Ⅰ 什么叫琉璃，是怎么制作的
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Ⅱ 琉璃的制作步骤
（一）造型设计
将设计创作理念绘成平面设计图稿,再雕塑立体原型.为了有完美的比例与美感,每一笔一刀都必须极其精准细腻.
（二）制硅胶模
在原型的表面涂上硅胶并以石膏固定外型,再制成硅胶阴模.
（ 三）灌制蜡模
灌入热融的蜡,待其自然冷却成型为阳模,其中镂空与倒角的细节转折处必须靠细心、耐心与双手的巧劲小心拆取.
（ 四）细修蜡模
将蜡阳模、毛边、气孔细心修补.
（五）制石膏模
将耐火石膏灌铸在修饰后的蜡模外,制成含蜡石膏模,再以蒸汽加温脱蜡,即成耐火石膏阴模.
（六）进炉烧制
将石膏模与配置好的玻璃料放进炉内慢慢加温到1000C左右,水晶玻璃软化流入石膏模内成型.
（七）拆石膏模
待其降温冷却后从炉内取出,小心拆除石膏模取得琉璃作品粗胚.
（八）研磨、抛光
将作品不断重复地研磨、抛光,直至使琉璃的光泽透射出来,展现晶莹的质感,即可完成作品.
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琉璃传说：
在上古传说中，天空裂开了一个洞，女蜗为了拯救天下生灵，于是决心补天。她从汾河里捞起了许多五色石头，把坚硬的五色石用烈火烧熔，然后用色彩缤纷的熔浆将天上的窟窿补上，挽救了这场灾难。这里的五色石，就是琉璃的别名，五色玉。
虽然这是一则传说故事，但是却道出了琉璃的制作原理：通过熔炼石头，冷凝以后便形成了晶莹剔透的琉璃。那么在古代的中国，是谁最先炼制出了琉璃呢？据考究，古代琉璃的发明者应该是善于炼金，炼丹的道士。
在一次无意间的炼制中，道士们将富含二氧化硅的石英和铜，铬等致色元素一起投入了燃烧着烈火的丹炉中，出炉冷凝以后，炉底便出现了五光十色的琉璃。成语“点石成金”最初所指的便是道士们利用矿石炼制出金银的故事。
Ⅲ 琉璃的制作全流程
【琉璃的制作过程】
（一）造型设计 将设计创作理念绘成平面设计图稿，再雕塑立体原型。为了有完美的比例与美感，每一笔一刀都必须极其精准细腻。
（二）制硅胶模 在原型的表面涂上硅胶并以石膏固定外型，再制成硅胶阴模。
（三）灌制蜡模 灌入热融的蜡，待其自然冷却成型为阳模，其中镂空与倒角的细节转折处必须靠细心、耐心与双手的巧劲小心拆取。
（四）细修蜡模 将蜡阳模、毛边、气孔细心修补。
（五）制石膏模 将耐火石膏灌铸在修饰后的蜡模外，制成含蜡石膏模，再以蒸汽加温脱蜡，即成耐火石膏阴模。
（六）进炉烧制 将石膏模与配置好的玻璃料放进炉内慢慢加温到1000C左右，水晶玻璃软化流入石膏模内成型。
（七）拆石膏模 待其降温冷却后从炉内取出，小心拆除石膏模取得琉璃作品粗胚。
（八）研磨、抛光 将作品不断重复地研磨、抛光，直至使琉璃的光泽透射出来，展现晶莹的质感， 即可完成作品。
（九）签名、包装 确认琉璃作品完善后镌刻签名、包装完成。
Ⅳ 琉璃瓦防雷支架怎么做
琉璃瓦防雷支架用的弧形避雷支撑架。本实用新型涉及避雷支架领域，更具体地说，涉及一种琉璃瓦屋面用的弧形避雷支撑架。
背景技术：
避雷针，又名防雷针、接闪杆，是用来保护建筑物、高大树木等避免雷击的装置。在被保护物顶端安装一根接闪器，用符合规格导线与埋在地下的泄流地网连接起来。传统的避雷针支撑架，不适用于有防水要求的屋面，需借用电动工具引孔，安装时容易破坏已完成面层。
稳定性差，易松动、摇晃、脱落，难以拆卸，无法满足使用需求。
虽然《建筑物防雷设置安装》（99[)501一1)中有明确实例，但由于标准图集中避雷带安装方式存在缺陷．在参考雷电灾害严重地区实践经验的基础上．建议采取以下技术措施，提高接闪灵敏度。
①首先强调安装在女儿墙顶外侧的重要性．距外沿距离小于或等于15cm，楼顶有天沟
时避雷带应敷设在天沟外侧女儿墙上。支持卡高度15—20cm，间距以80—100cm为宜，拐弯处为30cm。
②在建筑物阳角拐弯处的避雷带上安装短避雷针。
③把阳角拐弯处的避雷带向两个方向平直顺延，超出墙体外侧5—10cm形成闭合圆形连通状。
④复式楼露台或女儿墙上有栏杆时，栏杆可靠接地后代替避雷带。
⑤楼体外侧的顶层阳台应有防雷措施，最好在边沿明敷避雷带；低层建筑时可利用
结构内钢筋暗敷接闪器。
⑥让避雷带真正发挥其防雷接闪功能，有效地避免类似雷击事故的发生。
Ⅳ 琉璃的制作工艺是怎样的
琉璃是以人造水晶为原料，采用脱蜡铸造法烧制而成。其主要过程是将人造水晶加热到近1000℃的高温使其具有流动性，流入预先制好的石膏模壳内成型。由于石膏模壳是经由加热脱除蜡模而制作，故称脱腊铸造。其主要流程如下：
1、创作设计
2、雕塑原型
3、胶模制作
4、翻树脂模
5、树脂模打磨抛光
6、翻制硅胶工作模
7、浇注蜡模
8、蜡模修整
9、浇制石膏模
10、蒸汽脱蜡
11、修整石膏模
12、选配色料
13、进炉烧铸
14、拆除石膏模
15、切割粗磨
16、细修抛光
17、质检包装
这只是原理上区分开的几大主要工序，在制作过程中，有数十道工序，而且主要依靠手工制作，一模一件。不仅工序繁复，且生产周期长，大些的作品仅烧制过程就需20多天。
在所有这些工序中，最难把握的还是在炉窑中烧制这道工序，炉温曲线稍有不合理，烧出的就可能是一炉废品。且不同造型的作品，其炉温曲线也很不相同。如果掌握技术的火候不够，一件新作品可试烧好几炉也不能保证成功。
由于琉璃制作的不易，每一件作品都是用心力、体力与时间的消耗精雕细琢打造而成，故而成为倍受珍惜.
Ⅵ 明代的琉璃制作过程是怎样的
明代宋应星的《天工开物》中记载了当时琉璃制作的全过程。
根据明.曹昭《格古要论》记载：“罐子玉，雪白罐子玉系北方用药于罐子内烧成者。若无气眼者与真玉相似。”可见是将琉璃称为“罐子玉”。
如一件明代的琉璃釉大罐，高20厘米，口沿9.5厘米，底足14厘米，器形规整，琉璃釉色纯正，满身的开片非常漂亮，身上有些烧制的窑点。明嘉靖《青州府志》记载：
琉璃器，出颜神镇，以土产马牙、紫石为主，法用黄丹、白铅、铜绿焦煎成之。珠穿灯、屏、棋局、帐钩、枕顶类，光润可爱。
从这里可以看出，当时所生产的琉璃帘已经可以显示出“光莹可爱”的光泽，作为较次技术生产的珠穿灯、屏风、棋子已经成为雅俗共享的实用器具。
《益都县志》载：“其器用：淄砚、琉璃、瓷器。颜神镇居民独擅其能，镇土瘠确而民无冻馁者以此。”颜神镇，就是山东博山，这里发现了元末明初的琉璃作坊遗址，经论证，为国内最早的古琉璃窑炉遗址。发现大炉1座、小炉21座。
大炉的用途是矿石熔化成玻璃汁，小炉则是每座生产一种产品，其产品主要为簪、珠、环等。如在博山遗址中，即发现了大量的琉璃簪、珠、环等。
根据在遗址中发现的瓷器特点和一枚“洪武通宝”铜钱，认定该遗址年代应为元末明初。在该遗址下面的文化层中，发现有瓷器、瓷窑窑局和“开元通宝”、“政和通宝”、“至和元宝”铜钱各一枚。