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装裱工艺是以其独有的工艺造型、操作手法和选材用料而成为装潢学科中的一门根基很深的传统艺术。由于气候、风俗、环境等方面的种种不同因素，自然地形成了南、北各方所特有的不同艺术风格。但是这一切并不是不可变动的教条。不论是在传统的品式、技法和工序，还是在配色、用料和规格等方面，随着时代的发展和科学技术的进步，有许多新的东西就可以用宋代替那些无法适应今天这个在不断更新的时代要求的旧东西。但是传统的东西，有许多精华之处是我们应该学习的。
装裱工艺的工序在其制作的程序上，大致可分为六大部分，而每个部分又可细分出许多小的程序。如果将这些小的程序连接起来，大约有近三十道大小不同的制作工序。比如：第一部分的定型备料大工序中，就包括制浆、托复褙、审画定品式和定配色、托染绫绢等。第二部分画心上浆托纸平心，则包括调试浆水、配托纸、画心润性、上浆托纸、刷浆口上墙绷平晾干。第三部分的画心方裁和下料，包括画心的下墙，画心的取正方裁，镶嵌材料的合理量裁。第四部分的画心与镶嵌材料的组合和定型，其中就包括镶局、镶牙子、镶边、镶天地头、卷边或沿边、折夹口、贴夹口纸、粘护口判和上钉角等。第五部分的复画上褙，包括配复褙纸，裱件的闷水润性，刷复褙上画和排平，加辅料上墙绷平。第六部分的最后完成包括活件的下墙，打蜡砑光、剪边、装天地的杆轴，拴纲结带。以上的每一道大小工序，都有其不同的操作技法和用途。由于每个装裱师的经验和平法都有其各自习惯和特点，也就形成了各自不同的操作技法。本章所要介绍的内容是目前比较常用的一种技法，也是最为基本的一种实用技法。
装裱技术教程第四节
第四节 托的技法
托的技法在整个工艺中的使用是最为广泛，也是极重要的一个环节，是不同工序所需上浆技法的基础。要想掌握这一技法并不难，关键是根据不同的画心，应学会灵活地运用并能充分地发挥这种托的技法，以达到在解决各种可能出现的问题时，能够运用的得心应手，以不变应万变。因此托的技法，根据需要也就形成了如下几种托法：一般的托法、飞托法、复托法、综合托法。这几种托法的区分就在于湿托、半湿托、干托等的技法不同。
一、一般的托法
这种托法即全湿托的技法，是整个托的技法中最基本、最普遍的。基本程序是将浆水直接上于画心，再托上命纸，然后上墙绷干的。也称其为“直托”，象托双合纸，局条纸托尾纸等，包括托绫绢都是使用全湿直托的技法。主要区分在用浆和行刷上的不同，托画心是整个工艺工序中的基础，在装裱的成形中也是首道工序。程序如下：
准备工序：先调配好托画心用的六级浆水，置于右手案头上待用，然后配好托纸，要根据画心纸的大小尺寸、薄厚和纸纹，来选定命纸的用纸和裁切尺寸，如画心的纸薄，配的命纸应厚一些，可选用单宣或净皮纸，如画心的纸厚，配的命纸则需薄一些，最好是选用较薄的棉连纸。因托好的画心，在于后所要求的厚度，应达到托好的绫料厚度，以相等最为适宜。命纸的尺寸在配裁时，要大于画心的尺寸，因为画心的纸在上浆后，会因为吸入水分之后，而有所伸涨，加之托好后的上墙，还需要刷浆口，下墙时还会有些伤耗，所以要求在配裁命纸时，命纸要比画心纸的四边各大出l至2公分。如画心的纸过宽或过长时．往往一张四尺纸或六尺纸都不够尺寸的话，可以由一张多或是几张托纸来拼接。但是所用的纸要求是一样的，纹路要求统一地拼接，不能有横有竖。在接缝处要尽量避开画面上的主要部分及人物的头部，拼接的搭接口不可过宽，越窄越好，但又不能有漏缝处。另外注意在托好后或在上墙时，还要用一张干的纸放在接口处，用排刷重刷几下，将接缝处的过湿水分尽量吸去一些，因接缝处的厚度要比两侧及其它地方厚一些，其湿度也就大一些，故不能与薄的地方同时绷干，不然会造成画心的无端进裂。如果画心纸是横纹路，命纸则应用竖纹去配。但有 点就是托纸不能在上纸前事先接好，否则在上托纸时不宜平服，会在接口处的两侧出现许多大大小小的皱褶，应随托随着接。还应在上浆前将画心纸和命纸上的砂石、草棍等杂物剔除干净。托纸和浆水备好之后，先将排笔的笔锋浸入浆水中稍泡一会儿，便拿笔润透柔顺。再将排刷的锋丝稍沾清水，使棕丝在湿润后变得有柔性，再甩净锋丝中的净水。然后打上一盆清水，用毛巾将案面擦洗干净，即可开始工艺的操作了。
润纸上浆：画心在上浆前，要先查看一下墨与色的浓淡与否，试一试有无掉色跑墨的现象，看看纸的薄厚和纸性，首先计划好如何上浆，使用何种行刷技法，才能达到防止跑墨或跑色现象的出现。简单的检查方法是用手指稍沾水，在墨或颜色较浓重的地方稍微湿润一下，若无墨色晕出的色迹或掉色，便可上浆托纸。
上浆前，要将画心的正面向下铺在桌面上，先用排笔的笔锋略沾浆水，在画心的纸背上依次轻轻地虚刷，使纸湿润均匀，让其纸性先放开，向四周舒展平服。注意在润纸时，墨色浓重的地方不要过多的上水。如发现有跑黑或色的地方，应立即用干纸在上面按住，将水分吸干，尚可挽救。待心纸湿润后，将画心揭起来轻轻地抖一下，再平放回原处，这叫化水润纸。
然后将排笔蘸浆水，准备上浆。蘸浆水时，要先将盆内的浆水搅拌均匀，以防浆液沉淀，使水中缺少粘性。蘸浆后，先将笔毛在浆盆边沿上刮一下，再在案面上将笔毛调理整齐，然后使用侧锋或锋头的局部，在画心纸背中间或右侧先刷上一笔，以将画心固定在案面上。根据画心伸展情况，运用全锋横刷或局部小刷的技法，从定位处落笔，向四边有次序地、笔笔相接，将浆水均匀地刷于心纸之上。随后，调整好笔锋，再重新刷一遍，赶出气泡，将画心刷平，服贴在案面上。要求是，纸面上不能有重叠、皱褶、破裂、跑墨、晕色和笔毛等。因此，在行刷上浆的同时，左手应配合右手，随着排笔的所到之处和纸面上的情况，不断轻轻地抖动心纸，调整好，使吸贴在案面上和有皱褶的地方舒展开，这样便于上浆刷子。凡行刷到墨色浓重的地方，不可用力，要虚或轻刷，更不能反复地重刷，不然本可不跑墨的地方也会被赶刷出来。但又不能漏刷。画心在上浆刷平以后，对着逆光仔细地检查一下，发亮的地方是刷到了，不亮的地方是没刷到或刷得太薄了，应重新补刷。如是墨色浓重的地方，在补刷时，要向墨色的里边行刷，利用锋尖部分即可。不要向空白处行刷，以防将墨色刷出。补刷后，将纸面上的笔毛等杂物用针锥或镊子清除干净，没有问题了，方虚刷润湿的手法可进行下一步工序上托纸。
上托纸可分为上平、排实两步进行。如何上好托纸，也是这一工序的关键问题。因托纸是干性的，在同上浆的画心相接触以后，遇湿纸性会施放。由于收缩伸展不一，在赶排上纸时，会排出许多皱褶来。因此，要求在上纸时，双手配合要协调，动作要干净利落，上纸行刷要轻而稳，刷刷相接要快而又不能有遗漏。排纸时，要稍加力，以排平排实为止。再有，因画心的规格尺寸，有大有小，或长或短，则上纸的方法大致可分为两种：一种是直接罩面上法，适用于小幅画心或是特大幅画心由两人操作的裱件；一种是稍长一些画心的卷纸随展上法。这两种上纸方法都是工艺中最基本、最主要和使用最为广泛的技法。
1．直接罩面上法 指的是将托纸直接对正上浆的画心罩在上面，然后用排刷平纸上好。
方法很简单；右手执握排刷的上部，然后手心向上，用中指和无名指将托纸的右下角夹在排刷的刷身下面，所夹的纸角成托画心90°直角，左手拿捏住托纸的左下角或中间的边部，两手向外抻，将托纸端起绷平，轻轻抖动托纸，掀过画心，从画心的上方开始向下拉纸，边拉边对齐画心的上边和右侧两角或两上角，然后虚落托纸，先不接触浆面，对好下角和四边。如果四条边和四个角都对齐丁，先用排刷将托纸按下，向外行刷，使托纸的右下角先刷上作为定位点。然后向上顺右边开始行刷上纸，左手要把托纸稍微抬起，离开浆面并拉平，随着排刷在纸背上运行的情况，随着松纸下落。在排刷的上纸时，刷刷相接要快，不能漏刷，更不能用力过猛过重。先轻上托纸，可选用“1”字刷法或“八”字刷法及“个”字刷法等。刷纸时，左手松纸不能过早或太慢，过早容易排刷出许多褶皱，而太慢则易刷破画心，并且要避免反复揭器重排。托纸上好后，要将画心和托纸一起轻轻地揭起来，再舒展地放回原处，然后将已上好的托纸再重新排实一遍，其作用是将画心和托纸相粘合的更实，排的更平展，使纸性能充分舒展开。在重新排纸时，要将排刷的刷身掌握成直立，右手要执握在刷身的侧部，用垂直刷锋的底平部接触纸背，以不将托纸搓破或起纸毛为准，使其粘实、平整。注意，过湿的地方，可垫上一张干纸吸湿，并在干纸的上面排纸。排纸时，左手也要随着排刷的运动，不断地掀动和松纸，使其达到平服地被排实，刷在案面上，然后在进行下一步。
上浆口绷墙晾干：当画心托好排平之后，还需要上墙绷平晾 干。这是完成此工序的最后一部，而且也是关键的一个程序。不 过，往往被人忽视了，认为前两次完成了就算大功告成了。实质 不然，往往因为浆口过宽，在揭起时会将画心损伤太多；或因浆 口过窄或浆口的粘度不粘，造成浆口粘不牢或绷开，便画心的收 缩不能统一仑不平整；另外在绷贴时，如手法不对，会使画心贴 得不乎服而造成画心的变形、不规矩等。
正确的方法是：用上浆的排笔在浆盆内稍蘸浆水，在案面上将笔锋调理乎顺，刷浆口时，要将排笔直立或是略向外倾斜，用锋尖顺着画心的边口，侧刷出不到l公分宽的贴边浆口，四条边 都是如此，在刷到左下角的时候，要留出2公分的一个小口不刷浆子，以备在下墙揭起画心时，便于伸入起子，行话称“起子口”。
刷浆口的方法：浆口刷得宁厚勿薄，更不能有漏刷不到的地方。浆口刷好之后，下一步需进行的便是上墙绷贴平整的操作技巧了。
需上墙时，右手执握排刷的上部，左手先轻轻地揭起画心的右下角或右上角，再将排刷伸进画心的下面，先用中指和无名指在画心的纸背上将画心的一角轻夹在刷身上，所夹的角成 90度，然后再用排刷的锋口将画心轻轻地揭挑起来，而左手马上用食指和中指横着夹住画心的另一角，配合右手的动作，将画心完全地挑揭起来，离开案面，切记不能用力猛掀或拉抻，应向上方揭起，待画心完全离开案面时，双手要将画心夹牢拎起来，慢慢移到贴画板墙前，不要迎着风走，最好是侧身或是倒着走。在贴画时，双手要将画心的顶边，稍用力绷平，先按在贴板面上，左手先轻轻地按住左上角，以防画心脱落，然后右手再用排刷将右上角的上浆口与贴板面刷实粘牢，刷时排刷要向外倾斜，从里向外刷出，不可触及画心中的墨色部位，先将画心的上边粘好，从右至左，把浆口封牢，接下来两手分别将画心的下角轻轻抖动一下，使画心能平展地下垂服贴，但不要用力太大，不然会将贴好的画心上边浆口抖开，使画心掉下来。在粘贴两侧的浆口时，刷法同上口一样，同样不能触及画心，可先将画心两边的中间粘上，再粘贴上下的浆口，或是直接从上开始向下行刷粘好浆口。最后再粘贴底边。在刷贴浆口时，要注意几条边与画面是否千直，不可有夹皱；如画心由于上浆过多而太湿的话，还应吹一些空气于画心同贴板之内，使其不要与贴板相吸住。
上墙后的画心需要晾干一至两天，但不宜放在风口处或在阳光下曝晒、风吹，以防变色和吹裂画心。应让画心慢慢地收干绷平。
待画心完全绷平干透以后，用起子将其起开揭下。行话称其为“下墙”或“起活”。画心的揭起，好与坏会直接影响着下几道工序的顺利完成和裱件的质量。一是不易将画心裁得方正；二是不利广画心的镶局条，镶边和定规；三是不便于复画上褙，而导致裱件变形等。因此揭起画心时要认真仔细，手要稳，动作要轻。
揭起下墙的方法是：使用竹制的适用起子，伸入画心下角边口上留出的起子口内约六公分左右，先将画心的底边贴口起开。推动起子时，起子柄在后，起子头向前，倾斜45‘度，起子的平面要紧贴在板面上，握住起子，不可使其随意翻动，向前顺着贴边口慢慢地轻推或是向下按划，一直起到另一端为止。在揭起竖边口时，手法是一样的，只是从下向上推动起子，而且另一只手要按住画心的下半部，在底边和任何一条竖边贴口起开后，放下起子，双手捏住已经揭开的两条边中部，将画心先掀起二十五公分左右再抻乎，两手捏实同时用力，将贴在墙板上的另两条边同时受力，再慢慢地向上角方向掀拉揭起，揭到顶角部分时一定要注意，不可动作过大和太猛，以防将画心的顶角揭破或撕掉。越是揭到最后越是要手轻慢起，不可操之过急，要将这一大工序最后完成得彻底无误为准。托的一般技法和工序在完成了上述的准备工作，润纸上浆、上纸排实、绷平、下墙后，一幅画的托心工序就基本完成了。
2。卷纸随展上法 就是指将托纸卷起来再边上边展开的一种手法，在托长幅画心，双合纸、绫绢、和复画上褙的工序技法中使用的最为广泛，也是最理想、效果最佳的一种上纸实用技法。操作上并不算太复杂，只要不断地实践和反复练习，使技术娴熟了，便可掌握的得心应手。这种卷纸随展的上纸方法同上述方法相比，似乎稍为复杂一些，其实操作起来并不难。好处是不易出现皱褶，而且上纸快，便于多张或数量大的上纸要求，特别是在染色工序中需要上托纸时最为适用。
方法是：先将配好的托纸卷起来，正面朝外，最好在托纸卷内裹卷一棵圆棍或是硬纸卷，并将几纸托纸连续卷成一卷。纸卷要卷得紧实一些，卷纸时不要卷出夹皱来。纸卷如卷得太松，则不便于随上随展纸，很容易捏出皱褶或使纸面不平整等。托纸卷好之后，放在一边待用。将画心润湿、上浆如前所述。需上纸时，左手执握住纸卷的中部，托纸的纸边口在下，右手握住排刷的上部，用中指和无名指将托纸的右下角夹在刷身下面，然后将纸卷先展开50公分左右，双手将托纸绷平。左手的握纸方法是：手心向下虚握住托纸卷的中部，大拇指横向用力，用右手配合将纸卷展开拉平。先将托纸端平移至画心的上面，用托纸的右上角先虚对画心的右上角，再对齐画心的上边或是右边和右下角。这一连贯的动作完成得要稳、准、快。在没对正托纸之前，要尽量避免托纸与画心大面积的相吸。对正后，执刷手将右下角先下刷定位，然后回刷随托纸上角的下落，一字长刷或用八字的刷法将托纸排刷上，在连续行刷上纸的同时，左手配合的要尽量协调，将纸卷抬起离画心5公分左右，要始终保持将托纸抻平，并且要随着排刷的行刷情况松纸及一边刷一边将托纸卷展开，或稍停下来将余下的纸卷展开后再行刷。展纸卷时，手形不变，用拇指和食指及中指转动纸卷即可，切忌将手指伸到纸卷下面，这样极易将托纸捅破。托纸上好后，如前法所述的程序，揭松画心，重排，上墙等。
如果画心幅面特别大，上浆较多而水分比较重：在画心上墙拎起时，会因为湿画心的水分太重而将画心的两个执握角或其它的边口堕破。所以大幅的画心上墙时，在画心的两个上角正面需垫上两张稍厚一点的干纸，约16开纸大小，起衬托加固的作用，将画心慢慢地揭起来再上墙，最好是两个人配合为佳，这样不至损坏画心，可避免由于堕破画心而掉在地面上，弄脏画面，造成不必要、还不易补救的麻烦。
画心托纸的整个过程基本如此，但因为画心的用纸、用色等，还会出现许多不好掌握的技术问题，因此需要变换其它的技法来完成特殊画心的上浆托纸工序，虽然是经常使用这些技法，但是能够全面掌握各种高难技法是非常重要的，在不同的画心中，会经常遇到上述的技术难题，唯有掌握了以下几种托法方能得到理想的解决方法。
二、飞托法
这种托法适用于画面上的墨色较浓重或容易跑墨晕色的画心的上浆托纸，它不能直接上浆于画心，在程序上与直托法不同,是把托纸上浆刷在案面上，再将画心轻排在托纸上的技法，行话称其为“飞托”。
飞托的操作程序是：将配好的托纸平铺在案面上，用五级浆水将托纸用托画心的方法——湿上浆刷平在案面上，上浆一定要均匀,不能太薄，然后将要托的画心略掸水稍润一下，让画心正面朝上，对正刷好的托纸盖在浆面上，使用柔软的排刷在画心的正面上轻轻地虚刷上纸，先从画心的中间开始，向四周有次序的小刷，使两者粘合，不可用力太重，刷锋也不能行出画外，以免沾上浆水，还应注意画面上墨色较浓重的地方，最好在画心上面覆盖上一张干衬纸，在衬纸上面去排刷下面的画心。如画心上有不平服或夹破的地方，可将画心轻轻地揭起重新排刷上。待画心上好了，没有问题之后，需将画心和托纸一起揭起翻转过来再将托纸排实。方法是，双手捏拿住画心同一条边的两个角，先轻轻揭起来离开案面，再将画心向前方轻抖，然后向回拉并放回原位置，让托纸在上面，画心的正面朝下。最好是将画心上的干衬纸一同翻转过来，在下面正好起到隔湿和保护的作用。然后用排刷在托纸上再稍用力排实刷平，使画心和托纸平整地粘合在一起。最后就是刷浆口，上墙绷干了。
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蓝衣少年
③ 自己如何简单装裱国画
1、选购排笔、棕刷等工具：排笔和棕刷是手工书画装裱最为重要的两个工具。
④ 如何裱画，一般的裱画步骤，怎么才能使裱的画不起皱
这是我在网上看到的一段文字，也许你能有用，我不是弄这个的，具体我也不太知道，只是介绍给你，希望有你所要找的东西。
搬家的迁徙过程中，陶礼广还保留着裱过的几幅画，放在附近的工厂里。裱画的过程，如果单凭老陶的口述，我们根本无法弄清楚，在他的努力寻找下，终于在一片拆迁废墟中，找到了一个仅存的房屋，爬上二楼，终于看到了一件裱画工作室。工作室的墙上，贴着正在裱的刘海粟真迹，以及另外一些画家的绘画作品，正中间是一张阔大的裱画台用生漆漆成朱红色，光光整整地照得出人影，裱画台一侧的工具台上，摆放着糨糊钵、裱画刷，还有马蹄刀、剪刀、针钻、砑石、线带等物。裱画师陶文强开始用这些简单的工具，躬着身子，为大家演示裱画全过程。
陶文强说，裱字画用的原料主要有：“绫”、“绢”、“绸缎”三大类。它们是一幅画的“背景材料”。好的绫绢呢，产于江浙一带，绫有：“铁机绫”、“新花绫”、“普通绫”三种，以铁机绫为最佳，颜色根据字画大小、图案不同而定。至于绢没有什么特别花样，颜色分别和绫子大致相同。裱字画的纸，用在面上做地子的，全是“宣纸”，用在里边做衬纸的，有绵连纸、粉连纸、夹连纸。一幅画完全裱起来，要用4层“宣纸”。这些宣纸基本上都是安徽产的最好的宣纸，而轴是专门订做或者自己打出来的。
第一步，将字画背面用特制糨糊打湿，贴上第一张“宣纸”，再打湿上墙；第二步，将选择的绸缎或绫绢打湿，再用“宣纸”粘贴上去，打湿后成底料上墙；第三步，等到2天后，把字画和底料从墙上撬起，沿边裁料整齐，并用衬纸将字画与底料粘贴在一起，装饰边条后形成初样，背面依旧贴“宣纸”，继续上墙吹干；第四部，一个星期后，取下初样，再进行精裁、贴“宣纸”增加厚度，并且做防霉防蛀处理。这时，该装画框的装画框，该用轴头的就用轴头“包装”，加轴头这个程序比较讲究，在裱画的上端，细木杆为天杆，下端粗一点的木杆为地杆，加固完毕后就形成了手卷，平时不看画，就可“打包”成棍装，需要看时，则轻轻铺张开来，非常方便。在工具台上，我们还发现了一块巨大的雨花石，陶文强说，整个裱画制作好后，由于纸张加厚后，表面比较粗糙，不但不能登大雅之堂，抚摩时的手感还很差。因此，他们会用雨花石或鹅卵石在裱画背面打磨，直到平整而光滑。而对裱画来说，在整个制作过程中，最关键的环节是糨糊的质量水平。“过去糨糊都是我们自己打出来的，用适当面粉和水边加热边搅拌，直到最后使用时，糨糊和水一样没有任何杂质，否则裱出来的画容易起皱而且会剥落。”陶文强介绍。
⑤ 字画装裱的具体步骤
字画装裱的具体步骤如下：
1、将画心反铺在干净的画案上，并在画心背面喷洒细水花，让画心润潮展平。
⑥ 怎样装裱字画视频
交给师傅弄，几十到几百
⑦ 如何装裱国画
你是问装裱国画从技术上怎么做吧？我大致地写一下。
装裱国画传统的方式大体上分三个步骤：托画、镶边、覆背、装杆。
一、托画：托画就是在原作（行话叫“画心”）的背部托上一张宣纸。托画前先要用口水在画中不重要的地方试下墨，看是新墨画的，还是宿墨。如果是新墨就按正常的方法来托，如果是宿墨，就采取“飞托”的方式。
正常的托法是，把画心背面朝上放在台子上，先用水喷湿，让纸“伸伸腰”，然后刷上稀浆糊……，再将一张空白的宣纸粘在上面。具体的不能写得太细，否则得写一本书出来。呵呵~~
画托好后要“上墙”，使之平复。干后取下，然后“裁方”。
二、镶边：裁好后的画心要“养局”，然后镶边，将托好的绫（以前也有人用仿绫纸）镶在画的四周，先镶两边，再镶天地头。关于“开绫”、“托绫”就不赘言了。
三、覆背：在镶好的画背面再托一层背纸，背纸也要先托好，也可以直接用夹宣代替。方法同托画。
四、装天地杆：天杆为方，地杆为圆，装好后在天杆两头略向中心的地方，对称地装上“孔”将“惊燕带”穿好。地杆两头要留出装轴头的长度，稍削细一点，然后在露出的两端上涂上白乳胶，装上轴头。
一幅画就装裱完成了。
⑧ 怎样装裱书法作品
装裱书法作品：
1、一般是先用纸托裱在绘画作品的背后，再用绞、绢、纸等镶边，然后安装轴杆成版面。
2、传统的装裱是多种多样的，但其成品按形制可分为挂轴，手卷，册页，折页四大类。
3、原裱的绘画不论画心的大小、形状、及裱后的用途，都只有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。
4、只是画心的托裱是整个装潢工艺中的重要工序。而旧书画的重新装裱则就相当困难了。要揭下旧画心，清洗污霉，修补破洞等，再按新画的装裱过程重新装裱。
⑨ 字画怎么装裱
书画装裱是中国独有的工艺，“三分画，七分裱”，说明了装裱对于书画作品的重要性。一幅完整的书画作品，要使其更为美观，以及便于保存、流传和收藏，离不开装裱。装裱发展到今天水平如何?不同价值的书画作品又该如何选择装裱工艺?目前市面上的书画装裱工艺主要有手工装裱和机器装裱两种。那么手工装裱与机器装裱的区别又是什么呢？
机器装裱，托裱和镶边等环节则是由机器操作完成的，托裱的材料是一种化学胶膜。“由于是机器操作，化学胶膜机器热干即可，因此机裱的效率要比手工裱高好几倍，而且不受季节和天气的影响，也不会因为天气变化出现镜片不平整的问题。
手工装裱作为一门传统手艺，一般是先用纸托裱在绘画作品的背后，再用绞、绢、纸等镶边，然后安装轴杆成卷轴或者装框条成镜框。原裱的书画作品不论画芯大小、形状、及裱后的用途，都有托裱画芯、镶覆、砑装三个步骤，而这三个步骤里面又有诸多工序。
事实上，手工裱画和机器裱画有着很大差别。机器裱画只需七八道工序、个把小时就可以将一幅画的装裱工序全部完成，而传统的手工裱画则有20多道工序，需要十几天甚至一个月才能装裱完成。相比机器装裱，手工装裱的优点是使用糊精粘结，泡水后可以揭开，若干年后有利于二次装裱。传统的手工装裱字画具有较长的保存时间，利于揭裱、修复作品，如若作品出现了败笔还可以进行补救，如：色垢、墨污、纸皱、残缺的处理等。同时要注意使用作品原有的绘画笔触、润色，这样能使得画面色彩更加润泽、亮丽、协调。可以增加作品的艺术神韵效果，而机器装裱无法揭裱，导致后续无法修复，保存时间短，装裱效果达不到预期等问题。
明白了手工装裱和机器装裱的区别，不同的书画作品怎么装裱，主要看作品的层次和装裱的意义。有收藏价值或者具有特殊意义的字画最好选择手工裱，对于普通的书画作品，考虑到性价比的问题，可以考虑机裱。无论是手工裱还是机器裱，都说明了装裱对于书画作品的重要性。所以一幅完整的书画作品及时装裱以便其保存和收藏。