭配的效果，使其相得益彰。
邊款刻制的方法，大約可分三種：切刀刻、沖刀刻、劃刻。前兩種所用的刻刀是平口雙刀，後一種是用三面刃的尖刀刻成的。
用切刀法刻邊款，是一般篆刻家最樂於使用的方法，刻制時持刀如持毛筆狀，將刀口右側著石，用力下切，如刻「點」，則純以右邊刀尖下壓並向左上方略抬而成，自然形為一小三角形。刻「橫劃」，則將刀口放平，以右邊刀尖下壓，並稍向左前方推動，便成為一個弦長鉤短的不等邊三角形，而弦的部份，往往是平的或略向上揚的，與書法的橫劃一樣。刻「撇」的時候，與橫劃相同，但用刀的方向不同，是由右上方著刀下壓，向左下方略推即可。「豎劃」的刻法是由筆劃開始處入刀下壓，如劃短則一刀可成，劃長則漸向下沖移，至筆劃盡處為止。刻長劃多兼用沖刀，尤其是長的直劃，常常如此。刻「鉤」則除刻直劃如上述外，並另起一刀，由直劃下端著石，向左前方推動，自然便連成一鉤。刻「捺」多借長「點」為之，由下方向上刻，使長點之虛尖，對准應連接的部份。如必需刻成一捺時，則由長點之下端，另起一刀，用刀口左面刀尖對准長點盡止處，而向右方壓切，則虛尖在右方，而形成捺的形式。
沖刀的刻法，與切刀著力點大致相背，拿刀的方法也不一定與切刀法相同，大多用「推刀」的刻法來刻。如刻一橫，切刀著力在右下角，刀也是從右下角入，但沖刀法則由左邊處處入，向右面實處沖刻。切刀法刻出的筆劃宜短，而沖刀法刻出的筆劃可長些。切刀法是石不動而刀動，何雪漁、丁敬身便都如此。沖刀法比較雄厚疏落，而切刀法則整飭工穩。
切刀與沖刀之外，有直接用尖刀劃刻成字的，刻法與寫字相同，但用的刀是三面刃（或四面刃）的尖刀，因為用這種尖刀來刻的邊款，大多是草書，刻時腕力要強，方能與寫字一樣，使轉向背，均能刻出。清代的鄧石如、吳讓之便是能手。但也有先以莫書寫在右側上，再用沖刀的方法刻出的。