‘壹’ 越剧的唱词
越剧 劈山救母—宿庙题诗-陆(锦花)派小生代表作
飞鸟归巢夕阳斜
云雾弥漫遮山腰
行路人何处可歇脚
却原来白云深处有人家
见前面一角红墙，不是寺院定是庙宇，正好前去借宿一宵明日再走，想今晚哦
权做个麻鞋箬笠游方客
到禅房首搏源与老道煮茗夜话
西岳圣地，原来是座古庙，这边可有师傅，那边可有当家？两旁无人只有在此安歇了吧。闻听人言，华山圣母娘娘曾用宝莲神灯指引山间迷路之人，倒是一位慈悲的仙子，我理该祝告一番啊!啊，华山圣母娘娘在上，学生刘彦昌祖居罗州幼承庭训长读诗书，此番上京赴考路过华山，暂借娘娘仙宫一席之地，做个游子栖身之处，娘娘呀
恕未曾供香烛酌水献花
我只有拱双手深深一拜
看娘娘彩霞焕作芙蓉面
乌云堆成者态青丝发
一双眼似秋水盈盈
两道眉似远山脉脉
哪里是河水调泥塑捏成
分明是九天仙女把瑶台下
见娘娘双眉并蹙，想必是怜悯流离失所的百姓，令人可钦啊可佩
人言道娘娘是慈悲仙子
为苍生锁双眉煞费心思
怎么奈是人间独多乱离事
你满腹愁思怎消除
你一心莲灯指引迷路客
仙乡寂寞无人知
今晚我挥毫礁壁题诗句
以表仰慕莫笑痴
待我在墙上题诗一首，以表仰慕之意有何不可呀
踦路莲灯倍可银衡亲
峨眉应为乱离颦
莫愁玉女峰头冷
尢有天台采药人
啊钟儿啊钟儿，你若有灵将我彦昌一片仰慕之意上达娘娘吧! 啊娘娘，你休嫌我这读书人的唐突啊
原待圣母避佑下
一宵好梦平安无话
啊呀荒唐呀是荒唐
先只说学刘晨采药入天台
娘娘啊为什么并无仙女梦中来
‘贰’ 越剧《梁山伯与祝英台》的台词
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越剧-草桥结拜歌词薄雾山岚浅浅几座山炊烟淡淡枫叶染黄垂柳轻晃在拱桥两旁雨夜里风声回荡经过牌坊撑把油纸伞寒风中我一人独往面朝北方我寻找想象传说中的村庄草桥结拜三年寒冬九妹心事无人懂山伯十八里路相送千年后故事依然动容梁祝幻化为蝶人间千年几回凄美中烟缘你独缺深闺绣花心在绣着谁花轿里有泪心已碎梁祝彩蝶纷飞誓言几世轮回你们在生前暂离别身后比翼双飞永不悔任朝代更迭爱相随红尘过往墨迹尚未干我重温古老的月光古街老巷高耸马头墙遮掩了谁的伤书院苦读过眼匆匆楼台相会诉情衷青石板路脚步沉重英台叹良缘无力东风梁祝幻化为蝶人间千年几回凄美中烟缘你独缺深闺绣花心在绣着谁花轿里有泪心已碎梁祝彩蝶纷飞誓言几世轮回你们在生前暂离别身后比翼双飞永不悔任朝代更迭爱相随故事蜿蜒一条河月光下清澈故事蜿蜒一条河我们听说了飞过的丹顶鹤忠贞的颜色二、越剧-十八相送歌词十八相送三载同窗情如海，山伯难舍祝英台，相依相伴送下山，又向钱塘道上来。祝：书房门前一枝梅祝：树上鸟儿对打对祝：喜鹊满树喳喳叫祝：向你梁兄报喜来！梁：弟兄二人出门来梁：门前喜鹊成双对梁：从来喜鹊报喜讯梁：恭喜贤弟一路平安把家归！祝：清清荷叶清水塘祝：鸳鸯成对又成双祝：梁兄伏巧啊~英台若是女红妆祝：梁兄你愿不愿配鸳鸯？梁：配鸳鸯~~配鸳鸯~~梁：可惜你英台不是女红妆！祝：眼前还有一口井祝：不知道井水有多深？祝：你看这井底两个影~祝：一男一女笑盈盈！梁：卜稿愚兄明明是男子汉梁：你为何将我比女人！梁：离了井~又一堂~梁：前面到了观音堂！祝：观音大士媒来作啊！祝：我与你梁兄来拜堂啊……梁：贤弟越说越荒唐梁：两个男子怎拜堂？十八相送到长亭。祝：你我鸿雁两分开祝：问梁兄你家中可有妻房配？梁：你早知愚兄未婚配梁：今日相问为何来？祝：要是你梁兄亲未定祝：小弟替你来作大媒！梁：贤弟替我来作媒梁：但未知千金是哪一位？祝：就是我家小九妹祝：未知你梁兄可喜爱？梁：九妹与你可相像？祝：她品貌就像我英台！梁：如此多谢贤弟来玉成。三、楼台会楼台暗泪垂恨似春江水誓约同守信物为证为何负约把婚退楼台暗泪垂恨马家迫娶誓约难守信物难证无情逐散鸳鸯侣我知妹心暗悲负了兄妹心更悲挥泪何堪回首悔盟使我心碎楼台暗泪垂恨似春江水誓约难守信物难证为谁两泪垂我心早经暗许马家要将你迎娶此恨长付东流水有谁补我心碎楼台涕泪垂来世双双对蜡炬成灰血泪凝结在黄泉再伴随四、歌名：山伯临终待儿看来……母亲带回英台信，书信上面言安慰。她说道，咫尺天涯难相会，此身未来心已来。但见她珍重二字满纸写，她望我除灾又退晦。英台呀，可怜我刻骨相思染重病，可怜你要想聚首不能来。这……这是她的青丝秀发么？见青丝犹如见贤妹，叫山伯睹物思人更伤悲。常言道结发夫妻到白头，看来你我今生无缘配。这是雪白蝴蝶玉扇坠，当初是英台自做媒。到如今姻缘已隔万重山，蝴蝶枉自成双对。儿呀，娘呀，儿有重言拜托啊！杭城读书三长载，实指望与梁家争光辉。谁知道为了英台女，染成重病难挽回。娘呀娘倘是儿归黄泉路，二爹娘身体需自爱。恳求母亲遂儿愿，儿死后，要胡桥镇上立坟碑。立坟碑，立坟碑，红黑二字刻两块。红的刻着祝英台，黑的刻着儿梁山伯型厅孝。儿与她生前不能夫妻配，儿死后要与她同坟台！
‘叁’ 越剧唱词打字幕软件那里有买的
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‘肆’ 越剧唱腔和唱词的基本格式
越剧唱腔和唱词的基本格式
越剧唱腔属于板式变化体音乐。越剧唱词最见的句式有七字句，带冠七字句，十字句;常用的主要腔调是【四工调】，【尺调】，【弦下调】;唱腔的基本板式是【中板】，常用的还有【快板】，【慢中板】，【慢板】，【快板】，【快中板】，【散板】，【连扳】，【嚣板】，【清板】等 一七字句 七字句的排列格式有两种。
一种按照二二三顺序排列。如我家有个小九妹，聪明伶俐人敬佩，描龙绣凤称能手，琴棋书画件件会。另一种是按照三二二顺序排列的。如碧波潭，微波荡漾，桂花金黄影横窗，空对此一轮明月，怎奈我百转愁肠。 二带冠七字句 带冠七字句是剧情需要，在七字句前面加三个字。如想当年，疏离斜阳碧草凄凄，与妹妹，慈母膝前笑相嬉。
这种句式一般都混合在七字句中，单独成一段唱不多见。 三十字句 十字句的排列格式也有两种。一种是按照三四三顺序排列的。这与带冠七字句相似。如该讲些仕途经济学问;学会些处世做人真本领;正应该百尺竿头求上进;何必与优伶为伍掷光阴。另一种格式是绕绿堤，拂柳丝，穿过花径;听何处，哀怨笛，风送声声?;人说道，大观园，四季如春;我眼中，却只是，一座空城。唱词是为内容服务的。当原有的句式不能充分反映剧情时，越剧的唱句还采用比较讲究韵律。所谓韵律，就是上下句的下句要押韵。在一段唱词中，偶句的末一个字以同一韵脚贯穿。如送凤冠里的陆氏劝李秀英媳妇的唱段，就是以肉，和，婆，错，火，做，果等字押韵。
四曲调和板式 现在常用的越剧曲调主要有三大类 第一类是【四工腔】(也成【四工调】).。通常，它是F调，胡琴定弦6-3，与京剧中【西皮】的定弦相同。它的特点是单纯，明快，有跳跃性，听起来如潺潺流水在山涧流淌。其主要板式有【中板】和【慢中板】。目前，【四工腔】虽然用得不多，但仍有着重要的地位，如西厢记中的闹简和赖简两场，盘夫中的一些唱段等。 第二类是【尺调腔】。它是在【四工腔】的基础上，吸收了京剧【二黄】的过门创造的。通常，它是G调，胡琴定弦5-2.它的特点是：旋律下行，节奏舒展，风格委婉细腻，柔和深沉，有较大的可塑性和浓郁的抒情性，适合于表达复杂的内心活动和悲伤，缠绵，沉思，忧虑的情绪，因而在塑造人物音乐形象时有多种功能，更有戏剧性。【尺调腔】的板式主要有以下几种：
一是【慢板】。它用一板三眼，是慢速的四拍子，显得格外的委婉，细腻，优美，长于抒发深沉，哀伤的感情。如楼台会中的十相思唱段，用的就是尺调慢板。
二是【中板】。这是【尺调腔】的基本板式，是中速的四拍子，用于抒情和叙事。乐段结束时，尾腔常作延伸，使人有段落感。它在越剧中运用最多。如祥林嫂中贺老六成亲时唱的一段，就是尺调中板。
三是【慢中板】。它介于【中板】和【慢板】中间，多用于表演思索和郁闷的情怀。如柳毅传书中的湖滨惜别，用的就是这一板式。
四是【快中板】。它的速度较【中板】略快，唱腔和过门的旋律相应地简化，多用于表达激烈，紧迫的气氛的情绪。如打金枝中今日是汾阳王寿诞期，用的就是【快中板】。
五是【连板】。速度比【快中板】更快，用二拍子，旋律简单，节奏紧凑，多用于表达紧张，焦急的情绪。如玉蜻蜓中认子，唱的就是连板。
六是【快板】。速度最快，用一拍子，又称一字拍。旋律更单纯，接近自然口语，换气局宴用半拍休止，多用于斥责，辩论的场合。
七是【嚣板】。它类似京剧中的【摇板】，紧拉散唱，伴奏用一拍，唱腔速度和节奏比较自由，适合于表演奔放的.感情，强烈的内心活动和呼号。它常于【快板】一起使用。
八是【散板】。它和【嚣板】相似，也是速度，节奏自由的板式，不同的是伴奏也是散的，不是紧拉散唱，而是散拉散唱。
九是【流水板罩肆】。它吸收绍兴大班的板桐闷银式，突破了越剧曲调板起板落，块块方整的格局。伴奏是一拍子，唱腔基本是二拍子，有流动感，常用于表达踌躇不安的情绪。
十是【二凡】。它在【尺调腔】的基础上，借鉴京剧【反二黄】的手法，吸收越剧早期的【六字调】的因素发展而来。属于D调 ，胡琴定弦1-5.【弦下腔】是【尺工调】的反调，适于表演悲愤激越的情绪，剧中人物最哀伤时往往用【弦下腔】。如梁祝中的山伯临终，祥林嫂中的风满天，雪满地，红楼梦中宝玉哭灵等。【弦下腔】的板式与【尺调腔】一样齐全，表演能力非常强。
除上述三类调腔之外，越剧里还有【C调腔】，属于C调，胡琴定弦2-6，是【四工腔】的反调，在【六字调】的基础上吸收京剧【反西皮】的因素发展而来。它在男女合演中，男演员演唱的比较多。
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