A. 在視頻或照片調色過程中，色溫，色調，曝光度，對比度想，高光，陰影，飽和度分別是什麼意思呢
---在處理照片過曝、過暗、去噪、銳化方面有很大改進。
---下圖是中基本操作(在「基本」中：1、調節色溫、色調，以調整照片整體色彩；2、調節曝光、高光、陰影、黑色，以調整照片明暗對比關系；3、調節自然飽和度，以增加色彩飽和。)下邊重點調整都是經常用到的！！！
重點調整---色溫：根據自己的需要來調整，用於畫面的統一，這里我盡量做到還原，因為最正常的色溫最能表現出更多的細節！ 一般設置在3200和4500左右(不固定，看拍攝環境)，小於3200，整個畫面就開始偏冷(藍)，大於3200或4500(不固定，有時候要大於5500以上才會偏黃)，整個畫面就開始偏暖(黃)。和色調調整一樣，把圖像放大，調到一個適中點就行。
重點調整(微調)---色調：不做某種特定色調一般不要去動，會直接影響整幅畫面的色彩偏向。一般情況下，不要有大的調整，微調一下或者不調整，值越大，圖片越紫，值越小，圖片越綠。把握好度，例如調整人像，把人像面孔放大，進行微調，數值大了，人像皮膚就會偏紫，數值小了，人像皮膚就會偏黃，調到合適就好。
曝光：在高光不曝光的范圍內，最大限度的進行調整，曝光的准確性直接影響色彩的還原以及細節的質感。
找回細節---對比度：盡量不要增加，灰度越多的畫面，細節越豐富。
找回細節---高光：很有用的一個工具，能輕松的把曝光的高光區域找回細節。
重點調整---找回細節---陰影：與高光工具相同，找回暗部的細節，但是找回的同時要注意暗部噪點的出現。一般在調整人物圖片時，將陰影值調小的時候，能將人物的頭發調的烏黑發亮。
白色、黑色：與對比度選項一樣。只是分離了白色和黑色單獨調整，根據這兩項可以控制高光與陰影的明度和灰度。
重點調整---人物磨皮---清晰度：畫面的色彩細節過渡，細微的反差調整，平常使用時要慎用。
自然飽和度：對飽和的色彩敏感，調整幅度大，對不飽和的色彩不敏感，調整幅度小，是很聰明的飽和度調整方式。
飽和度：整幅畫面的飽和度調整。
B. 視頻後期製作怎樣讓人物淡出畫面而畫面還在
不難，有個簡單的辦法。你在前期要固定機位，動也不能動，一直拍攝需要的多個畫面。然後在軟體上弄，軟體上就兩點操作要求，把需要的視頻疊加起來，調透明度就行了。所以這種人物效果出現一般都在同一個畫面的原理了。也有摳像的，那個太費成本，太麻煩了。
C. 視頻調色用什麼軟體好會聲會影不行的，我需要調處冷色調來！
會聲會影
D. 做一個視頻 視頻後期 人物應該怎樣逐漸放大 周圍環境色調也逐漸變暗
視頻編輯軟體都有縮放基本功能，以vegas為例，點擊時間線上素材的平移窗口，在編輯窗口中拖動指針到合適的位置，再拖動素材的任意一個角的錨點縮放，就會達到你要的效果。周圍環境的變暗或者變色，可以運用遮罩，曲線等視頻濾鏡處理。
E. 請問視頻製作過程中如何改變色調，比方將冷色調的調成暖色調~pr可以么，還是一定要用AE
都可以的，pr裡面也有很強大的調色系統。
F. 如何修改視頻中的人物
AE,即 Adobe After Effects 是一款影視合成特效軟體，廣告片，春晚開暮式、 影視特效，3D電影像冊。又稱動態PS，里很多效果與PS的濾鏡一樣，區別是可以 動態。 我開始做視頻就是用會聲會影，但太家庭版了。後又用 PR才知 目前最強大的視頻特效是AE。你想好萊塢電影後期特效都是用AE。像你說的變漂亮，里有很多像PS的調節如，色調飽和度、曲線、模糊、遮罩。AE里叫特效。選AE沒說的。OK？
G. 怎麼用AE調出這樣冷色調的視頻
其實直接用curve（曲線）就可以調出這樣的色調的，將紅綠通道適當的降低，藍色通道適當的提升。希望能對你有幫助，不明白的再問！
H. 微電影的色調可以由暖轉冷嗎
可以。
首先去掉顏色，只看灰度圖，調整出正確的過渡和明暗層次，避免過度調整。然後先調好色塊部分顏色，也就是最有色彩對比傾向的部分。比如說遠處是冷色調，近處是暖色調，也就是顏色的設計過程。
控制顏色過渡，使得過渡不單調，顏色曲線工具與線性過渡相比具有更多的調節控制。顏色的調整不應明顯導致畫質下降，否則寧可不調或微調，畫質是視頻製作剪輯中的首要前提。
I. 做視頻 想突出部分人物 讓其餘視頻畫面變暗 應該怎樣做~感謝
很簡單，在AE中套一層暗些的固態層，然後在固態層上面畫遮罩，讓人物以外的部分變暗，跟隨人物做遮罩的動畫就可以了
J. 怎樣調整視頻顏色
隨著價格的不斷降低， 液晶電視走入家庭的腳步在逐步加快， 預計年底全國用戶數量將突破 1500 萬戶，已形成龐大的群體。在使用過程中，大家會遇到很多問題，其中色彩的調試和 設定是一個令人頭疼的問題。 1、液晶電視無法完全再現自然界色彩 彩色電視， 包括最新的液晶電視， 色彩方面都是採用同樣的原理和標准， 其色彩的形成， 類似於大面積塗抹的方法， 並不能真正完美還原真實的色彩， 只是在一定程度上對真實物體 色彩的模仿。因此，所有液晶電視在宣傳中所說的逼真還原色彩，都有誇大其詞的嫌疑。 而且， 彩色電視並不能表現自然界全部的色彩， 只能表現自然界真實色彩中的三分之二 左右。下圖是 NTSC 的色度圖，彩色部分為自然界的色彩范圍，黑框為 NTSC 標准所能展示的 最大范圍。而液晶電視，只能表現 NTSC 色域的 72%，即使三星的廣色域面板，也只能達到 NTSC 的 92%。 NTSC 的色度圖 2、色溫的調整影響色彩風格 每個人對色彩都有著不同的喜好，有人喜歡濃艷的色彩，有人喜愛淡雅的色彩；有人喜 愛日系誇張的風格，有人喜愛飛利浦 9 系列沉穩的風格。不同的色彩風格，除了由電視本身 風格決定外，還可以在使用中自己進行調整和設定。色溫的調整是一個重要的方面。 人們將一黑體加熱到不同溫度所發出的光色來表達一個光源的顏色， 叫做一個光源的顏 色溫度，簡稱色溫。例如：光源的顏色與黑體加熱到 6500K 所發出的光色相同，則此光源的 色溫就是 6500K。電視機常見的色溫有 5000K、6500K、9300K 等，色溫越高，顏色越偏藍， 屬於冷色調。色溫越低，顏色偏紅，屬於暖色調，可根據個人的喜好或節目本身的色彩風格 確定相應的色溫。（103） 3、色度就是色彩的濃艷 色度是色彩調整的一個重要項目，有的也叫色飽和度。色度的高低決定色彩的濃艷，喜 歡濃郁色彩，色度可以調高些，而喜歡淡雅風格的，色度不宜過高。 色度過低，會失去色彩，色度過高，色彩過分濃艷，也無法觀看。 4、色調就是色彩的風格（tint） 色調就是色彩的風格（tint） N 制因為在傳輸過程中容易出現色彩偏移，所以必須進行色彩調整，而 PAL 則是針對這 一個問題對策的制式，所以不要求對起調整。 色調不是指顏色的性質， 是對一幅繪畫作品的整體顏色評價。 一幅繪畫作品雖然用了多 種顏色，但總體有一種傾向，是偏蘭或偏紅，是偏暖或偏冷等等。這種顏色上的傾向就是一 副繪畫的色調。通常可以從色相、明度、冷暖、純度四個方面來定義一幅作品的色調。 不同的性格閱歷和身份， 對色彩的風格有著完全不同的取向， 這時可以通過調整色調來 改善。不同的電影大片也有不同的色彩風格，懷舊片、言情片、青春片、戰爭片，各自有不 同的色彩風格，不同的導演也喜歡不同的色彩風格，在欣賞電影大片的時候，可以根據不同 的影片，在菜單中調整相應的色調。 色彩調整是一件非常主觀的事情， 需要時間和經驗， 而且不是調整某一個菜單選項就可 以達到最佳狀態的，需要"綜合治理"，要將色溫、色飽和度、色調等選項綜合平衡，甚至要 和亮度、對比度的調整結合起來，最後才能尋找到自己最滿意的效果。 5、伽瑪值 伽瑪值(Gamma),表示圖象輸出值與輸入值關系的斜線。（有時也用於描述屏幕 的反差） Gamma 可能源於 CRT（顯示器/電視機）的響應曲線，即其亮度與輸入電壓的 非線性關系。 歸一化後，我們通常可以用一簡單的函數來表示： output = input ^ gamma gamma 就是指數函數中的冪。 顯示器內沒有聽說過有何補償，即使有，它們也對外呈現一定的 gamma 值。主 要的補償發生在顯卡及其驅動程序類。 如果顯卡硬體不支持， 則由驅動程序軟體完成。 在 Windows 中，上層通過調用驅動程序的一個介面函數 （DrvIcmSetDeviceGammaRamp）向其傳遞 Gamma 校正表（LUT），這個表的大 小是 3*256 項（每項 16 位元組），對應於 RGB 三個通道，每個通道 256 級。 描述這一細節，可以對有些事情更有把握： * 這種校正實際上可以是任意函數，而不限於 gamma 為冪的指數函數。 * 也是因為此，不能通過驅動程序得到系統的 gamma 值（因為最多隻能得到那 個表）。 * 這一設置對整個系統有效（任何程序，任意顯示的圖片都受它影響）。