① 裱畫手工如何裱畫，最好有視頻
這個需要工具，氣槍，白乳膠，電鋸，去建材市場買點裝飾木條玻璃
② 求、字畫裝裱全程教程（文字也行、視頻更好）最好帶有字畫裝裱漿糊製作方法
裝裱工藝是以其獨有的工藝造型、操作手法和選材用料而成為裝潢學科中的一門根基很深的傳統藝術。由於氣候、風俗、環境等方面的種種不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同藝術風格。但是這一切並不是不可變動的教條。不論是在傳統的品式、技法和工序，還是在配色、用料和規格等方面，隨著時代的發展和科學技術的進步，有許多新的東西就可以用宋代替那些無法適應今天這個在不斷更新的時代要求的舊東西。但是傳統的東西，有許多精華之處是我們應該學習的。
裝裱工藝的工序在其製作的程序上，大致可分為六大部分，而每個部分又可細分出許多小的程序。如果將這些小的程序連接起來，大約有近三十道大小不同的製作工序。比如：第一部分的定型備料大工序中，就包括制漿、托復褙、審畫定品式和定配色、托染綾絹等。第二部分畫心上漿托紙平心，則包括調試漿水、配托紙、畫心潤性、上漿托紙、刷漿口上牆綳平晾乾。第三部分的畫心方裁和下料，包括畫心的下牆，畫心的取正方裁，鑲嵌材料的合理量裁。第四部分的畫心與鑲嵌材料的組合和定型，其中就包括鑲局、鑲牙子、鑲邊、鑲天地頭、卷邊或沿邊、折夾口、貼夾口紙、粘護口判和上釘角等。第五部分的復畫上褙，包括配復褙紙，裱件的悶水潤性，刷復褙上畫和排平，加輔料上牆綳平。第六部分的最後完成包括活件的下牆，打蠟砑光、剪邊、裝天地的桿軸，拴綱結帶。以上的每一道大小工序，都有其不同的操作技法和用途。由於每個裝裱師的經驗和平法都有其各自習慣和特點，也就形成了各自不同的操作技法。本章所要介紹的內容是目前比較常用的一種技法，也是最為基本的一種實用技法。
裝裱技術教程第四節
第四節 托的技法
托的技法在整個工藝中的使用是最為廣泛，也是極重要的一個環節，是不同工序所需上漿技法的基礎。要想掌握這一技法並不難，關鍵是根據不同的畫心，應學會靈活地運用並能充分地發揮這種托的技法，以達到在解決各種可能出現的問題時，能夠運用的得心應手，以不變應萬變。因此托的技法，根據需要也就形成了如下幾種托法：一般的托法、飛托法、復托法、綜合托法。這幾種托法的區分就在於濕托、半濕托、干托等的技法不同。
一、一般的托法
這種托法即全濕托的技法，是整個托的技法中最基本、最普遍的。基本程序是將漿水直接上於畫心，再托上命紙，然後上牆綳乾的。也稱其為「直托」，象托雙合紙，局條紙托尾紙等，包括托綾絹都是使用全濕直托的技法。主要區分在用漿和行刷上的不同，托畫心是整個工藝工序中的基礎，在裝裱的成形中也是首道工序。程序如下：
准備工序：先調配好托畫心用的六級漿水，置於右手案頭上待用，然後配好托紙，要根據畫心紙的大小尺寸、薄厚和紙紋，來選定命紙的用紙和裁切尺寸，如畫心的紙薄，配的命紙應厚一些，可選用單宣或凈皮紙，如畫心的紙厚，配的命紙則需薄一些，最好是選用較薄的棉連紙。因托好的畫心，在於後所要求的厚度，應達到托好的綾料厚度，以相等最為適宜。命紙的尺寸在配裁時，要大於畫心的尺寸，因為畫心的紙在上漿後，會因為吸入水分之後，而有所伸漲，加之託好後的上牆，還需要刷漿口，下牆時還會有些傷耗，所以要求在配裁命紙時，命紙要比畫心紙的四邊各大出l至2公分。如畫心的紙過寬或過長時．往往一張四尺紙或六尺紙都不夠尺寸的話，可以由一張多或是幾張托紙來拼接。但是所用的紙要求是一樣的，紋路要求統一地拼接，不能有橫有豎。在接縫處要盡量避開畫面上的主要部分及人物的頭部，拼接的搭介面不可過寬，越窄越好，但又不能有漏縫處。另外注意在托好後或在上牆時，還要用一張乾的紙放在介面處，用排刷重刷幾下，將接縫處的過濕水分盡量吸去一些，因接縫處的厚度要比兩側及其它地方厚一些，其濕度也就大一些，故不能與薄的地方同時綳干，不然會造成畫心的無端進裂。如果畫心紙是橫紋路，命紙則應用豎紋去配。但有 點就是托紙不能在上紙前事先接好，否則在上托紙時不宜平服，會在介面處的兩側出現許多大大小小的皺褶，應隨托隨著接。還應在上漿前將畫心紙和命紙上的砂石、草棍等雜物剔除干凈。托紙和漿水備好之後，先將排筆的筆鋒浸入漿水中稍泡一會兒，便拿筆潤透柔順。再將排刷的鋒絲稍沾清水，使棕絲在濕潤後變得有柔性，再甩凈鋒絲中的凈水。然後打上一盆清水，用毛巾將案面擦洗干凈，即可開始工藝的操作了。
潤紙上漿：畫心在上漿前，要先查看一下墨與色的濃淡與否，試一試有無掉色跑墨的現象，看看紙的薄厚和紙性，首先計劃好如何上漿，使用何種行刷技法，才能達到防止跑墨或跑色現象的出現。簡單的檢查方法是用手指稍沾水，在墨或顏色較濃重的地方稍微濕潤一下，若無墨色暈出的色跡或掉色，便可上漿托紙。
上漿前，要將畫心的正面向下鋪在桌面上，先用排筆的筆鋒略沾漿水，在畫心的紙背上依次輕輕地虛刷，使紙濕潤均勻，讓其紙性先放開，向四周舒展平服。注意在潤紙時，墨色濃重的地方不要過多的上水。如發現有跑黑或色的地方，應立即用干紙在上面按住，將水分吸干，尚可挽救。待心紙濕潤後，將畫心揭起來輕輕地抖一下，再平放回原處，這叫化水潤紙。
然後將排筆蘸漿水，准備上漿。蘸漿水時，要先將盆內的漿水攪拌均勻，以防漿液沉澱，使水中缺少粘性。蘸漿後，先將筆毛在漿盆邊沿上刮一下，再在案面上將筆毛調理整齊，然後使用側鋒或鋒頭的局部，在畫心紙背中間或右側先刷上一筆，以將畫心固定在案面上。根據畫心伸展情況，運用全鋒橫刷或局部小刷的技法，從定位處落筆，向四邊有次序地、筆筆相接，將漿水均勻地刷於心紙之上。隨後，調整好筆鋒，再重新刷一遍，趕出氣泡，將畫心刷平，服貼在案面上。要求是，紙面上不能有重疊、皺褶、破裂、跑墨、暈色和筆毛等。因此，在行刷上漿的同時，左手應配合右手，隨著排筆的所到之處和紙面上的情況，不斷輕輕地抖動心紙，調整好，使吸貼在案面上和有皺褶的地方舒展開，這樣便於上漿刷子。凡行刷到墨色濃重的地方，不可用力，要虛或輕刷，更不能反復地重刷，不然本可不跑墨的地方也會被趕刷出來。但又不能漏刷。畫心在上漿刷平以後，對著逆光仔細地檢查一下，發亮的地方是刷到了，不亮的地方是沒刷到或刷得太薄了，應重新補刷。如是墨色濃重的地方，在補刷時，要向墨色的里邊行刷，利用鋒尖部分即可。不要向空白處行刷，以防將墨色刷出。補刷後，將紙面上的筆毛等雜物用針錐或鑷子清除干凈，沒有問題了，方虛刷潤濕的手法可進行下一步工序上托紙。
上托紙可分為上平、排實兩步進行。如何上好托紙，也是這一工序的關鍵問題。因托紙是乾性的，在同上漿的畫心相接觸以後，遇濕紙性會施放。由於收縮伸展不一，在趕排上紙時，會排出許多皺褶來。因此，要求在上紙時，雙手配合要協調，動作要干凈利落，上紙行刷要輕而穩，刷刷相接要快而又不能有遺漏。排紙時，要稍加力，以排平排實為止。再有，因畫心的規格尺寸，有大有小，或長或短，則上紙的方法大致可分為兩種：一種是直接罩面上法，適用於小幅畫心或是特大幅畫心由兩人操作的裱件；一種是稍長一些畫心的卷紙隨展上法。這兩種上紙方法都是工藝中最基本、最主要和使用最為廣泛的技法。
1．直接罩面上法 指的是將托紙直接對正上漿的畫心罩在上面，然後用排刷平紙上好。
方法很簡單；右手執握排刷的上部，然後手心向上，用中指和無名指將托紙的右下角夾在排刷的刷身下面，所夾的紙角成托畫心90°直角，左手拿捏住托紙的左下角或中間的邊部，兩手向外抻，將托紙端起綳平，輕輕抖動托紙，掀過畫心，從畫心的上方開始向下拉紙，邊拉邊對齊畫心的上邊和右側兩角或兩上角，然後虛落托紙，先不接觸漿面，對好下角和四邊。如果四條邊和四個角都對齊丁，先用排刷將托紙按下，向外行刷，使托紙的右下角先刷上作為定位點。然後向上順右邊開始行刷上紙，左手要把托紙稍微抬起，離開漿面並拉平，隨著排刷在紙背上運行的情況，隨著松紙下落。在排刷的上紙時，刷刷相接要快，不能漏刷，更不能用力過猛過重。先輕上托紙，可選用「1」字刷法或「八」字刷法及「個」字刷法等。刷紙時，左手鬆紙不能過早或太慢，過早容易排刷出許多褶皺，而太慢則易刷破畫心，並且要避免反復揭器重排。托紙上好後，要將畫心和托紙一起輕輕地揭起來，再舒展地放回原處，然後將已上好的托紙再重新排實一遍，其作用是將畫心和托紙相粘合的更實，排的更平展，使紙性能充分舒展開。在重新排紙時，要將排刷的刷身掌握成直立，右手要執握在刷身的側部，用垂直刷鋒的底平部接觸紙背，以不將托紙搓破或起紙毛為准，使其粘實、平整。注意，過濕的地方，可墊上一張干紙吸濕，並在干紙的上面排紙。排紙時，左手也要隨著排刷的運動，不斷地掀動和松紙，使其達到平服地被排實，刷在案面上，然後在進行下一步。
上漿口綳牆晾乾：當畫心托好排平之後，還需要上牆綳平晾 干。這是完成此工序的最後一部，而且也是關鍵的一個程序。不 過，往往被人忽視了，認為前兩次完成了就算大功告成了。實質 不然，往往因為漿口過寬，在揭起時會將畫心損傷太多；或因漿 口過窄或漿口的粘度不粘，造成漿口粘不牢或綳開，便畫心的收 縮不能統一侖不平整；另外在綳貼時，如手法不對，會使畫心貼 得不乎服而造成畫心的變形、不規矩等。
正確的方法是：用上漿的排筆在漿盆內稍蘸漿水，在案面上將筆鋒調理乎順，刷漿口時，要將排筆直立或是略向外傾斜，用鋒尖順著畫心的邊口，側刷出不到l公分寬的貼邊漿口，四條邊 都是如此，在刷到左下角的時候，要留出2公分的一個小口不刷漿子，以備在下牆揭起畫心時，便於伸入起子，行話稱「起子口」。
刷漿口的方法：漿口刷得寧厚勿薄，更不能有漏刷不到的地方。漿口刷好之後，下一步需進行的便是上牆綳貼平整的操作技巧了。
需上牆時，右手執握排刷的上部，左手先輕輕地揭起畫心的右下角或右上角，再將排刷伸進畫心的下面，先用中指和無名指在畫心的紙背上將畫心的一角輕夾在刷身上，所夾的角成 90度，然後再用排刷的鋒口將畫心輕輕地揭挑起來，而左手馬上用食指和中指橫著夾住畫心的另一角，配合右手的動作，將畫心完全地挑揭起來，離開案面，切記不能用力猛掀或拉抻，應向上方揭起，待畫心完全離開案面時，雙手要將畫心夾牢拎起來，慢慢移到貼畫板牆前，不要迎著風走，最好是側身或是倒著走。在貼畫時，雙手要將畫心的頂邊，稍用力綳平，先按在貼板面上，左手先輕輕地按住左上角，以防畫心脫落，然後右手再用排刷將右上角的上漿口與貼板面刷實粘牢，刷時排刷要向外傾斜，從里向外刷出，不可觸及畫心中的墨色部位，先將畫心的上邊粘好，從右至左，把漿口封牢，接下來兩手分別將畫心的下角輕輕抖動一下，使畫心能平展地下垂服貼，但不要用力太大，不然會將貼好的畫心上邊漿口抖開，使畫心掉下來。在粘貼兩側的漿口時，刷法同上口一樣，同樣不能觸及畫心，可先將畫心兩邊的中間粘上，再粘貼上下的漿口，或是直接從上開始向下行刷粘好漿口。最後再粘貼底邊。在刷貼漿口時，要注意幾條邊與畫面是否千直，不可有夾皺；如畫心由於上漿過多而太濕的話，還應吹一些空氣於畫心同貼板之內，使其不要與貼板相吸住。
上牆後的畫心需要晾乾一至兩天，但不宜放在風口處或在陽光下曝曬、風吹，以防變色和吹裂畫心。應讓畫心慢慢地收干綳平。
待畫心完全綳平干透以後，用起子將其起開揭下。行話稱其為「下牆」或「起活」。畫心的揭起，好與壞會直接影響著下幾道工序的順利完成和裱件的質量。一是不易將畫心裁得方正；二是不利廣畫心的鑲局條，鑲邊和定規；三是不便於復畫上褙，而導致裱件變形等。因此揭起畫心時要認真仔細，手要穩，動作要輕。
揭起下牆的方法是：使用竹製的適用起子，伸入畫心下角邊口上留出的起子口內約六公分左右，先將畫心的底邊貼口起開。推動起子時，起子柄在後，起子頭向前，傾斜45『度，起子的平面要緊貼在板面上，握住起子，不可使其隨意翻動，向前順著貼邊口慢慢地輕推或是向下按劃，一直起到另一端為止。在揭起豎邊口時，手法是一樣的，只是從下向上推動起子，而且另一隻手要按住畫心的下半部，在底邊和任何一條豎邊貼口起開後，放下起子，雙手捏住已經揭開的兩條邊中部，將畫心先掀起二十五公分左右再抻乎，兩手捏實同時用力，將貼在牆板上的另兩條邊同時受力，再慢慢地向上角方向掀拉揭起，揭到頂角部分時一定要注意，不可動作過大和太猛，以防將畫心的頂角揭破或撕掉。越是揭到最後越是要手輕慢起，不可操之過急，要將這一大工序最後完成得徹底無誤為准。托的一般技法和工序在完成了上述的准備工作，潤紙上漿、上紙排實、綳平、下牆後，一幅畫的托心工序就基本完成了。
2。卷紙隨展上法 就是指將托紙捲起來再邊上邊展開的一種手法，在托長幅畫心，雙合紙、綾絹、和復畫上褙的工序技法中使用的最為廣泛，也是最理想、效果最佳的一種上紙實用技法。操作上並不算太復雜，只要不斷地實踐和反復練習，使技術嫻熟了，便可掌握的得心應手。這種卷紙隨展的上紙方法同上述方法相比，似乎稍為復雜一些，其實操作起來並不難。好處是不易出現皺褶，而且上紙快，便於多張或數量大的上紙要求，特別是在染色工序中需要上托紙時最為適用。
方法是：先將配好的托紙捲起來，正面朝外，最好在托紙卷內裹卷一棵圓棍或是硬紙卷，並將幾紙托紙連續捲成一卷。紙卷要卷得緊實一些，卷紙時不要卷出夾皺來。紙卷如卷得太松，則不便於隨上隨展紙，很容易捏出皺褶或使紙面不平整等。托紙卷好之後，放在一邊待用。將畫心潤濕、上漿如前所述。需上紙時，左手執握住紙卷的中部，托紙的紙邊口在下，右手握住排刷的上部，用中指和無名指將托紙的右下角夾在刷身下面，然後將紙卷先展開50公分左右，雙手將托紙綳平。左手的握紙方法是：手心向下虛握住托紙卷的中部，大拇指橫向用力，用右手配合將紙卷展開拉平。先將托紙端平移至畫心的上面，用托紙的右上角先虛對畫心的右上角，再對齊畫心的上邊或是右邊和右下角。這一連貫的動作完成得要穩、准、快。在沒對正托紙之前，要盡量避免托紙與畫心大面積的相吸。對正後，執刷手將右下角先下刷定位，然後回刷隨托紙上角的下落，一字長刷或用八字的刷法將托紙排刷上，在連續行刷上紙的同時，左手配合的要盡量協調，將紙卷抬起離畫心5公分左右，要始終保持將托紙抻平，並且要隨著排刷的行刷情況松紙及一邊刷一邊將托紙卷展開，或稍停下來將餘下的紙卷展開後再行刷。展紙卷時，手形不變，用拇指和食指及中指轉動紙卷即可，切忌將手指伸到紙卷下面，這樣極易將托紙捅破。托紙上好後，如前法所述的程序，揭松畫心，重排，上牆等。
如果畫心幅面特別大，上漿較多而水分比較重：在畫心上牆拎起時，會因為濕畫心的水分太重而將畫心的兩個執握角或其它的邊口墮破。所以大幅的畫心上牆時，在畫心的兩個上角正面需墊上兩張稍厚一點的干紙，約16開紙大小，起襯托加固的作用，將畫心慢慢地揭起來再上牆，最好是兩個人配合為佳，這樣不至損壞畫心，可避免由於墮破畫心而掉在地面上，弄臟畫面，造成不必要、還不易補救的麻煩。
畫心托紙的整個過程基本如此，但因為畫心的用紙、用色等，還會出現許多不好掌握的技術問題，因此需要變換其它的技法來完成特殊畫心的上漿托紙工序，雖然是經常使用這些技法，但是能夠全面掌握各種高難技法是非常重要的，在不同的畫心中，會經常遇到上述的技術難題，唯有掌握了以下幾種托法方能得到理想的解決方法。
二、飛托法
這種托法適用於畫面上的墨色較濃重或容易跑墨暈色的畫心的上漿托紙，它不能直接上漿於畫心，在程序上與直托法不同,是把托紙上漿刷在案面上，再將畫心輕排在托紙上的技法，行話稱其為「飛托」。
飛托的操作程序是：將配好的托紙平鋪在案面上，用五級漿水將托紙用托畫心的方法——濕上漿刷平在案面上，上漿一定要均勻,不能太薄，然後將要托的畫心略撣水稍潤一下，讓畫心正面朝上，對正刷好的托紙蓋在漿面上，使用柔軟的排刷在畫心的正面上輕輕地虛刷上紙，先從畫心的中間開始，向四周有次序的小刷，使兩者粘合，不可用力太重，刷鋒也不能行出畫外，以免沾上漿水，還應注意畫面上墨色較濃重的地方，最好在畫心上面覆蓋上一張干襯紙，在襯紙上面去排刷下面的畫心。如畫心上有不平服或夾破的地方，可將畫心輕輕地揭起重新排刷上。待畫心上好了，沒有問題之後，需將畫心和托紙一起揭起翻轉過來再將托紙排實。方法是，雙手捏拿住畫心同一條邊的兩個角，先輕輕揭起來離開案面，再將畫心向前方輕抖，然後向回拉並放回原位置，讓托紙在上面，畫心的正面朝下。最好是將畫心上的干襯紙一同翻轉過來，在下面正好起到隔濕和保護的作用。然後用排刷在托紙上再稍用力排實刷平，使畫心和托紙平整地粘合在一起。最後就是刷漿口，上牆綳幹了。
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藍衣少年
③ 自己如何簡單裝裱國畫
1、選購排筆、棕刷等工具：排筆和棕刷是手工書畫裝裱最為重要的兩個工具。
④ 如何裱畫，一般的裱畫步驟，怎麼才能使裱的畫不起皺
這是我在網上看到的一段文字，也許你能有用，我不是弄這個的，具體我也不太知道，只是介紹給你，希望有你所要找的東西。
搬家的遷徙過程中，陶禮廣還保留著裱過的幾幅畫，放在附近的工廠里。裱畫的過程，如果單憑老陶的口述，我們根本無法弄清楚，在他的努力尋找下，終於在一片拆遷廢墟中，找到了一個僅存的房屋，爬上二樓，終於看到了一件裱畫工作室。工作室的牆上，貼著正在裱的劉海粟真跡，以及另外一些畫家的繪畫作品，正中間是一張闊大的裱畫台用生漆漆成朱紅色，光光整整地照得出人影，裱畫台一側的工具台上，擺放著糨糊缽、裱畫刷，還有馬蹄刀、剪刀、針鑽、砑石、線帶等物。裱畫師陶文強開始用這些簡單的工具，躬著身子，為大家演示裱畫全過程。
陶文強說，裱字畫用的原料主要有：「綾」、「絹」、「綢緞」三大類。它們是一幅畫的「背景材料」。好的綾絹呢，產於江浙一帶，綾有：「鐵機綾」、「新花綾」、「普通綾」三種，以鐵機綾為最佳，顏色根據字畫大小、圖案不同而定。至於絹沒有什麼特別花樣，顏色分別和綾子大致相同。裱字畫的紙，用在面上做地子的，全是「宣紙」，用在里邊做襯紙的，有綿連紙、粉連紙、夾連紙。一幅畫完全裱起來，要用4層「宣紙」。這些宣紙基本上都是安徽產的最好的宣紙，而軸是專門訂做或者自己打出來的。
第一步，將字畫背面用特製糨糊打濕，貼上第一張「宣紙」，再打濕上牆；第二步，將選擇的綢緞或綾絹打濕，再用「宣紙」粘貼上去，打濕後成底料上牆；第三步，等到2天後，把字畫和底料從牆上撬起，沿邊裁料整齊，並用襯紙將字畫與底料粘貼在一起，裝飾邊條後形成初樣，背面依舊貼「宣紙」，繼續上牆吹乾；第四部，一個星期後，取下初樣，再進行精裁、貼「宣紙」增加厚度，並且做防霉防蛀處理。這時，該裝畫框的裝畫框，該用軸頭的就用軸頭「包裝」，加軸頭這個程序比較講究，在裱畫的上端，細木桿為天桿，下端粗一點的木桿為地桿，加固完畢後就形成了手卷，平時不看畫，就可「打包」成棍裝，需要看時，則輕輕鋪張開來，非常方便。在工具台上，我們還發現了一塊巨大的雨花石，陶文強說，整個裱畫製作好後，由於紙張加厚後，表面比較粗糙，不但不能登大雅之堂，撫摩時的手感還很差。因此，他們會用雨花石或鵝卵石在裱畫背面打磨，直到平整而光滑。而對裱畫來說，在整個製作過程中，最關鍵的環節是糨糊的質量水平。「過去糨糊都是我們自己打出來的，用適當麵粉和水邊加熱邊攪拌，直到最後使用時，糨糊和水一樣沒有任何雜質，否則裱出來的畫容易起皺而且會剝落。」陶文強介紹。
⑤ 字畫裝裱的具體步驟
字畫裝裱的具體步驟如下：
1、將畫心反鋪在干凈的畫案上，並在畫心背面噴灑細水花，讓畫心潤潮展平。
⑥ 怎樣裝裱字畫視頻
交給師傅弄，幾十到幾百
⑦ 如何裝裱國畫
你是問裝裱國畫從技術上怎麼做吧？我大致地寫一下。
裝裱國畫傳統的方式大體上分三個步驟：托畫、鑲邊、覆背、裝桿。
一、托畫：托畫就是在原作（行話叫「畫心」）的背部托上一張宣紙。托畫前先要用口水在畫中不重要的地方試下墨，看是新墨畫的，還是宿墨。如果是新墨就按正常的方法來托，如果是宿墨，就採取「飛托」的方式。
正常的托法是，把畫心背面朝上放在檯子上，先用水噴濕，讓紙「伸伸腰」，然後刷上稀漿糊……，再將一張空白的宣紙粘在上面。具體的不能寫得太細，否則得寫一本書出來。呵呵~~
畫托好後要「上牆」，使之平復。干後取下，然後「裁方」。
二、鑲邊：裁好後的畫心要「養局」，然後鑲邊，將托好的綾（以前也有人用仿綾紙）鑲在畫的四周，先鑲兩邊，再鑲天地頭。關於「開綾」、「托綾」就不贅言了。
三、覆背：在鑲好的畫背面再托一層背紙，背紙也要先托好，也可以直接用夾宣代替。方法同托畫。
四、裝天地桿：天桿為方，地桿為圓，裝好後在天桿兩頭略向中心的地方，對稱地裝上「孔」將「驚燕帶」穿好。地桿兩頭要留出裝軸頭的長度，稍削細一點，然後在露出的兩端上塗上白乳膠，裝上軸頭。
一幅畫就裝裱完成了。
⑧ 怎樣裝裱書法作品
裝裱書法作品：
1、一般是先用紙托裱在繪畫作品的背後，再用絞、絹、紙等鑲邊，然後安裝軸桿成版面。
2、傳統的裝裱是多種多樣的，但其成品按形制可分為掛軸，手卷，冊頁，折頁四大類。
3、原裱的繪畫不論畫心的大小、形狀、及裱後的用途，都只有托裱畫心、鑲覆、砑裝三個步驟。
4、只是畫心的托裱是整個裝潢工藝中的重要工序。而舊書畫的重新裝裱則就相當困難了。要揭下舊畫心，清洗污霉，修補破洞等，再按新畫的裝裱過程重新裝裱。
⑨ 字畫怎麼裝裱
書畫裝裱是中國獨有的工藝，「三分畫，七分裱」，說明了裝裱對於書畫作品的重要性。一幅完整的書畫作品，要使其更為美觀，以及便於保存、流傳和收藏，離不開裝裱。裝裱發展到今天水平如何?不同價值的書畫作品又該如何選擇裝裱工藝?目前市面上的書畫裝裱工藝主要有手工裝裱和機器裝裱兩種。那麼手工裝裱與機器裝裱的區別又是什麼呢？
機器裝裱，托裱和鑲邊等環節則是由機器操作完成的，托裱的材料是一種化學膠膜。「由於是機器操作，化學膠膜機器熱干即可，因此機裱的效率要比手工裱高好幾倍，而且不受季節和天氣的影響，也不會因為天氣變化出現鏡片不平整的問題。
手工裝裱作為一門傳統手藝，一般是先用紙托裱在繪畫作品的背後，再用絞、絹、紙等鑲邊，然後安裝軸桿成卷軸或者裝框條成鏡框。原裱的書畫作品不論畫芯大小、形狀、及裱後的用途，都有托裱畫芯、鑲覆、砑裝三個步驟，而這三個步驟裡面又有諸多工序。
事實上，手工裱畫和機器裱畫有著很大差別。機器裱畫只需七八道工序、個把小時就可以將一幅畫的裝裱工序全部完成，而傳統的手工裱畫則有20多道工序，需要十幾天甚至一個月才能裝裱完成。相比機器裝裱，手工裝裱的優點是使用糊精粘結，泡水後可以揭開，若干年後有利於二次裝裱。傳統的手工裝裱字畫具有較長的保存時間，利於揭裱、修復作品，如若作品出現了敗筆還可以進行補救，如：色垢、墨污、紙皺、殘缺的處理等。同時要注意使用作品原有的繪畫筆觸、潤色，這樣能使得畫面色彩更加潤澤、亮麗、協調。可以增加作品的藝術神韻效果，而機器裝裱無法揭裱，導致後續無法修復，保存時間短，裝裱效果達不到預期等問題。
明白了手工裝裱和機器裝裱的區別，不同的書畫作品怎麼裝裱，主要看作品的層次和裝裱的意義。有收藏價值或者具有特殊意義的字畫最好選擇手工裱，對於普通的書畫作品，考慮到性價比的問題，可以考慮機裱。無論是手工裱還是機器裱，都說明了裝裱對於書畫作品的重要性。所以一幅完整的書畫作品及時裝裱以便其保存和收藏。