『壹』 學習田英章硬筆書法視頻全集（楷書24集+24集）
能下載到，田英章和田蘊章兩兄弟本人認為是目前國內歐體研究最為深刻的書家！
『貳』 怎樣練習書法視頻
摹帖與臨帖學習書法既沒有一個萬靈的秘方，也沒有一套刻板的程式。這樣說，是不是就沒有規律可循呢？當然不是。古今書法家為我們創造了許多書法藝術珍品，也為我們積累了豐富的書法學習經驗，其中摹帖與臨帖時兩種最基本的方法。 前人練字，大多是這樣的：先選擇一種碑帖作範本，仔細琢磨它每一字的筆畫與結構的特點，反復摹，熟練地掌握它的寫法，以達到「得心應手」的境界；在此一家一體的基礎上，再博覽廣習，兼收眾長，加以發展，創造出具有自己獨特風格的新體。「沒有規矩，不成方圓」。初學寫字，應從摹寫開始，也就是將較薄而透明的紙張覆於字帖上進行練習，此法適用於初學者，也可用於對新帖的練習，這樣宜於掌握字形的位置。這好比剛學走路時找一個牽引的人，當然也包括「描紅」、雙鉤填廓、仿影等。當摹寫熟練後，繼而「臨帖」，循序漸進，千萬不能隨心所欲，任意亂塗。 在臨帖或摹帖時，人們常常藉助一定的格子來進行，稱之為格臨。格臨常用的格子有米字格、田字格和井字格（也叫九宮格）。採用格臨的方法，比較容易找准漢字的各部分在格子中的位置，使我們容易看出各部分的大小。
楷書是基礎 書法學習上，前人把楷書比作「立」，行書比作「走」，草書比作「奔」，因為楷書方整規范，可作楷模，是各種字體的基礎，各種印刷字體及美術字，也都是從楷書轉化而成的；楷書的筆畫，富有變化，它要有更深的用筆的功力。楷書功夫不深，行、草筆力則不足。練好了楷書，再練其它字體，都較易於掌握。所以，學習書法，應從楷書入手，待楷書有一定的基本功時，再練其他字體。 學習書法，貴在多練，借鑒前人的經驗，掌握一定的方法是必要的，但更重要的還需勤學苦練，持之以恆。古今書法家，無一不是勤學苦練而成的。書法並不神秘，只要我們按照正確的方法刻苦練習，就一定能把字寫。「世上無難事，只要肯登攀」。
『叄』 怎樣練好字視頻
首先必須完全忘掉以前的字體，從零開始，從最基本的點劃練起。然後再練結構。對鋼筆字來說，最重要的是結構問題，結體的好壞直接影響著字的美觀。所以要寫好鋼筆字結體最重要。但現在有一個很不好解決的問題，就是很難把以前的字體忘掉，在臨帖過程中常常把舊習慣帶入新字體。要改變這種狀況，最好的辦法首先是選擇與自己以前的字體載然不同的正楷字進行摹寫。練正楷是為了正形，練上一兩個星期或更長的時間，就可以正形。當形正了以後，也應選擇與本人原字體截然不同的，並且是自己認為美觀的行書字帖進行臨摹。如以前的字體拘謹則選擇奔放的字帖；如字體散漫則選擇嚴謹的字帖；如字體呆板則選擇瀟灑的字帖；如字體軟滑則選擇堅挺的字帖，若字體臃腫則選擇清秀的字帖......這樣練上二到三個月，就可以學會新的字體。在學習中常常遇到這樣的問題，在剛開始幾天進步還快，但過一個時期反到覺得越寫越差，這是正常現象。這時要沉住氣，繼續練下去，再經過一段時間的努力，就能走出困境而上軌道。臨摹的目的是將以前的字忘掉，將字帖上的字記住，加以應用。在這以後，就要安排字與字，行與行之間的關系，也就是所謂的章法布白。對一般只想把字寫得好看些，而不想在這方面有所成就的人來說，能做到以上所說的就足夠了。這是我在學習中得到的經驗，也曾將這些經驗介紹給別人，效果都不錯
『肆』 初學鋼筆字，誰有好點的練習正楷的教學視頻
網路搜「梯形格習字法」進入他們網站有免費視頻，這是一本適合初學練字的好書，楷書行書合訂本的，還有十六講配套視頻，看一講視頻再練40分鍾堅持20天你的字就會有翻天覆地的變化。
『伍』 硬筆楷書怎麼練
在講怎麼練字之前，首先得分清兩個概念，一個叫書法，一個叫寫字。我是一個寫字匠，不是一個書法愛好者。而且我也只會寫楷書。誠實地說，我對書法這件事並無好感，也無意深研。但是我對寫字有狂熱的興趣和永不疲倦的追求。寫字就是單純地把字寫好看。這個「好看「就是指漢字結構與筆畫的朴實審美。書法所含的概念很大很廣，有章法書體作品情緒意境，各種古法今時變通，甚至是周邊文化等等。這些東西我不懂，我接下來要講的東西也跟此毫無關系。
先談談寫好字所需要具備的幾項必要條件。
首先第一是興趣。這個興趣不是指三分鍾熱度，看見誰的字寫得好，就手癢癢也想拿起筆來試試。這種熱情作為一項愛好的起源還可以，但不能只依靠這個熱情便可長足進步。我所講的興趣，是指對把字寫漂亮這件事情的高度認可和極高的追求慾望。從開始想要練字起，就要把練字當成你生命中的一部分，你不一定每天要花多少時間去寫，你可以一個星期一個月都不寫一個字，但是這件事一直你掛念著，你閑時會上網去找好看的字來欣賞欣賞，你在路上看到手寫招牌會比別人更多看幾眼，就好像一個血氣方剛的小伙對待AV的態度一樣。
其次你需要有不低於常人的智商，有最基本的審美觀，模仿能力，想像力，耐心及自我調節能力。這幾個能力都要有，但不一定要非常高。因為寫字要用到的這些能力並不像」最強大腦「的那種苛刻。當然，越高越好，越高你能練就的水平也越高。
具備了這兩項基礎，你就可以開始了。
寫字與學一項新的技能不同，我們用開車來打比方。去駕校學車時，絕大多數人是沒有摸過方向盤的，是一張白紙，教練叫你怎麼做，你跟著做。熟能生巧十多次以後就會的。但是寫字不一樣，在練字之前，每個人都已經具備了自己的習慣和認知。而這些習慣和認知，偏偏是你把字練好最大的頭號敵人。一個未經培訓的人寫字，基本是以「交代清楚」為目的，上一個筆畫趕著下一個筆畫，再一個筆畫，大概在這個位置，弄完了讓人認得是這個字就行了。沒有想過怎麼美化這個字。長期以來這種習慣固化了，等到自己要慢慢一筆一畫去寫好的時候，發現根本不會。一筆一畫慢慢寫出來的字還不如自己信手塗的好看呢。因為你在幾十年的書寫生涯里，錯過了太多的東西。你可能會說，那我趕緊補上。可是那些東西早就已經有東西在那占著了，這就是我說的頭號天敵，你必須要把它們搬走。你要學會清空自己。千萬不要想著在自己原有的習慣和基礎上改進。那是徒勞。因為沒有什麼書體是正好沿襲了你的習慣往上發展而成。寫得好看的字，就是因為顛覆了那些東西才好看。張三豐教無忌太極拳，一直問：你忘記了嗎？你忘記你原來的功夫了嗎？無忌開始說，沒有！後來說，有點不記得了！慢慢地他說：師公，我完全忘記了。張三豐於是笑了：那你就成了。
「我不會寫字，這個字我第一次見，我完全不會寫。」當你開始練習一個字時，你心裡要一直對自己這么說。
糾正一個誤區：練字要練好，得多練多寫。字不是寫得多就會寫得好，如果這樣的話，那老人家的字一定就比年輕人好么？多寫了幾十年字，無非鞏固自己錯誤而已。練字要練好，要多看多想多體會。我再說一個小故事，有兩個飛鏢選手要參加一個比賽。甲有足夠的賽前練習時間，可是乙沒有，得趕飛機或者別的，於是乙就在腦子里模擬訓練比賽的場景，想像著出手的柔和又果斷的感覺，想像瞄準的方法，自己的站姿等等。甲用身體訓練備賽，乙用想像來訓練備賽。結果他們的成績是一樣的。這個小故事說明一個道理，你對這件事情的思考，體會，一點也不差於勤練習。現代人尤其是城市工薪族節奏很快，要靜下心來練字的時間不多，那可以利用在地鐵，排隊，等人這些時間，手指頭動動，想像一下某些字怎麼寫好看。如果你去一個古鎮遊玩，看到很多的匾額楹聯，人家拍照，你看字。咦？這個字居然可以這樣寫。。。這個捺出的方向和角度真舒服。。。這一豎原來要稍微偏向點左才好看。。。這些體會是對把你的字練好有突飛猛進的幫助。
然後，正視自己的性格。有一句老話叫字如其人。內向的人，寫出來都清秀，活躍的人，寫出來很靈動。這聽起來像是褒義，其實是貶義。你要克服自己的性格對自己字的限制和影響。如果你確實性格保守，在寫字時，也得求突破夠大膽。漢字寫好看，不是每個字工工整整方方正正就叫好看，漢字的美感來自於很多方面，需要整齊的時候必須整齊，比如排列在一起很密集的短橫，有對比的時候卻必須要參差，比如左右結構右邊又是斤，立刀折，耳朵旁時。練習的時候，不要怕寫壞，很多人不敢寫，長橫不敢舒展，撇捺不敢打開，是怕一旦那樣寫了，要丑就會丑得很離譜，不敢，於是縮著，就算難看，也難看得不明顯。這就是被你自己的性格限制住了，只管大膽嘗試，寫得難看有什麼關系，過長了就知道下一個字收回來點。練字嘛，就是體會，嘗試，比較的過程，你不敢突破，不敢改變，怎麼提高？同樣的，性子急躁張狂的人，練習時要注意必須嚴謹工整之處，靜下心來，如綉花般精細，每一個哪怕是很小的短橫小點，都要交代得清清楚楚。
要把字寫好，有兩件事情都要做好，一個叫結構（書法上叫結字），一個叫筆法。很多人認為自己的字不好看是沒有筆鋒。所以在寫橫寫豎時尤其講究筆鋒。這也是一個誤區。筆鋒這個詞，為什麼叫鋒，鋒就是鋒利，就是尖。你的撇出尖了，懸針豎出尖了，就是筆鋒。我認為，練好字，結構比筆鋒重要得多得多。一定要把注意力集中到結構上，那是對天賦的挑戰，對你的空間布局感，對你的審美，對你的糾錯能力，對你的心態，對你的想像力提出極高要求的。而筆法這個事，無非輕重緩急，這是多寫寫就能寫出來的。真正寫字厲害的人，無不厲害在結構。沒有誰說因為筆鋒寫得好，字就好看的。所以你要仔細地鑽研，你要模仿的字，結構到底是怎麼排布的。這是獨體字，有長豎，這是左右結構，這是上下結構，半包圍，各種結構的變化，老師和前輩是怎麼處理的。有很多字，生下來那天起就有個沒法寫好看的毛病。這時候他們怎麼辦？是硬湊合，還是索性換個寫法（如異體字）。
在寫字的過程里，會遇到很多進步也會遇到很多瓶頸，這都是正常的。沒有瓶頸反而不正常。因為你之前不知道怎麼練字，也不知道一個字怎麼寫好看，你現在知道了，有範本了，照著樣子寫，你當然很快就提高了。但是很快你就會發現自己進步不了了，這是因為你的審美提高了，你的能力沒跟上。跟做其他的事情一樣，首先你得知道怎麼做，然後你再去做到。我一直認為，「知道怎麼做」更重要。這個瓶頸是好事，說明你在提高，一旦「開竅」了，你會發現你立刻就處在一個新的平台上。這個瓶頸的長短，就取決於你自己的天賦和努力了。
接下來我要講講，寫字時需要注意的幾個要訣。
我總結了三個詞：第一，要果斷。還是用開車做比方，要准備上路了，掛擋就掛擋，油門踩下去，不要猶猶豫豫不敢踩。前面的車還很遠，你就踩剎車了，踩了發現沒必要，再加點油門。這車就開得差了，寫一個筆畫也是，每一個筆畫雖然有快有慢，但是決不能在該快不快，該慢不慢，你想清楚，這一個斜鉤就是從這里到那裡，那就一次寫成，不能在寫到一半的時候猶豫是不是太躺了或者太直了，再去修正。這就跟上面提到的開車菜鳥一樣了。一次寫成我寫不成啊，那就兩次，十次，直到你越來越有感覺為止。第二，要柔和。最舒服的開車是勻加速，勻減速，一個筆畫也是如此，不要急起急停，起要慢慢起，停要慢慢停。做任何事情，僵硬、緊張的姿態就無法發力，只有放鬆，柔和才能完成得好。第三，也是最重要的一點，要慢。不知各位有沒有看過一個電影，黃勃演的蛋炒飯。他父親要把一手蛋炒飯絕藝傳給他，血氣方剛的黃勃認為這還不是小菜，切蔥花打雞蛋跟大酒店的廚師一樣，乾脆利落，大手大腳，特別牛逼。他爸就說，孩子，慢慢來，做事要慢。同樣的道理，寫字要慢，只要慢下來，你才能思考你之前的筆畫，和布局後面的部分，才能把該發的力發透，該交代的細節交代清楚。基本功是靠慢慢體會和積累，不要想著能又快又好。
中國楷書第一號人物田英章和他兄弟蘊章，練到了今天這個境界，小時候父親就教導，40歲之前，只許寫楷書。所以我們現在最多能看到他們寫的行楷，就沒有行草或者草書。但是他們的楷書，讓人無可挑剔了。這就是基本功，對漢字結構的深入體會和理解，對筆畫爐火純青的運用，都源自於深厚基本功的支撐。這個時候再去變化，化繁為簡，化方為圓，就水到渠成了。
最後我們談談最不重要的東西，工具。
我現在寫字基本都用中性筆，中性筆跟鋼筆的原理不同，但寫下來之後會發現，中性筆的筆鋒更漂亮。網上有很多中性筆的大師，我的良師益友趙賀新就是一位，他在網上有很多中性筆書寫的視頻，可以去找來看看。田英章的關門弟子荊霄鵬也是一位。這都是我極為欣賞尊崇的大師。（雖然有很多字我認為他們還壓根不會寫，哈哈），中性筆不象鋼筆，最貴的也就十幾塊錢，除非加了一些什麼噱頭在裡面，什麼防疲勞之類可能得大幾十，上百。當然你要蒂凡尼弄個帶鑽的幾萬都行哦。但拜現代科技（日本）所賜，中性筆筆尖技術已經很成熟，我用的是晨光P1115的0.7，幾塊錢一支吧，淘寶一大堆。鋼筆這個東西，跟手錶一樣，最終會淪為奢侈品和裝飾物。什麼花鳥龍犀水，那麼貴，簽字合適，但練字壓根沒有優勢。反而覺得太粗，不好寫。現在很紅的LAMY，我試過幾支，也不順手。要用鋼筆，我還用最老款的英雄616，也是幾塊錢一支。硬筆書法這個詞，被龐中華為首的一批老一輩無產階級革命家定義為鋼筆書法了，其實中性筆比鋼筆更容易寫好字。而且筆跡易保存，不用吸墨水，不用保養。
去淘寶買一些米字格，A4，16開都可以，一張紙150格左右那種，買幾刀也沒有幾個錢。對比一下，紙張倒不是越厚越好，你可以試試幾種找到自己稱心的，但這個之間的差別其實不大，對於沒到一個境界的愛好者來說，基本沒區別。你花上幾十塊錢，就可以開始練字了，這可比學鋼琴學射擊便宜多啦。練字要找心平氣和之時，如果惦記著明早的會議，或者剛跟女友吵了架，就別折騰這事了。
最後一點：練什麼字不重要，不要認為必須先從筆畫練起，先從簡單字獨體字練起，沒有必要，你想練什麼就練什麼，願意的話你抄心經，或者寫古詩，寫情書，寫保證書，都可以。你不可能把所有的漢字都練全，這東西本來就考驗融會貫通的能力，你把各種的結構，各種筆畫，各種筆畫的組合（如左撇右捺，撇捺交叉，橫撇組合，撇點組合）都弄熟練了，什麼字都難不倒你。
『陸』 如何練字視頻
一、寫字的字體已經成形，能不能改，怎樣改法？
答：能改，而且用不多久。很多同志認為：寫字已經成形，年齡已經漸大了，不能改了……，這種看法不對。要知道，寫好字並不是什麼難事，也不是高不可攀，而是極其好學，只要你方法對頭，改正舊的寫字習慣。具體地說，在你練寫的時候，必須端正寫字的姿勢和執筆方法，這是首要條件。
現在列舉先人練字二例，現結合本身體會，談談這個問題。
大家知道，中國書聖王羲之，他先從衛鑠學書，之後又多見先代名家鍾繇等名著，遂改變初學。正是他，繼往開來，把古樸的書體變成嬌美流暢的今體，對楷、行、草書均有創造性的貢獻，這就是王羲之在中國書法史上的歷史功績。
再說顏真卿，他初學褚遂良，後從張旭得法。他參用了篆書筆意，寫出了端莊雄偉的楷書。是他開創了二王以外的新風格。
我本身先從鍾紹京的楷書摹法，後又從歐陽詢、黃自元的楷書得法，在行書上追學黃若舟的筆法，自感距離尚遠，自己仍須努力。但不論你寫的字成形多少年，都是可以改的。
有的同志提出：寫鋼筆字摹仿毛筆字帖行嗎？實踐證明，可以，其效果一樣。
寫好鋼筆字和毛筆字，不論年齡大小，不論你寫字是否成形，只要勤字當頭，下定決心，認識到對工作對前途有著相關的重要性，經過一番努力，是能寫好的。
起步雖晚猶可追，古往今來，有許多三十而立後學成才的名師。宋朝的梁顥，八十二歲才考上進士，他詠道：「也知少年登科好，爭奪龍頭屬老成。」明朝李贄，棄官就學，立志著書的時候已是五十四歲了，他的名著《焚書》，《藏書》先後在六十四歲和七十三歲時完成的。
成就的取得，不在於年齡大小，關鍵在於志向和恆心。
二、寫字應當從何學起？
答：先要選好你所理想的字帖，又要考慮是否近似你所寫的字形，選好了，先看上幾遍，分析其中字形要點和結構的規律。這叫「意在字先」，然後用透明白紙先描摹，後臨摹，熟記每個字中的關鍵部位。具體步驟分述如下：
寫字的姿勢和執筆
（1）坐要正，肩要平，背要直，身子和頭部不能歪，更不要低；兩眼距桌面約一尺，前胸距桌沿約三寸。
（2）執筆要正，筆尖應直向前，切忌內斜，（只要掌心放平些，筆尖就自然向前）；食指指尖距筆尖約一寸。拿筆不正或筆尖向內斜，就寫不好捺，寫不好橫，寫不好鉤，很難順手，甚至每寫一筆，就得挪動一下右手。同時，寫出的線條一無骨氣，二無韻律，字形也就談不到舒展大方。
（3）筆桿的斜度，寫大字拿筆往上些，筆桿斜度要稍大，寫小字往下些，筆桿斜度稍小。一般的斜度應傾斜在食指關節處，超過這個部位，寫出的筆畫，不是拘泥，就是呆板。筆桿斜度不適當，筆速要受到局限的，並且不可能寫出飄然、神韻的字形來，因此不應傾斜「虎口」處。
（4）握筆要輕松，運筆才自如；握筆太緊，寫出的字，不能開闊大方。據在中學講課所見，一個有五十人的班級里，就有四十五人拿筆不正或筆尖向內斜，大學里也是這樣，正是這個緣故，這些同學寫出的字，鉤不象鉤，捺不象捺，筆畫全是平拖堆砌。
前已說過，寫字好壞，在姿勢和執筆上有絕對關系。如同木工鋸木一樣，如果姿勢和拿鋸不正，即便「線條」畫得再直，你也要鋸歪的。這和寫好字的道理是一樣的。
三、學書法的步驟應當怎樣安排？
答：先從楷書基本筆畫學起，即點、橫、豎、撇、捺、提、鉤、折八種。
一個字好比一台機器，基本筆畫練好，等於把「零件」加工好；練好偏旁部首，就好比開始「組裝」；練整個字形，就等於進入「總裝」。就是說，先學「分解」，後學「連貫」。所以說，楷書是基礎，而基本筆畫則是基礎的基礎。
在練寫基本筆畫時，要分類去練。如練寫「丶」時，要把丶、丿、丶、丨等分別練好，然後後再寫「連貫」，進行組合。
一般的規律：練楷書先練基本筆畫；再練筆畫順序；三練偏旁部首；四練字形結構；五練分行布局。
漢字的「點」畫寫時要加重，如石墜地。什麼樣的部位需要什麼樣的點，要做到「意在筆先」。如「宀」上頭的點按鍾紹京、歐陽詢的寫法，用短小豎勢書寫是比較有力的。
四、為什麼說學字必先練楷書？
答：大家知道，幼兒開始走路時，必先學站立，站穩了才能學邁步，步子熟了，才能快步走，然後跑起來。
這和練字的三部曲一樣，先練楷；再練行；三練草。歷代書家一致主張，只有練好楷書，基礎牢了，再寫行、草就容易了。只有練好楷書，寫出的字，才能筆不浮滑，體不支離。
五、先學楷書需要多久呢？
答：只要你選好字帖，每天堅持寫兩頁，持之以恆，兩個月就可以收效。至於練寫的方法，仍是先描摹，後臨摹，然後對照找差距。對難寫的字，要分別記下來，專門突破。
當你練有成效的時候，你就自然產生了興趣：越寫越愛寫，越看越高興！這就是你成功的開始。
六、寫行書已經習慣，再練楷書能成嗎？
答：沒問題，而且還快呢。因為你對字形的結構已有一定的印象，在書寫上也有一定的基礎，手指和腕部更有一定的素養，只要方法改變一下，糾正你原來拿筆和運筆姿勢，按著楷書的基本體系，堅持練下去，那麼，在半年的時間就可收效。
七、要想寫好每個字，其重點應當掌握哪些？
答：第一要掌握筆力，這里指的是該用力的筆畫就要用力；不該用力的就要輕筆過渡。
例如寫國、紅、真、鋼等字，輕重分得清，看起來就會給人以美感。
一般來說，寫「丶、一、丨、丶（捺）」等筆畫著筆應用力，其它稍輕些。但一個字中的個個筆畫不能都用力。比如，寫「人、大、天」等字的撇畫應當輕，捺畫應當重。相反，撇畫寫成重，捺畫寫成輕也可以，總之不能平均用力。
八、有人說，基本筆畫好練，間架結構難寫，是這樣嗎？
答：說起來好象很難，實際上只要你方法找准，路子對頭，是很容易的。
比如，你首先練好了基本筆畫之後，就有基礎功底了。所說方法找准，路子對頭，指的是在結構上分清是獨體字，還是合體字。
如果是獨體字，就要掌握字的中心和重心。例如「上、下、千、十」等字全是獨體字，這就要掌握它的重心：橫畫稍長，豎畫稍短，而豎畫必須居中而下（楷書）。
如果是合體字，則要分清是左右結構；還是上下結構；是左中右結構，還是上中下結構，是半包結構，還是全包結構。
弄清這六個區別，再按字的定義和組織規律去掌握。這樣，就可寫出一個完美而秀麗的字形來。
例如：「好」「媽」屬於左右結構；「幸」「素」屬於上下結構；「常」「掌」屬於上中下結構；「匠」「醫」屬於半包結構；區別這些不同的結構定義，就好辦了。
比如：幸、素二字的上下兩豎，注意居中對齊；常掌二字是個長形體勢，不要寫太長，稍加緊縮；好媽二字是個左右結構，左邊稍小，右邊稍大些，只要掌握好疏密得當，參差有序，不就好看了嗎？相反，不分字形，疏密不當，一寬一窄，線條輕重不分，那就難看了。
九、有人說，要想寫好鋼筆字，必先練好 毛筆字才行，是這樣嗎？
答：不是。實踐證明，那樣要多走彎路。為什麼？道理很清楚：因為漢字的結構規律完全一樣，只是字形大小書寫工具及手法不同，兩先學哪一種都行。
繼承和臨摹古人作品，應力求形似，神似，但不能丟開個人的風格。
有些人對怎樣寫好字過於神秘化，也有的人把寫好字說成是天生的……。事實上，不論寫毛筆字還是寫鋼筆字，都不需要十年或二十年。不客氣地說，毛筆字我只練了兩年。當我把兩年後寫的字聯拿給一位書法編輯看時，所得到第一句評語是：「你的字起碼有十年的功夫」。這位編輯問我：「你都跟誰學過？」我說：「沒跟誰學過」。事過三個月之後，我寫的字聯在一本雜志上選登了。
此事使我聯想到，多少人和書法資料都一再聲稱：要想寫好字，沒有十年以上和更多的年頭是練不成的……。又說，寫好字是天才等等。這些論斷是不符合實際的。事實上，只要字帖選好，方法對頭，下定恆心，用不上一年的時間就可取得成效，請同學們試試看。
有的人提倡寫好鋼筆字必先練好毛筆字，實際不必要，因為你不可能在短時間內同時掌握兩種筆法。
十、怎樣安排好字形有大小？
答：中國漢字有大有小，形狀各異，不論用毛筆或鋼筆，寫出的大小不能完全一樣，我們管它叫「參差有序」。
具體要求：筆畫多的寫細稍收縮，筆畫少的寫粗稍擴散。要寫得大小勻稱，不要象棋子不分大小一律排列。例如：「騰」字同「小」字；「口」字同「國」字；「工」字同「騫」字。
十一、寫字講究呼應，這指什麼說的？
答：要想把字寫得生動活潑，就得注意線條的往來和筆勢的呼應。筆畫相間有呼應，句間的開頭和末尾也講究呼應，這樣的寫法是為了避免機械式和堆砌現象。我們經常提到的「筆斷而意連」，使點畫互相間的聲勢具有連貫性，這種聲勢好比幼兒伸手喊媽媽，媽媽伸手接幼兒的那種動作。
《書筏》中說：起筆為呼，收筆為承。反之，如果寫完一筆再考慮下一筆，中斷筆間勢能，那就是《續書譜》所批評的：「圖寫其形，末能涵容，皆支離而不貫，其結果多成珠子，字形當然活不起來」。
所以要使字寫得生動活潑，情趣誘人，呼應二字是不能忽視的。
十二、據說橫豎有原則寫法，是這樣嗎？
答：是的，這是當代書法家鄧散木說的，鄧老講得有道理。寫「橫」要稍斜，左邊低，右邊高，其斜度約在5-7度上下。不要低於5度。不要高於7度。這是因為人的兩眼視覺並不平衡，如果把「橫」畫寫成平直，那麼，由於兩眼的錯覺，看上去右端的末尾似乎倒下去了，很不自然。
漢字的「豎」畫比較重要，在一字當中起著棟梁作用。虞世南在《筆隨論釋行》（引王羲之語）說：「為豎必弩，貴戰而雄。」故寫豎畫要剛勁有力。如中、牛、千、山等字。
十三、練字用什麼樣紙好？應注意些什麼？
答：用方格本較好，因為它有一定的方格，對你練寫的字形在規范上有一定的約束。在練寫時要按行按序進行，每寫完一頁，就要分析一下，看看差距在哪？每寫完一本，也要留存起來，以鑒別對照，衡量進步的程度。在練寫時，切不能無規律地東寫一個，西寫兩個，這樣的練字會影響你掌握章法和布局。
按著次序練寫，一能練好章法，二能安排好整篇布局，更會幫你養成寫好行序的好習慣。如果任意亂寫一通，那你在正式寫作時，雖然字形本身寫得尚好，但全篇布局肯定不規整，這是個大事。
十四、寫字在快慢上有關系嗎？
答：關系很大。寫字在行筆快慢上有極大關系，字形的優美，線條的神韻，大部在快速行筆中體現出來。呼應的連貫筆勢也是在快速運筆中體現。慢筆寫出的字是沒有神韻的。
大家知道，一些快速行筆的人寫出的字形和篇章，不拘泥，不呆板，具有高昂的氣勢！這就是他們運用了「一氣呵成」的良好效果。
要想快速行筆，達到滿意的效果，除了要對字形本身結構具有素養之外，更重要的是執筆要正，並盡量往上些。
書寫每個字要按照字的基本定義去構思，信指而書，信腕而行，不要做作，不要修飾。「筆勁洞達美而韻，書貴瘦硬方有神」。這就是寫字在快慢上應當體現的一面。
十五、書寫基本筆畫時，應注意哪些？
答：（1）寫「點」重如石，形斷而意連；
（2）寫「橫」要稍斜。一字有兩「橫」上「橫」要仰勢，下「橫」寫俯勢；
（3）「豎」畫粗而壯，寫直不要歪；
（4）「撇」之發筆利，「捺」之發筆揚；
（5）「折」的發筆緩，「鉤」之發筆沖。
初練稍慢，循序漸進。要知道，書體成就的取得，都必需先把楷書的基本筆畫練好，它是寫好一切書體的立足點。
十六、學字非得模仿古人的字體嗎？
答：是的，這是一個繼承傳統的問題。但是時代在前進，事物在發展，各種藝術總是要不斷創新，因此也不能一味照搬古人的，應當取其精華。
明代的陳洪綬說：「謂學者，竟言鍾王，顧古人何師？擷諸家法意，自創一體」。蘇軾在「畫論」中也提到：「出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外。」王羲之變隸法為行楷後稱「書聖」；張旭變二王草法為今草稱「草聖」。如果照古人一翻再翻，千人一體，千字一面，那就說談不上書法藝術的發展。脫其窠臼，創出新貌，沒有個性創新，就等於失去其生命力了。這是兩種書法在發展上的必然趨勢。
十七、怎樣選擇字帖？
答：這要看你對哪種字體感興趣，也要看你的字近似哪種，然後就可定下來。如果選不到理想的鋼筆字帖，也可選毛筆的字帖。如「靈飛經小楷字帖」，歐陽詢的「三十六法」，黃自元的「九十二法」，這些秀麗端莊，遒媚勁健的楷書雖屬毛筆字帖，但它的字形和大小，都可做學習鋼筆字的範本。
十八、衡量一個字、一篇文章應從哪些方面來評價？
答：第一要看字的「筆力」；第二要看字形和間架結構規律的掌握；第三要看全篇手法和布局。
「筆力」分布怎樣，結構相間的疏密程度是否適當，字間、行間、開頭、結尾等，條理是否分明。
要知道，真正的書法功底還要注重在挺拔雄勁的楷書上面。
十九、 怎樣才能掌握好章法和布局？
答：書寫文章時，不能看一個字寫一個字，應當看準一句，接連不停地寫下去。這樣的寫法，能使字序整齊，氣韻豐滿。如果看一個寫一個會產生字間、行間以致整個篇幅的不規則現象，這雖然是個小事，但對衡量作品的整個格調是很主要的。
鋼筆字橫寫居多，要邊寫邊向左方看齊，豎寫時邊寫邊向上部看齊。
字的大小，一般在5×8mm的寬高度，字間的距離應佔一個字的一半，行間距離應佔一個字的寬度。
字形寫得雖好，但章法和布局安排不當，是要降價三分的。因此必須重視對章法布局的安排，要在平常寫作時養成好的習慣。
二十、怎樣體現書法藝術美感？這種美感從何而來？
答：書法藝術是運用聯想來喚起人們內心情感的萌發，其中包括「形、神」兩方面。
書法「形」的美主要運用點線、結構、疏密、輕重、行筆的緩急組成形象的「字形」，以這形式的美、力度的美、結構的美喚起人們的情趣和美感！
書法「神」的美，指的是線條組合後總體的外貌。它不是象幾何學里那樣機械式的配合，而是書家以唯物的、運動著的氣勢和本能，發自熱愛生活的審美理想。「壯則雄健以嵑嶫，麗則綺靡以清遒」。這就是書法「神」美的應有體現。
古人說，情之喜、怒、哀、樂各有分數，它體現在書者的廣闊胸懷中。喜則氣和而字舒；怒則氣憤而字險；哀則氣郁而字斂；樂則氣平而字麗。書者內心蘊含著生命激發的意念，洋溢於字里行間震撼著欣賞者的心靈，從而引
起共鳴。
我國書法藝術「形神」兼備，氣勢生動！正是這種美，中國的書法藝術價值已被世界所重視。一九七七年四月美國耶魯大學舉辦的首屆國際書學史討論會上，就有《中國書法對現代畫家的影響》的論文。
具有典型東方美並成為世界上獨樹一幟的中國書法藝術，其影響之大，可窺一斑了。
二十一、今後在寫字上應注意哪些？
答：要注意「識、簡、連、美」四個方面。這四個字，對今後硬筆書法規范化具有重要指導意義。
「識」指的是寫出的字要准確，清晰易辨。既然文字是代表無聲語言的符號，表達一個人的心意和行動，那麼，這個符號寫出來就得叫人認識。如果寫得七扭八歪，誰也不認識，日子久了，連自己也不認識了，這種字還有什麼用處呢？
「簡」指的是按國家規定的簡化字去寫。要知道，漢字由繁向簡發展、不斷輾轉演變已不是現在的事。從秦始皇統一文字並做了規范以後，小篆變隸書，草書變楷書，漢末的草書又變成楷書的草體。字體的不斷簡化是漢字發展的規律。 今天，我們正在建設物資文明和精神文明，人們對漢字書寫效率要求更高。因此簡寫漢字的提法就十分必要了。但提倡寫簡化漢字，不是亂來的。
「連」指的是用連寫的筆勢寫出的字，簡單地說,就是快寫的連筆字。 不論行書或草書，都必須有規范性的約束，不是無規律地亂來。重復地說，寫出的字，必須叫人看得懂，領會其意，不給別人為難才行。
「美」是指一個字寫出後的最高要求。書法美的表現形式是以線條造型美，而不是以象形美。
比如寫個「魚」字，欣賞者如果根據這個「魚」字象不象自然界里的「魚」而判斷它美不美，這就混淆了美的含義。
評價字形美不美，應摒棄漢字古老的原型，而是以其線條造型所體現的「形、神」為依據。
在漫長的歷史發展中，漢字象形性的古老寫法已不被人們所重視。如果有人認為象形性強的甲骨文是美的，那麼，沒有象形性的楷書就不美了，這顯然不符合中國書法史的實際情況。
線條本身的美，來源於造型。毛筆字表現在「筋、骨、血、肉、神、氣、韻、味」上，鋼筆亦如此。
這種美不是牽絲拖沓或牽強做作，而是線條整體自然美，它通過「形、神」的具體化所表現出來的。
『柒』 怎樣練一手漂亮的正楷字
有兩個方面的建議：
1、內在方面。堅持！這個只有自己去保持了，自己雖然才練習一個多月，但是也深刻感受到練字的不易，每天都要花一個多小時去訓練。一手好字每個幾年的功夫是拿不出來的。題主要做好心理准備！
2、外在方面。就是練字時的一些技巧。包括書寫時的坐姿、握筆姿勢、運筆、字帖的選用和臨寫的技巧。坐姿小學老師都教過，按照那樣去做就對了，這樣一是能夠保持身體健康，二則能保持書寫時良好的視野，有助於寫字的整齊規范和在書寫時對字整體結構的把控。握筆姿勢相當重要，很多人很用功但是卻寫不好字，很大原因可能就是握筆姿勢不對。硬筆的握筆姿勢網上一搜也有很多，這里我就不贅述了，握筆姿勢對了才能接下去談到運筆。這也是我最近才發現技巧。硬筆運筆也是和毛筆一樣推崇手腕發力，手指配合。之前自己在寫長橫是就有這樣困擾，就是要麼寫的又直又粗要麼就彎彎扭扭，沒有美感，後來我發現就是自己在寫字是完全是手指在用力，筆受到各個手指不同方向的作用力，變得難以控制，導致筆畫寫的很爛。所以正確的運筆方式是拇指、食指和中指固定住筆，力度適中，寫字時手腕發力，手指微控。我最近慢慢在改變習慣，還是有點不適應，但我知道這是練字正確的方向，堅持下去總沒錯的。當然題主還是要自己多寫多體會。也可以多去看看名家寫字的視頻，體會會深很多！最後選貼和臨帖，挑一本自己喜歡字帖，今人和古人的都行，挑選時盡量多看一些不同的字帖，字寫得好看的名家太多，誰知道下一本自己是不是更喜歡。但是選中一本字帖後盡量不要更換字帖，要臨到完全掌握為止，一遍一遍的臨，這就要靠自己下功夫了。