『壹』 榧誨瓙鎬庝箞鐢葷畝絎旂敾
榧誨瓙鎬庝箞鐢葷畝絎旂敾濡備笅錛
鐢變簬榧誨瓙鏈夊緢澶氱殑涓嶅悓褰㈢姸錛岀敾涓涓涓榧誨瓙鐪嬭搗鏉ヤ技涔庡緢闅俱備笅闈㈡暀浣犱綘涓浜涚畝鍗曠殑鐢婚薊瀛愮殑姝ラわ紝鍖呮嫭渚ч潰鐢繪硶鍜屾ｉ潰鐢繪硶銆傜敾姝ｉ潰鐨勯薊瀛愮殑鐢繪硶錛屾槸鐢諱竴涓榧誨瓙緋誨垪鏁欑▼鐨勪竴閮ㄥ垎錛屾暀紼嬭繕鍖呮嫭鐢繪ｉ潰鐨勯薊瀛愩佺敾渚ч潰榧誨瓙銆佹極鐢誨紡榧誨瓙銆佸啓瀹炵殑榧誨瓙鐢繪硶錛岃繖綃囩敾姝ｉ潰鐨勯薊瀛愮殑鐢繪硶錛屾暀浣犳庝箞鐢諱竴涓榧誨瓙銆
鍦ㄧ粯鍒朵簩嬈″厓椋庢牸鐨勪漢鐗╁ご閮ㄦ椂錛屼負浜嗙獊鍑虹溂鐫涳紝涓鑸浼氬急鍖栭薊瀛愮殑緇撴瀯錛岃╅薊瀛愭樉寰楁洿鍔犲皬宸э紝鍙鑳界敤鍒扮殑鏉愭枡鏈夌焊銆侀搮絎斻侀搮絎斿垁銆佹＄毊鎿︺佸僵鑹查搮絎旓紝銍＄瑪錛岄┈鍏嬬瑪鎴栨按褰╃瑪絳夈
『貳』 畫畫 如何畫鼻子和嘴巴拜託了各位 謝謝
一：鼻子的畫法。
鼻子由鼻根、鼻樑、鼻頭、鼻翼、鼻孔、鼻唇溝構成。
鼻根： 鼻根緊靠淚阜與額骨的下彎處連接， 它是最窄處， 轉折最急。它與眼部的轉折關系和對比關系較明顯， 但不能過於強調， 只交待它靠近眼部結構的地方， 以防削弱眼睛的表現。
鼻樑： 鼻樑要注意中間與兩側三個面的形狀和結構變化及與其相鄰部分的銜接。鼻子側面略微鼓起的位置， 正好處在鼻樑向外延伸這一帶上。因此， 鼻子在抓住最大的明暗交界線和鼻子側面與暗面銜接處的深淺變化後，還要把側面的這種形體變化表現出來。
鼻底： 鼻底有明顯的明暗交界線和反光， 是表現難點， 注意它豐富的明暗和虛實變化。初學鼻子要加強對鼻部結構的理解， 注意各部位之間的穿插、前後、虛實等關系，並將鼻子的各個形體進行歸納和概括， 理解鼻骨體塊、鼻頭體塊和鼻翼體塊的關系。
理解鼻子的結構是畫好鼻子的關鍵
1 . 要知道， 鼻子表面一切的明暗變化都與其結構有著密切聯系， 比如鼻樑側面略微鼓起的位置正好處在鼻樑向外延伸這一帶上 。只有將這種微妙形體變化表現出來， 就能避免將鼻子側面的灰畫平。
2 . 對於鼻子中線的起伏變化， 大家一定要結合實例中鼻骨和石膏鼻子分面的形狀來理解。首先，鼻樑的骨骼要略高一些， 往下接著向下傾斜的軟骨。因此， 鼻子中線的這種起伏變化也就決定了鼻頭和鼻樑上的高光不會連接在一起， 並且鼻頭的高光要亮與鼻樑的高光。
3 . 在表現鼻翼時我們要注意到它在橫向和縱向上的深淺變化， 將鼻翼從橫向和縱向上分別劃分出不同的明暗層次，鼻翼的形體就「 鼓」 起來了。
4 . 左側鼻翼底面的交界線不是隨意畫在鼻翼邊緣的， 而是跟隨著鼻翼的厚度往下轉。此外，鼻翼上方受光面的邊緣有一條很窄的灰面， 也使鼻翼的形體自然就往下面轉了。
5 . 不能將鼻孔的形處理成一個簡簡單單地圓， 表現時可先把鼻頭飽滿的形體畫出來，然後對比著畫出鼻孔。
鼻子的明暗塑造規律
除了全側面角度頭像， 對象的鼻子在空間上是最靠前的， 這時為了往外提拉空間就必須把鼻子畫強。
1 . 不管表現何種角度的鼻子， 都要將其形體歸納進一個簡單的幾何體中，然後分析它的黑白灰關系。如下圖， 在頂側光的情況下， 鼻子的底部最暗、側麵灰、正面亮。接下來， 根據鼻子內在的結構畫出這幾個面的中微弱的深淺變化， 那畫面的黑、白、灰節奏就非常豐富，鼻子的體積感也就非常強了。
2 . 鼻子空間上最靠前的部位是鼻頭， 因此鼻子底部的這條明暗交界線的方圓、深淺和虛實等關系就要特別強調。並且，這條交界線到了鼻翼處， 不能直接連到鼻翼的邊緣， 而是要向下轉一下。
3 . 受光線以及鼻子形體的影響， 鼻頭和鼻翼受光面與明暗交界線之間一般會有一條狹窄的灰面，這個作為過渡的灰面能夠更好地讓形體轉過去， 讓形體更加圓潤。
鼻部表現步驟的要點分析
1 . 該角度鼻子鼻樑的外沿要比內沿直一些， 內沿的形體起伏變化更加明顯。
2 . 逐步將鼻子黑、白、灰三大色塊拉開， 鼻樑側面隆起的結構不能忽視。
3 . 鼻頭疊壓著左側鼻翼， 因為是受光面， 它們之間的過渡比較柔和， 交待出完整的鼻頭外沿即可。
4 . 鼻頭上的調子可略微揉擦成淺灰調子， 然後在上面用筆隨結構排細線條， 表現鼻子光滑質感
鼻部的性別特徵
男性對象： 通常男性鼻樑挺拔、筆直，轉折明確。鼻頭方、寬、大， 鼻翼的外形也偏方， 鼻翼溝明顯。高光通常歸納為小方塊， 體現肌肉緊湊、塊面感增強。
女性對象： 女性鼻樑纖細、秀氣， 起伏小， 轉折柔和。鼻頭圓潤， 鼻翼外形偏圓。明暗交界線過渡柔和， 暗部反光強
鼻部的角度特徵
1 ） 正面俯視角度鼻部表現規律： 俯視鼻子的鼻底消失， 鼻頭下降， 兩側鼻翼上升。重點處理鼻頭、鼻翼上部及鼻樑的正、側面交界線， 加強明暗交界線在深淺、虛實、轉折上的變化。
2 ） 正面仰視角度鼻部表現規律： 仰視的鼻子要注意壓縮鼻樑的高度， 加大鼻底的面積， 下寬上窄的梯形特徵增強。鼻孔增大變圓， 鼻頭、鼻翼的厚度增加。
3 ） 半側面角度鼻部表現規律：整體寬度變窄， 要注意鼻子左右兩部分近大遠小、近實遠虛的變化。仔細分析鼻子中線所產生的透視變化， 以及鼻樑上明暗交界線的變化和灰面的深淺變化。另外，還要注意鼻底明暗轉折線的曲折變化以及明暗色階變化。
4 ） 全側面角度鼻部表現規律：側面鼻子的正、側、底面的白、灰、黑關系十分明顯， 重點刻畫鼻頭、鼻翼的厚度及轉折變化。注意鼻根、鼻樑到鼻頭、鼻底、人中的邊線的穿插、轉折和虛實處理。鼻底、鼻翼與嘴部肌肉的銜接關系較難把握，要用塊面的方法認真分析。注意在表現鼻子邊緣輪廓時的虛實變化， 避免出現「 鐵絲線」 。
二：嘴巴的畫法。
嘴巴由人中、口裂、下唇、嘴角構成。
人中： 位於上唇結節線的上部是鼻子與嘴之間的凹槽， 畫時注意它會隨嘴部的透視進行變化。
口裂： 上、下嘴唇閉合後形成的波狀線， 具有起伏、虛實等變化。
下唇： 下嘴唇的變化比較圓滑， 由左右兩個唇結節形成兩個微突點。下嘴唇從橫向和縱向來說都可以各自分為三個面， 表現時不能抄襲調子而忽視對該形體的表現。
嘴角： 嘴部與臉部銜接中非常重要的部位， 表現時注意由嘴角處穿過嘴唇邊緣相交處在形體上形成的明暗關系， 它是嘴部表現過程中非常重要的一個細節。
嘴部的塑造規律
首先， 由於作畫角度的不同， 嘴部的透視要以人中為界， 按照近大遠小的透視規律畫出嘴和上唇結節兩點( 即下圖中的人中下方的三角形豁口) 所產生的左右大小的比例關系，這個豁口不能畫得過寬， 一定要對比著嘴唇整個的寬度比例進行表現( 如下邊三張照片) 。
其次， 在畫嘴唇時不能盲目強調嘴唇紅潤的固有色， 通常上嘴唇要略重於下嘴唇。再有， 在表現嘴唇邊緣時， 不應將嘴唇的邊緣輪廓勾死， 也就是說不能把邊緣畫得跟剪影形那樣，而是要更多的去表現體積。
嘴部的角度特徵
1 ) 正面仰視角度嘴部表現規律： 仰視嘴巴的外形呈向上的圓弧狀， 畫時應注意兩嘴角與口裂的最高點之間的距離以及所形成的口裂弧度， 透視越大， 弧度越大。上下唇的亮部變窄，暗部變寬。
2 ) 正面俯視角度嘴部表現規律： 俯視角度的嘴部外形呈向下的圓弧狀， 口裂弧度向下。頦唇溝只能看見一些， 或著看不見。重點刻畫上唇方肌與下唇的體感與空間感。
3 ) 半側面角度嘴部表現規律： 半側面的嘴在繪畫時要注意橫向上的透視， 近大遠小。抓住嘴部中心透視線的透視方向， 確定嘴部左右兩側的大小和寬窄變化，並且還要注意中心透視線本身的起伏轉折變化。
4 ) 全側面角度嘴部表現規律： 嘴唇的形在側面表現中需要畫得飽滿一些， 這樣有助於肉感的表現。上唇的上翹、下唇的下垂要更加明確地表現。
參考資料：http://www.sumiaowang.com/sumiaojiaocheng/3926.html（鼻子的畫法）
（嘴巴的畫法）http://tieba..com/p/3353839937